南緯62度58分、西経60度39分。.. ショーのタイトルを与える GPS 座標は、舞台上での俳優の位置とその作品の意味と同じくらい正確であり、不確実であり、疑問視されており、分析中です…
______________________________________________________ 写真 : © Samuel Aranda / ピーピング・トム
トロール船の可能性があるボート 流氷に捕らえられ、動けなくなり、南極の冷たい風にさらされる…暗闇の中での映像と非常に朗々とした風の音によって、悲劇的な美しさの原始的な場面が構成されています。ロコで見た前回のショーの場合と同様、 – によると分類不可能な読み取り ディドとアエネアス ド・パーセル [2021]私たちは、演劇規範の不条理で狂気的な解体を表現した詩を組み合わせたパフォーマンスを目撃していると思います。音楽が確実に誘い、オペラも誘う今夜、現実にはこんなことはない [extrait du Trouvère dont la scène d’Azucena au moment le plus tragique du drame verdien…]。なぜなら、 ピーピング・トム 単一のパフォーマンスよりもはるかに進んでいます…ショーは既知を超えて、俳優の仕事の意味そのものを問いかけます。アクションが展開するにつれて、それぞれのキャラクターは俳優の後ろに消え、監督のフランキーにフィルターなしで話しかけます。監督はどこまで演者に寄り添えるのか？そして、彼は通訳者の視点を本当に考慮に入れているのでしょうか?…まさにミミの場合は女優です…これは [Eurudike] 非常に関連性のあるソロでは、それを監督する人の「倒錯した」ビジョン、常に同じ種類の役割を割り当てるビジョンを非難しています。それが彼女を病気にさせます…彼女もまた、単一の演劇パターンにはまり込んでいます。
さらに、進行中のシーンをカットしたり中断したりするなど、「監督」に仕事を依頼することで、誰もが順番に自分の個性を主張します。創作の課題をどうやって乗り切るか?これは、演出家の受け入れがたい幻想に反抗して自己主張する出演者の視点である。そうすることで、観客は自分が撮影を目撃していること、そして俳優がいつでも感情に応じて舞台のナレーションの糸を切ることができることを理解することができます。
後で クリスティーナ また、彼女は想定しなければならないことをシーンで非難しています。 [mourir sur scène]同じ監督の唯一のビジョン [Francky] ;彼女はシーケンスをカットし、自分の感情を親密な物語の要素として考慮するよう求めます。
俳優たちは少しずつ裸になり、マスクが剥がれ落ちます。彼らはそれぞれ、前進を妨げる親密な欠陥を明らかにします…流氷に引っかかったトロール網に共鳴する微妙なエコー。この妨げられた身廊がすべての比喩になります。
それは観客が目撃するゆっくりとした漸進的な内省であり、特に俳優が登場する最後のソロではそうである。 [Romeu] 印象的な統合失調症の二重人格の中で、俳優の仕事の目的と意味を問いかけます。 「 もし私が俳優でなかったら、私は犯罪者になっていたでしょう。。 »: これが言われている内容であり、この作品の重要な範囲が集中しています。演劇は各俳優にとってカタルシスの機能を持ち、暴力的な衝動、不健康な攻撃性、抑圧されたフラストレーションを解放します。
次々と続くコントの波、フィクションと現実の間の継続的なゲーム、誰もが自分の遊びと自分を一致させるために存在する権利を主張する一連の執念深いソロの中で…非常に最新の警報が邪魔をします – ウォキストとフェミニスト、そこでは男根の男らしさのディクタットが細心の注意を払って分析され、相対化され、打ち負かされ、解体されます [cf le monologue final]。
ロメウ・ルナ分析され、解体され、問いかけられた男らしさのテストにさらされ、職業の目的を問う創作に挑戦する中で、自分自身のアイデンティティと監督が期待するものとの間で板挟みになり引き裂かれた出演者の狼狽を表現する（DR）
舞台上で裸の俳優が部屋の神聖な境界を越える [scène / parterre : ce qui sépare symboliquement espace de la fiction / espace du réel] この第4の壁…彼はそれを越え、それから大衆に向けて演説し、自分の孤独と無力さを分かち合う…立ち上がって行き止まりとなったソロを終えるのを手伝ってくれる観客を彼に懇願することさえあった。大衆が行動の中心に置かれる素晴らしい劇的な瞬間であり、大衆は兄弟愛の行為において、自分自身を明らかにし、自分自身を救い出し、犠牲を払い、…適切な退場を許可することによって、彼の尊厳をすべて回復することを求められています。
ワイルドで混沌としたその光景は、まさに夢のようです…
言いようのない詩のイメージ。主にダンサーが踊るダンスに関連しています。 [Chey]…彼がヴィヴァルディ協奏曲のリズムに合わせて釣りをするとき。彼がアズセナの役を歌うミミに同行するとき。彼がボートの屋根でチェロを弾き、踊るとき…この特定の作品では、まるで映像が加速したり巻き戻されたりする映画を見ているかのように、ぎくしゃくした動きのシーケンスで慎重に作られています…減速と加速の両方の平行した時間を示唆する衝突のシーケンスで [sa dernière séquence, valise à la main quittant le plateau à cour]。
ショスタコーヴィチのソナタのアダージョに見事に調律された、死んだ子供の遺体への嘆きを省略することなく。圧倒的な悲劇的激しさの瞬間。
視覚的な結果は印象的ですが、ダンスに費やされる部分がそれほど多くなく、多数のモノローグをコメントまたは倍増させていないことが残念です。
2023 年にリヨンで制作されたこの作品は、混合分野の連携によって構想された視覚的想像力と同様に、脚本の過激主義と過激さでも印象に残り続けています。このショーはベルギーの会社の最も熱心なショーです ピーピング・トム [fondée en 2000]。彼の鋭敏かつ詩的なアプローチは、演劇芸術の実践そのもの、その目的、俳優の立場、デザイナーや監督と各出演者との関係に疑問を投げかけます。非常に多くの要素が、公衆の面前にその装置がむき出しになっている創作物という文脈で悪化します。素晴らしく、不気味で、関連性があります。
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レビュー、ミュージカル劇場。リール、オペラ座、2025 年 11 月 21 日。 ピーピング・トム / フランク・シャルティエ : 南緯62度58分、西経60度39分。
分布
フランク・シャルティエコンセプトも演出も。
イーチュン・リウ『ピーピング・トム』 ：振り付け。
ラファエル・ラテン語サウンドデザインとアレンジメント。
ジュスティン・ブージェロール、ピーピング・トム：舞台美術。
トム・ヴィッサー：照明デザイン。俳優: ダーク・ボーレンス、チャーリー・キャトラル、エウルディケ・デ・ベウル、クリスティーナ・ギエブ、シェイ・フラド、ロメウ・ルナ。
エキストラ: アキレ・ブレイリー、マリオン・ブレイリー・デレランス。
リール・オペラ座で展示中今日土曜日22日 [18h]日曜日23日 [16h] 2025 年 11 月:
深める
私たちのプレゼンテーションとレビューもお読みください パーセル後のディドとアエネアス ピーピング・トム2025 年 2 月のジュネーブ GT で展示:
ビデオティーザー / ピーピングトム: S 62 58 W 60 39 (2023 – リール再開 2025)
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