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2024-07-09 21:02:10
映画評論家として働く特権であり楽しみでもあるのが、米国ではまだ公開されていない映画をときどき送ってもらえることだ。その中には非常に優れた作品もあり、ごく少数だが、米国で上映されれば、その年の最も重要な公開作品の一つに数えられるほどの素晴らしい作品もある。フランスの新作映画もそうだ。この映画は、ベテランの独立系映画監督パスカル・ボデによる「Vas-Tu Renoncer?（諦めますか？）」というタイトルで6月にフランスで公開された。IMDbでは「Edouard and Charles」というタイトルでリストされている。これは、画家のエドゥアール・マネと詩人で批評家のシャルル・ボードレールという2人の主人公の名前だ。この映画は、2人の男性（姓は一度も言及されていない）の歴史的な友情に基づいているが、舞台は現代である。 ボデットは、この二人の人物を、その時代の人間であると同時に、その時代から外れた人間として描いている。そして、この未解決の曖昧さが、知的な真剣さとスクリューボール・コメディーを組み合わせた、大胆かつ独特でありながら巧みに維持されている雰囲気を映画に与えている。
「Vas-Tu Renoncer?」は、芸術と商業、美学と制度の永遠のドラマ、そして大胆で独創的な芸術家がしばしば耐えなければならない厳しい試練に立ち向かいます。これらの壮大なテーマを、わずか 71 分間の緊張感とプレッシャー、そして叙情的なコミカルさの中に凝縮します。社交性が乏しく、堅苦しく、自信のないエドゥアール (ベンジャミン エスドラッフォ) は、自分が最高傑作だと考えている絵画「オランピア」を、ぶっきらぼうで尊大な友人シャルル (ピエール レオン) にどうしても見せたくて、恥ずかしいほどシャルルを説得し、説得し、しつこくアトリエに見に来るようせがみます。 一方、シャルルは助成金を切実に必要としており、ジャンヌ・ブリロ (マリアンヌ・バスラー) という芸術界の官僚が助成金獲得を手伝うと約束するが、ブリロはあいまいな約束と厚かましい言い訳でエドゥアールの申請を先延ばしにし続ける。エドゥアールは、恥知らずにもますます金を追い求めるシャルルから助言も受けず、暗闇の中で絵を描き続ける。シャルルがエドゥアールをひどく自分勝手に侮辱したことが明らかになると、共通の友人で鑑定家でキュレーターのオーリビ (マルク・バルベが演じ、実在の作家ジュール・バルベイ・ドーリヴィリーがモデル) が、2 人の友人の間を取り持とうとする。
これらの心理的かつ職業的な駆け引きは、最初から、カードデッキのジョーカーによって狂ったようにシャッフルされ、そのジョーカーが物語に導入されるところが、ボデの映画的かつ喜劇的なインスピレーションの印である。場面はルーブル美術館の外の通りで、歩行者の群れがメトロの駅を通り過ぎるところから始まる。巧みなフレーミングによって、観客の注目は次第に、重くて時代遅れのスーツを着て、スタイルに合わない前髪をまとめ、日々の騒ぎの中でじっと立っている、硬直した人物、エドゥアールに向けられる。彼はシャルルとの予定された会合のためにそこにいる。しかし、その代わりに、ボサボサの髪でジムのショートパンツをはいた道化師がジョギングしてやって来て、エドゥアールの隣に座り、ジェスチャー一つ一つを真似する。 この侵入者、グルカン（セルジュ・ボゾン）は、人種も出身もはっきりしない愚かな世間知らずで、ほとんど理解できない言葉を断片的に真似て話すだけだ（「カリカチュア」という言葉を繰り返し口にするところが不思議だ）。発音はともかく、本質を理解している言葉は、 アミ、 「友達」。 まるで、気難しいエドゥアールにとって、困ったときの友達になることを知っているかのように、グルカンは画家にしがみついて、彼の後をついて回ります。
グルカンは、映画の重要な関係において自由に浮遊する変数であり、文字通りの無理解の代弁者であり、精神的な理解の体現者です。現代のピエロのように（あるいは ジェリー・ルイス、 ハリー・ラングドン、または「トニ・エルドマン” ” では、彼は芸術の優しく純粋な魂として現れる神聖な愚かさ、子供っぽさから一歩離れた子供のような精神を持っている。流行に敏感なキュレーターがエドゥアールに、彼が参加していないグループ展への招待状を個人的に渡したとき、彼は証言する。ドーリビ（グルカンは名前を「ド・レ・ビ」と変形する）がシャルルからのメッセージをエドゥアールに伝えなければならないとき、彼はそこにいる。そして、エドゥアールがついに無礼な詩人に追いつくおどけた瞬間にも彼はそこにいる。映画の数分後に起こるそのシーンは、私が決定的に魅了されたシーンである。遠くから、シャルルがポンピドゥー・センターの入り口に向かってジャンヌを追いかけているのが見える。誰も入場待ちの列に並んでいないのに、シャルルとジャンヌは行く手を阻む群衆制御ベルトのジグザグの道をなんとか切り抜けなければならない。 この仮想の都会のストリートダンスでは、グルカンの身振りによる物まねと同様に、ボデットは、ワンライナーやスケッチユーモアの現代映画では非常に珍しい、身体を使ったコメディの振り付け芸術を披露している。
ボデは「Vas-Tu Renoncer?」を主にパリで撮影し、カフェやオフィス、近代的な国立図書館の巨大な直線的な広がりなど、街の通りや公共スペースの景観や質感を鋭く捉えた。彼女の登場人物は、その文化的卓越性に忠実であり、俳優の独特の癖を周囲の街の生活と同期させる視覚構成や、遠くからでも彼らの声をクローズアップするサウンドトラックのおかげで、街を彼らの存在とアイデアで満たしているようだ。この映画のコメディは、エドゥアールが路上でシャルルを目撃し、歩道のカフェの席から飛び上がり、飲み物を持ったウェイターを突き飛ばすなど、極小のタッチと偶然の介入の連続で構成されている。その直後、2人の男性が人生についてストレスの多い話をしていると、携帯電話で大笑いしている見知らぬ人がシャルルにぶつかり、彼らの邪魔をする。 カフェのシーンでは、グルカンが名前や言葉をもじもじ言って、思わず客を楽しませているが、このシーンでも、もう一人の見知らぬ人物が印象的に前面に出てくる。ボデットは、視線や眼差し、言い回しや身振りを正確に捉える同じ技法で、友情と芸術に対する登場人物の相反する忠誠心の憂鬱さも捉えている。たとえば、チャールズが携帯電話を使って、いらいらする友人の進行状況を確認するという、荘厳でシンプルなシーンや、現実から大きく逸脱する瞬間に、不誠実なチャールズを良心の呵責に駆り立てる謎のしゃべり声の反射などである。
日常の経験を題材にした自然主義的な映画であれば、観察力の鋭さ、知識の深さ、あるいは感情の激しさで監督の欠点を克服できる。しかし、「Vas-Tu Renoncer?」のような技巧に基づく映画は、すべてか無かである。セリフ、トーン、アイディア、演技、イメージ、場所、衣装、付随物のすべてが完璧でなければならない。なぜなら、ひとつの間違いが、幻想の統一性を修復不可能なほどに打ち砕いてしまうからだ。ボデの映画は、基本的に趣味の作品であり、洗練された選択と適切なタッチの作品である。ドーリビー役のバルベは、フランス版ビル・マーレイのドラマチックな役柄を思い起こさせる、気まぐれで物思いにふける重厚さを体現している。苦悩しながらも決意を固めたエドゥアール役のエスドラフォと、無愛想だが内気なシャルル役のレオンは、優雅な自制心と衝動的な自由を融合させている。 ボゾンのガルカン役の演技は、劇的な正確さと抑制のないリスクの驚異だ。監督としてより高く評価されているが（「ハイド夫人彼はイザベル・ユペール主演の『ゴッドファーザー』以来、俳優として多忙を極めており、私はガルカンの冒険シリーズの次の映画を観る準備ができている。
ボデの基本的なセンスの試金石は、スマートフォン時代のマネとボードレールの人生と運命という、時代錯誤の要素をいかにうまく捉えているかである。この発想は、間抜けで衒学的になりかねない。ここでも、この映画は危険の瀬戸際を巧みに滑り、日常生活のありふれた事柄と歴史上の主人公たちの情熱的で刺激的な奇行を微妙なバランスで保っている。エドゥアールとシャルルは、現代の愚行の異国風の試金石として機能し、今度は、彼らがその時代において部外者としての立場に置かれている不快感を鮮明に浮かび上がらせる。ボデは、この発想を最初から最後までまっすぐに演じ、そして、大胆に時間を操る名人芸のような結末のシークエンスで着地する。驚くほど独創的で、ありのままに写実的なイメージのレパートリーで、彼女は劇的な年表の仮想メビウスの輪を思い起こさせ、芸術の永遠の驚異と、時間に縛られた芸術家の人生の悲劇を結びつけている。♦
#芸術と友情をテーマにした独創的なフランスのコメディ