インスピレーションを与えるテクノロジー: チューリッヒでの大砲熱 (2024 年 8 月 5 日)
戦争はしばしばメタルで演じられる。アイアン・メイデンのブルース・ディキンソンは軍服を着て北軍旗を振り、「トルーパー」について歌い、その後征服者アレクサンダー大王まで物語をさらに深く掘り下げていく。サバトンは音楽に合わせて戦争と戦闘を行うこと以外何も行いません。自身も左翼リベラルであるHeaven Shall Burnでさえ、「ティルピッツ」でナチスのファシスト海軍の戦艦について歌っている。そして、ナルガロスのおかげで、私たちは「ブラックメタルは戦争である」ということも知りました。ラタタタ！
なぜこんなことばかり？おそらく、金属も戦争も重機を使用し、精度が要求されるからでしょう。戦争がどのように行われるかは、生産力の状態に対応します。もし兵器産業が別のレベルにあったなら、第一次世界大戦は塹壕と消耗戦にはならなかったでしょう。メタルは、歴史的瞬間の結果でもあります。アンプに接続され、十分なブームとディストーションを備えた電気ギターがパワーコードに強力なサウンドを与えます。
「エレキギターは地球上で最も偉大な楽器だ」と、1980年代後半から1990年代前半のメタルシーンを描いたジョン・レイの小説『Among Wolves』（2024年）の主人公の1人であるキップは言う。適切なタイミングで生きる喜び：「これを経験できるという事実は、非常に幸運です。」
インスピレーションを与えるテクノロジー: 1914 年の戦争開始では、何百万人もの人々が幻滅が始まる前に同様の熱意を持って祝いましたが、虐殺は 4 年間続きました。
多幸感、苦難、絶望、そして狂気 – バンベルクのメタル プロジェクト カノネンフィーバーは、2020 年から第一次世界大戦の交渉を行ってきました。 「Noise」のヘッド兼シンガーは裸足の歴史家にアドバイスを求め、2021年にデビューアルバム「menschenmühle」を自らプロデュースした。 「Blackened Death Metal」のはずですが、メロディックなタッチのデスです。
ドイツ国防軍の軍服と人工雪を備えたこのステージショーには、確かにゲルマーノ愛好家の一人や二人を惹きつけるかもしれないが、内容という点では、大砲熱が双足の鋼鉄の嵐の中に反戦プロパガンダを密かに持ち込んでいる。 「塹壕の歌 / 血の雪が降るとき / 死と恐怖 / クリスマスの時期に」 – 「塹壕の歌」の歌における軍事力の分解、そして常に他の曲に含まれているのは、男性的な戦士のイメージに穴を開ける同性愛です。「クリスマスなんてない」木も家族もいない / ダッグアウトでうずくまるのは男性だけ « デビュー曲「埋もれ、称賛されず」の音響的なフィナーレのように、悲惨な死に直面しての友愛以来は特に。同じです / 目は鈍く、顔は青ざめています / 私は無人の地で死んで横たわっています / 敵と手をつないでいます。」
これに続いて 3 つの EP と、ロシアのウクライナ侵攻後の自由と民主主義に貢献するクイックショットが続きましたが、これは単に英語に関するものではありませんでした。 Noise and Co.が反宗教プロジェクトNon Est Deusに使用した比較的穏やかなサウンド。このプロジェクトは2017年から存在し、「Impious」（2022年）と「Legacy」（2023年）の2枚のアルバムをリリースしました。
さて、不幸が起こった。カノネンフィーバーはソニーの下請け会社センチュリー・メディア・レコードと契約した。新しいアルバムのタイトルである「The Urkatastrophe」は、インターネット激戦区のメタル・フォーラムにいる多くの人にとってまさにそのタイトルだ。なぜなら、メジャー・レーベルによるリクルートがこの業界ではよくある動きだと思うかどうかは別として。 、その後、商品化は1つになりますが、耳にあまりにも強く押し付けられます。確かに、大砲熱はブラックメタルや、子供時代のカセットレコーダーに弦楽器の虐待を録音した場合にのみ「本物」と見なされるニッチとはあまり関係がありませんでした。
カノネンフィーバーは現在、完全に体制を一新し、長期間にわたってヘヴン・シャル・バーンズと見分けがつかないほどのホールメタルやフェスティバルメタルを制作している。その結果、内容も傾き、明らかに状況よりも運命と闘うことが多い反軍国主義は後回しにされている。閉所恐怖症の曲「The Mole」が最前線の自殺についての曲でもあるという事実は、ライブの聴衆が一緒に「掘れ、掘り続けろ」と叫ぶことを期待してサンティアーノのようなグループの叫び声をリフレインとして曲を構築すると失われます。現象学は弁解学にもなる。「嵐の分隊」、「騎兵隊を率いる神」、「戦車処刑人」、「空の騎士」は、陰音によってのみかき乱されるナレーションと哀愁を通して、前線での分業を高貴なものにしている。そして「Brothers in Arms」はおそらくすでに兵舎内で兄弟賛歌として流れているだろう。
ファーストアルバムのタイトル曲「Men’s Mill」は、国家の虐殺の無意味さを歌っている。 「ドイツ、ドイツ、帝国／戦争中毒と妄想病」と書かれており、その横には「バビロン・ベルリン」以来私たちにつきまとって最後の神経を奪う轟音が横たわっている。夢遊病のような論文や大惨事の映像はすべて、殺人や殺人の責任者はいないというものだが、ここでは少しの唯物論が解体に浸透している：「塹壕、電線のもつれ／戦時債、武器の製造／肉挽き器、泥の墓、喪失人間の集団 / 併合、土地開発 / 人間工場、集団墓地 / 鉄鋼工場、職場 / 皇帝が動き、ポーンが死ぬ / チェス盤の世界が戦争を引き起こす。«
しかし、たとえ「ストップ・ザ・ウォー」で「二度と戦争をしない」ことを願ったとしても、人類の根絶することのできない災いとしての戦争の運命には、何かが抗うものがあるように思われる。ふさわしくも、ヴェルダンを巡る「流血の戦い」のさなかに、その名に恥じないSPD中道派グスタフ・シャイデマンが、戦争を支持したことを原文どおりに語った（今なら「でも、お腹が痛い！」と言うだろう）。そうすれば、それは本当に暴力的で長いものになるだけです。カール・リープクネヒトなら発言することが許されたでしょうが、戦争がなければ戦争について新しい曲を書くことはできません。
実際、「The Urcatastrophe」も「Buried and Unfamed」よりもはるかにスムーズなアコースティック曲（「When the Weapon Come」）で終わるのは当然のことです。フィドルズを背景に、戦争屋も含めて全員が平和主義に切り替えたらどうなるだろうかと、ジョン・レノンのような想像力が広がります。 「そして武器が来て初めて／敵はその名を知ることができた／そしてもし誰も武器を持たなかったら／世界に敵は存在しないだろう、そして彼が武器を持たないなら、彼は攻撃し、そして攻撃する。」あなただけを窒息させます。
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