まずはこの映画の舞台であるレシフェからご紹介したいと思います。あなたの故郷はブラジルの映画製作の歴史にどのように当てはまりますか?
100 年前、音が出てくる直前のサイレント時代に、レシフェの少数の映画製作者グループが協力して 13 本の長編映画を制作しました。生き残ったのはわずか6人だけだった。メディアは常に、映画だけでなく、お金、ラジオ、テレビなど、南東に2,000キロ離れたサンパウロとリオに集中してきました。レシフェは北東部にあります。ここにはブラジルで最初の法科大学院の 1 つがあり、文学や音楽の分野から多くの名前が挙がっていました。しかし、1920 年代から 1970 年代にかけて、映画製作に関してはあまり大きな出来事はありませんでした。
70 年代には、地元のアーティストが Super 8 カメラを使用して映画を制作し始め、それは映画製作においても興味深い瞬間となりました。それらの映画の多くは生き残っています。そして 90 年代に、本当に興味深いことが起こりました。音楽シーンが非常に強力になりました。それは私が大学を辞めるときであり、それが私を自分自身のプロジェクトの開発に向けて本格的に推進させました。過去 30 年間で、レシフェの非常に興味深い映画シーンに参加している、男女合わせて 25 人の映画製作者のリストを作成することができました。彼らの映画はどれも非常に個人的で珍しいものですが、観客とのコミュニケーションを確立することにも成功しており、決して大ヒットにはなりませんでしたが、大ヒット作となりました。 もの。
レシフェは伝統的に映画の中でどのように描かれてきましたか?
レシフェをスクリーンで見ることはほとんどありませんでした。 1983 年にレシフェで部分的に撮影された映画が 1 本ありました。これは南部出身の映画監督、ヤマサキ ティズカによる歴史映画です。しかし、本当にそれだけでした。私はリオで作られたテレビ小説、そしてもちろんハリウッド映画を見て育ちました。したがって、レシフェに関しては、現実と投影されたイメージとのつながりはまったく存在しませんでした。しかし、2002年にリオデジャネイロ国際映画祭に参加していたときに、クラウディオ・アシスという映画監督の映画を観ました。初めてレシフェをワイドスクリーンとカラーで見て思った。 ついに私の知っている街が見えてきた。
その後、レシフェではさらに多くの映画が製作されました。 『シークレット・エージェント』の前に私が制作した映画『ピクチャー・オブ・ゴースト』は、100年前の映画から70年代のスーパー8映画、もしかしたら50年代のニュース映画まで、非常に多くの映画から抜粋したこの街の家族のアルバムのようなものです。そして過去 30 年間、非常に多くの短編や長編がレシフェで撮影されてきました。そのとき、私たちは地元の映画を本当に本当にサポートする地元の観客の微気候と私が呼ぶものを開発し始めました。彼らは地元の映画をすべて上映し、街区の周りには行列ができていました。
何年も前、あなたもレシフェの映画ファンの一人でした。
私の母は本物の映画マニアでした。幼い頃からいつも映画館に連れて行ってもらいました。私たちはほぼ 5 年間イギリスに住んでいましたが、母はイギリスで博士号を取得しました。イギリスは私の人生において重要な役割を果たし、さまざまな映画体験を私に見せてくれました。しかし、1986 年に私はレシフェに戻りました。私は 18 歳で、まったく異なる方法でこの街を再発見しました。ダウンタウンには映画館が点在していました。
あなたはジャーナリズムを学び、映画評論家になりました。映画に興味があれば、映画を作ってみませんか？
当時レシフェには映画学校はなく、ジャーナリズムが私を映画に近づけてくれました。初日から、同じくシネフィルである新しい友達に出会うことができました。彼らは映画を作り、映画や音楽について書くことを夢見ていました。そしてゆっくりと、私は映画のアイデアに向かって漂っていきました。また、学校の設備を使って、小さな短いビデオ プロジェクトを開発しました。今では電話を使って何か面白いものが作れるようになりました。しかし、当時はカメラを備えたスーパー VHS 編集スイートが必要でしたが、私はそれを持っていませんでした。それで始めたのです。
典型的な初期の短編について教えてください。
「Lixo nos Canais」はテレビに関するもので、当時のブラジルのテレビについての私なりの見方でした。あまり洗練されていませんが、酸が少しありました。それは、テレビの現状と、それが人々をいかに屈辱的にしているか、偏見を持っているか、女性と黒人をどのように描いているかについて、ある意味皮肉的な内容でした。グロテスクな表現が常態化していた。
#複数のオスカー候補のブラジル人監督