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強力なチームビルディングとしての世界の終わり。パワー闘争の創造者からの新しい風刺は凍っています

遠隔の山の大邸宅では、4人の男性が世界を破壊することができるほど大きな富と力で会います。脚本家兼監督のジェシー・アームストロングは、今日のエリートがどのように考えているかについて、ブラックマムリー診断を下しました。 Venis、Jeff、Randall、Hugoは上にあります。比phor的にだけでなく、地球上のほぼすべての人が使用する技術の販売から受け取った数十億のアカウントのおかげです。頂上では、雪に覆われた山々の真ん中にある巨大な孤立したヴィラで、それらは文字通りです。週末には、企業の利益を拡大して増やすことを計画します。それらの下のどこかに、彼らがテストなしで世界に放出した生成的人工知能によって引き起こされる地政学的バランスの完全な不安定化があります。 4人の友人と「テクノロジービジネスのタイタン」は、誇らしげに言及されているように、州のクーデター、経済崩壊、致命的な火災について報告していません。危機において、彼はさらなる収入の機会を見ています。人々が精神的に悪い場合、瞑想のアプリケーションを販売する方が簡単です。この孤立 - 地理的で思考 - は、映画の基本的な構築要素です。滅菌建築は、イギリスの創造者ジェシー・アームストロングが世界に属していると確信する人々の行動を観察できる実験室環境を作り出します。 アームストロングの関心の中心にあるのは、富と特権の問題であり、彼は賞を受賞したシリーズの戦いのために賞を獲得しました。彼は不条理なユーモアと風刺的なリアリズムの彼の特徴的な混合をあきらめませんでした。彼の対話は同様に鋭く、活発で、階層化されています。しかし、権力の闘争は家族帝国内の関係の崩壊を示したが、マウンテンヘッドでは、家族や他の価値がもはや気にしないときに何が起こるかを見る。誰も誰も気にしないという利己的な戦術だけが残っています。 死は必要な損失であり、挑戦の苦しみです 4つの反ヒーローはそれぞれ、権力とテクノロジーの関係の異なる形式を表しています。 Steve Carellは、少なくともデジタル不滅を確保しようとする致命的な病気の投資家であるRandallを演じています。 Venis（Cory Michael Smith）は家族を盗んだCEOであり、Elon Muskのように、地上の人口を別の惑星に移動することを夢見ています。ホストのヒューゴ（ジェイソン・シュワルツマン）は、「ライフスタイルの過剰」とAIのイノベーターであるジェフ（ラミー・ユーセフ）のすべての資産を賭けて、良心と競争に導かれるべきかどうかをジレンマに誘惑します。 アームストロングは道徳主義者ではありません。皮肉ではありません。非常に豊かで特徴的でない人物は気にしません。それは簡単すぎるでしょう。彼は理解して彼らに近づきます。その結果、現実との完全な接触が失われた後でも、いくつかの論理があることを示すことができます。コーポレート資本主義は、経済システムとしてだけでなく、世界に関連する方法として理解しています。キャラクターの非人格化されたパフォーマンス辞書には、罪悪感、思いやり、共感のようなものはありません。数百人の死は「必要な損失」であり、「挑戦」に苦しんでいます。彼らはすべてをデータと数値に再計算します。 したがって、マウンテンヘッドはテクノロジーに関する映画ではなく、イデオロギーに関する映画です。すべての危機が機会として破られる可能性があるという信念について。道徳は革新を防ぐだけであり、人類を含むすべてを最適化することができるという信念。映画の冷ややかな適時性とリアリズムは、実際の億万長者、ディープフェイクスキャンダル、AIの新興企業へのリンクだけでなく、最も裕福な人々が話す、考え、行動する方法を正確に捉えています。最終行為は茶番劇に変わりますが、ほとんどの場合、アームストロングはやりすぎません。言ってください。 マウンテンヘッドのホストヒューゴとしてのジェイソンシュワルツマン。 |写真：マックス 絶対的な制御の幻想の亀裂 俳優は味で悪い役割を担いました。カレルの性格はばかげて悲劇的です - 死の顔に直面している男は、自分の意識を雲に記録する方法です。コーリー・マイケル・スミスは、絶え間ない表現を持つロボットとしてベニスを演じています。ジェフのようなRamy Youssefは、カモフラージュで最も成功していません。実際、4人の男性全員が、自信のある辞書と強いジェスチャーを使用して、欲求不満、恐怖、不確実性をカバーしています。これらの信号は、何かが間違っていることを示していますが、絶対的なコントロールの幻想の亀裂は、映画の中で最も浸透する瞬間です。 すべての本物の感情は、この会議全体が高級家具のカタログと同じ光沢と詳細でマークされた環境で行われることをより明確にします。キャラクターの冷却は、ミニマリストのリビングルーム、大きなジム、雪のテラスの間で行われます。 Marcel Zyskindのカメラは、俳優の動きに迅速に反応する目に見えない観察者を表しています。マウンテンヘッドは権力戦いの美学に従いますが、それはそれをより瞑想的なレベルに動かします。皮肉はより微妙で、ペースが遅くなります。古典的な意味での映画は規制されていません。むしろ、それはキャラクターの内なる世界に深く入り込んでいます。 アームストロングはまた、この閉鎖は、それが代わりにスペースを離れないという事実について説明しています。映画にはポジティブなヒーロー、罰、カタルシスはいません。権力の闘争が、彼が権力構造の分解を示した方法でシェークスピアドラマを連想させた場合、マウンテンヘッドはそのメンテナンスにのみ従うだけです。ヘーゲルとニーチェの引用を伴うが、同時に道徳的および哲学的に空になった。理想がなければ、ただ持続したいという願望だけです。良くない - キャラクターはすでにすべてを持っています。しかし、他のオプションは想像できないからです。 世界は崩壊しているかもしれませんが、最も裕福な人々の割合は、会議を組織し、仮想プラットフォームを構築し、機密保持契約を締結し続けます。マウンテンヘッドは、ここ数ヶ月の社会的雰囲気を忠実に反映しています。彼は最も冷たく、最も堅牢なアームストロングの作品です。しかし、それは議論する能力を持っています。それはまさに、それが解決策をもたらさず、間接的に、より希望に満ちた物語を作成するために視聴者と視聴者を招待するからです。 膜 マウンテンヘッド 方向：ジェシー・アームストロング マックス、チェコプレミア31。 #強力なチームビルディングとしての世界の終わりパワー闘争の創造者からの新しい風刺は凍っています