を研究しているうちに、 ちょっとしたレビュー 私の本のアーカイブ、 若い女の子の心に危険が及ぶ ジェーン・ヒープによるシャーウッド・アンダーソンの書評で、史上最高にバンガーな冒頭のセリフを偶然見つけた。 ウィンディ・マクファーソンの息子： 「偉大なアメリカ小説を書いていない男がまた一人現れました。」
何十人もの書評家と話したとき、 エッセイ 今年の初めに、彼らの多くは、最初の一文を書くことが彼らの技術の中で最も難しい部分であると私に言いました。 「最初の 3 つの段落で読者を引きつけなければ、それで終わりです」とロン・チャールズは私に言いました。 「あなたのお母さんのように、あなたのレビューをとぼとぼと読み進める人はいないでしょう。」
今年の最優秀書評リストは、魅力的なフック、ユニークな声、または優れたユーモアのセンスを確立した素晴らしいオープナーの証です。
によってもたらされました ブックマークLit Hub の書評サイトです。
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パトリシア・ロックウッドはいつでも楽しく読めますが、この書評は、優れた書評がいかに個人的なエッセイと同じくらい多様で冒険的な創造的なノンフィクションであるかを示す良い例です。私のレーダーに載せてくれた Caroline Casey に特に感謝します。
–パトリシア・ロックウッドがピーター・K・スタインバーグについて語る シルヴィア・プラスの散文集 (ロンドンの本のレビュー)
私は大学で英語を専攻していましたが、英語が好きではありませんでした。読み方がわかっていて、自分の時間にもっと楽しく読めるのに、なぜお金を払って文学を勉強する必要があるのか理解できませんでした。他の多くの人と同じように、私はクリエイティブライティングのワークショップのために英語を専攻しました。私は自分が有名な小説家になるか、そうでなければ著名な哲学者になるだろうと思っていました。しかし、私は小説には失敗し、ウィトゲンシュタインの『哲学的探究』を読んでその分野での希望を失いました。次に私は野外教育、パーマカルチャー農業、そしてジャーナリズムに挑戦しました。 26歳までに、私は英語の博士課程に在籍していました。友人によると、私はすぐに、精読が苦手だという評判が広まりました。
ナムワリ・セルペルは、彼女の作品を読むたびに私を驚かせます。それはスタイルにある場合もあれば、構造にある場合もありますが、彼女の声は常に紛れもなくクリアで魅力的です。
ああ、ハニー。 それは単に彼らを打ち砕くだけです。私は20年以上、大学生（そのほとんどが私より年下）に文学を教えてきました。そして、彼らが物語を書こうとしているのか、それについて書こうとしているのかにかかわらず、学期ごとに、私が彼らにそれを説明しなければならない時期が来ます。そんな考えはありますか？それは読書にインスピレーションを与えましたか？その形式的な革新？新しいものではありません。 (「太陽の下に新しいものはない」という言葉は伝道者の書から来ています。)
–ナムワリ・サーペル、ネッティ・ジョーンズについて語る 魚の物語 (ニューヨークの本のレビュー)
私は書評家を含む多くの人を知っています。 トムズ・クロッシング、 しかし、レクレアによるこの香ばしいイントロは、比喩と正確さの点でマスタークラスです。
ビッグ フィクションの初期には、百科事典的な小説やメガ ノベル、そして最大の小説がありました。マーク Z. ダニレフスキーの最新作、1,232 ページ トムズ・クロッシング、 スーパーマックスという言葉は、逃げ場がなく、多様な存在が存在せず、外界との関係がほとんどない巨大な刑務所を表すのに最も一般的に使用される用語です。刑務所批判者らは、頻繁に独房に監禁されるスーパーマックス施設を過度に非人道的だと批判している。私が 1989 年の本で書いた 1970 年代と 1980 年代の長編小説のように 過剰の芸術: 現代アメリカ小説の熟達、 ダニレフスキーのスーパーマックスは過剰ですが、以前の作品とは大きく異なります。過剰なもの 重力の虹(1973)、 JR (1975)、 公共のバーニング (1977)、そして私が論じた他の 4 つは、概して、叙事詩劇におけるブレヒト的疎外効果など、ある革新的な文学技法の肥大化によって引き起こされました。 重力の虹。革新的というよりも、過剰な トムズ クロッシング それは逆行性であり、伝統的な物語とリアリズムのスタイルにおける特異性の肥大化です。
–トム・ルクレアがマーク・Z・ダニレフスキーについて語る トムズ クロッシング (ロサンゼルスの本のレビュー)
私は、権力評論家がピンチョンの最新（そして最後の？）小説に取り組むのを見るのを楽しみにしていたが、いつも鋭いパルル・セーガルは（ピンチョンとは違って）期待を裏切らなかった。
平凡な出来事の中で、小説家はしぶしぶではあるが、ライバル、さらには侍者と競争することを期待する。しかし、自分自身のフィクションに驚くほどよく似た現実に自分が先を越されていることを発見することは、耐えるのが特に苦痛な屈辱、一種の精神的な略奪であるように思えます。
可哀想なトーマス・ピンチョン。カルト小説から始まる V. (1963)、 ロト49の叫び （1966年）と 重力の虹』（1973年）で彼は、今ではあまりにも馴染みのあるアメリカのビジョンを解き放った。世界は陰謀に覆われ、通過するすべての信号や標識を解析する自任探偵によってトロールされ、彼らの道は彼ら自身の正義の明るい光で照らされている。誰もがこの分析の乱交に誘惑され、情報をむさぼり食ったり、その過程で少し気が狂ったりします。
–トーマス・ピンチョンの髪にセーガル シャドウチケット (ニューヨーク・タイムズ書評)
マイケル・レジャー・ローマスによるこの深く研究され思慮深い文章のような長編批評をもっと多くのメディアが出版してほしいと願っている。この文章は4,000語以上あるが、ボルゾイのように素早く駆け抜けていく。
ダンテ・ガブリエル・ロセッティは、ウィリアム・モリスを軽視することでいつでも自分を元気づけることができました。 1868年にジェーン・モリスに宛てた手紙の冒頭に、モリスが月桂樹の下で竪琴を爪弾いている「吟遊詩人と小商人」の紋章を走り書きしており、店のカウンターにもたれかかる影武者と背中合わせになっている。モリスを偽善者として送り出し、彼が小物を打っていないときに賛歌を口調にすることは、ジェーンを誘惑するロセッティのキャンペーンの一部でした。しかし、モリスの文学との関係は両義的であったと言っても過言ではありません。彼は貪欲に、しかし気まぐれに本を読み、自分が尊敬していると主張する偉大な本よりも鉄道の屋台で見つけたシュロックを好むことがよくありました。社会主義者になった後、彼は友人たちに、詩は今や「重要ではない仕事」になったと非難した。同志が警察官に自分を「本の著者」と紹介したとき、彼は当惑した。 地上の楽園彼の最も有名な作品。いいえ、彼は単なる「オックスフォード・ストリートで商売をしている店主」でした。
–マイケル・レジャー・ローマス、イングリッド・ハンソンについて語る ウィリアム・モリス: 厳選された著作 (ロンドンの本のレビュー)
過去 10 年間のメディア エコシステムの最も信頼できる機能の 1 つは、Scaachi Koul が常に、 いつも 私を笑わせてください。
金髪の白人女性は大丈夫ですか？私はブルネットであることで有名ですが、私ですら、金髪の白人女性がさまざまな混乱状態にあることに気づき始めています。この夏、シドニー・スウィーニーは、信じられないほど白人至上主義をテーマにした、不適切な掲載のデニム広告でキャリアを台無しにした（そして倍増した）ように見えた。一方、ホワイトハウス報道官のキャロライン・リービットは、甥の母親の国外追放を無視しながら、自分の熱くて薄い口について話すのを上司にやめさせることができません。そして今日、オリヴィア・ヌッツィの待望の回想録が出版されます（少なくとも、他のジャーナリストにこの件について尋ねると、私たちのほとんどは失業中です）。 アメリカンカントー、ついに到着しました。昨年の見出しの背後にある真実を明らかにすることを目的としたこの本は、当時の大統領候補で現在は米国保健社会福祉省長官のロバート・F・ケネディ・ジュニアとの不倫について書かれているとされる。実際には、主にジャーナリズム界で金髪の白人女性であることがいかに魅力的であるとヌッツィさんが考えているかについて書かれている。
–Scaachi Khoul が Olivia Nuzzi について語る アメリカンカントー (スレート)
アレクサンドラ・ジェイコブスはかつて私に、よく書かれたレビューと素晴らしいレビューの違いは「勇気」であると語ったことがあります。彼女は、その美徳を常に仕事の中で体現しています。 ニューヨーク・タイムズ 正直で直接的な視点を持って。
マイケル・ダグラスは、映画がコンテンツの一般的なプールに流れ込んだり後退したりするのではなく、しっかりと開いたり閉じたりするものであった時代に、映画を「開く」ことができた最後の俳優の1人です。彼はオリジナルのネポの赤ちゃんです。彼の強力なオークの父親、カークを顎のくぼみまで彫刻した苗木です。そして、作家のジェッサ・クリスピンにとって、彼は、現代の男性にとってすべてがひどく間違った方向に進み始めたことの象徴です。
–アレクサンドラ・ジェイコブスがジェッサ・クリスピンについて語る 男性の何が問題なのか (ニューヨーク・タイムズ)
私は短編小説が大好きですが、 とても それらをよくレビューするのは難しいです。サラ・バトキーは、レインのまばゆいばかりの、やや滑稽なフィクション作品の本質を見事に捉えている。
1975年11月2日、世界的に有名な映画監督で詩人のピエル・パオロ・パゾリーニがイタリアのオスティアで殺害されているのが発見された。彼の遺体は、ただ殴られただけでなく、自分の車で何度も轢かれ、部分的に火傷を負うなど、醜悪な暴力を受けており、多くの人がマフィア流の復讐殺人を疑っていた。妥協のないマルクス主義の政治と、同性愛の欲望を含むタブーな主題に取り組んだことで、同じくらい愛され、同時に嫌われていた彼は、最近『サロ』つまり『ソドムの百二十日』の仕事を終えたばかりだった。その過激な内容は、映画マニアにとっては忍耐力の試練となるだろう。 17歳のピノ・ペロシは1976年に有罪判決を受けたが、最終的には撤回したため、パゾリーニの死は盗まれたと噂されるサロのフィルムに関連しているのではないかという憶測が長らく流れていた。
–サラ・バトキー、オリヴィア・レインについて語る シルバーブック (シカゴ書評)
私は批評家が読んだ本からどのような個人的な影響を受けているかについて読むのが大好きです。キャサリン・レイシーの最新小説の後に見たソフィー・ケンプの悪夢は、その痛ましい例です。
読み終わった夜 メビウスの本、 ひどい夢から目が覚めました。この夢の中で私は23歳に縮んでおり、男性との独特のひどい関係に戻っていました。彼は、もう私との付き合いを楽しめなくなったという事実を理由に、この男である私と口論を始めました。もうその詳細は思い出せません。私はこの1年間、この男のことを夢にも思わなかったと思います。その後、一日中そのことについて考えていました。なぜ今なのか？私がとても幸せで、新しく恋をしたとき?そしてそれが私の心の中で渦巻き始めました。それはその本でした。読んでいる間ずっと敬遠していた本。過去の悪夢のせいで メビウスの本。
–ソフィー・ケンプ、キャサリン・レイシーについて語る メビウスの本 (ブックフォーラム)
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2025-12-19 09:15:00