帰還の光 (AGAR、レッジョ カラブリア、2022、184 ページ)
マリア・テレサ・リウッツォの4番目の小説。
カルメロ・チッチャ編集
主人公の死によって物語三部作が完結したら、マリア・テレサ・リウッツォの四番目の小説は存在すべきではないと考えられていた。しかし、代わりにここにあります: 帰還の光 (AGAR、レッジョ カラブリア、2022、184 ページ)。そしてさらに多くのことが発表されます。
まず第一に、指摘するのが適切だと思われるのは、おそらく 5 ～ 6 か月に 1 冊、継続的に出版されている著者の本をすべてレビューすることの難しさです。一部の査読者が、リクエストした著者ごとに最大 2 冊の書籍を査読することに制限しているのはこのためです。実際、詩的な本を継続的に出版する場合（基本的に詩人であるリウッツォの小説も同様です）、人はすでに表現された判断や詳細を繰り返すことを余儀なくされます。
この小説の場合、薄っぺらで超現実的で儚いプロット（内容の大部分が思考、記憶、告白、不安で解決されることを考えると）、詩的な散文、交代劇に関して以前に述べたことを繰り返す必要がある。散文と詩の間をプロシメーターにするものから、時には古風で時代遅れの単語やフレーズを復活させる文化的で洗練された洗練された言語へ（例えば、 来てください、それは神です pの42 (1861 年の Tommaseo-Bellini の辞書に掲載されています) では、さまざまな言語の辞書を使用する必要がありますが、常に成功するとは限りません (たとえば、 アディナタ、 アイスドラゴン、 封印、 誰が住んでいますか、 ファンタジー: それぞれpp. 36, 37, 43, 55, 60)、アナストロフィーとハイパーバトン、テキストの音楽性、韻と同調語、数多くの修辞的表現、特に比喩、シネクドーク、換喩をよく使用します。いずれにしても、それらが奨励すべきすべてのものこのように考えられた作品を読むことは、たとえ古代人の「トロバー・クルス」を思い起こさせる不明瞭な表現が時々あるとしても、プロヴァンスの吟遊詩人と現代イタリアの詩人の密封主義、たとえば副題にあるように、あまりの暗闇の後に、光の夜明けが来る」（表紙と1、15ページ）、そして詩の「そして今、月の視線のように私を抱きしめてください」（67ページ）。
真実は、リウッツォにはかなりの文化的背景と多様なファンタジー世界があり、読者と彼女個人の利益のために早急に表現する必要があるということです。この理由から、著者によるこの 4 番目の小説は注目されずにはいられません。実際、この小説から得られる文化的および精神的な利点を考慮して、その読書は以前の 3 冊と同様に推奨されなければなりません。本文の構成要素やテクニックをよりよく理解できるように、急いで最後まで到達することなく、ゆっくりと読む必要があります。
したがって、この小説は、同じ家族単位に属しているかどうかに関係なく、他の怪しい人物と関係している堕落した両親によって虐待され迫害される娘の物語を続けています。物語のサイクルは文学において新しいものではなく、ホメロス (またはそれ以前) の物語に始まり、ほんの数例を挙げると、ダンテ、バルザック、ヴェルガ、フォガッツァロ、プルーストなどの物語に続きます。用語 物語 この小説には、北欧神話に属する参照、提案、用語が含まれているため、リウッツォによって開発されたサイクルによく適応しています。伝説、おとぎ話、童謡、エルフ、オーガ、魔女、黒猫、夢遊病者、幽霊や恐怖の幽霊、墓地や骸骨など、際限のない想像力、空想力、空想が駆使されているため、時には次のような印象を受けることもあります。ケルトまたは北欧地域の壮大な物語を読んでください。
すでに冒頭で、主人公のメアリー（どちらも表紙の画像）を思い出させ、彼女に課せられた悪事（特に、早世した後も彼女の悪口を言い続ける歪んだ母親によって）を列挙するのは彼女のアニメーション人形です。彼の葬儀）、過去のフレーズ、出来事、感情が復元された環境で、彼の復活した精神を囲むように過去の舞台上の登場人物を呼び出します。ミア人形は、主人公、したがって作者自身の投影または延長であり、現在のカラブリアに生き、亡くなったピタゴラス（紀元前 6 世紀）の娘である同名のクロトーネの哲学者ミャ/Μυῖα/ミア/ミアを指す可能性があります。そして、女性の尊厳を高め、次のリストに挙げられている指導者兼戦闘員ミローネの妻。 17 人の著名なピタゴラス派の女性 ターラントのアリストクセノスによって策定された（紀元前 4 世紀）。
次に、主人公のメアリーは、父親による殺人未遂や、男性に見えるように髪を剃られたことなど、自分が受けた暴力の一部を思い出し、2人の叔父が所有する農家で利用できるように男性化されます。 、彼女を性的虐待した（そしてそのうちの一人は地獄でも彼女を側室にしようとしたでしょう）。さらに、見知らぬ人に話すことを彼女に課した禁止は、その声が女性であることを認識させるのを妨げ、代わりに、その声が遠くから田舎に働きに来た少年であると他の人に信じさせるのに役立ちました。これが、彼女が「母の怪物のようなプロフィールが現れた、/ 吸血鬼のような…」(p. 99) と言っている理由です。そして彼女はまた、鳥の糞をパンに食べさせた叔母、オオカミの尿と幻覚性キノコを与えた獰猛な嫉妬深い姉妹、法廷で汚職と虚偽を行った警察官、そして最初は正直で忠実だったが、最後には亡くなってしまった弟のことも思い出している。彼もまた道に迷った。
つまり、リウッツォのこの 4 番目の小説には、すでに説明されている人物、出来事、状況が含まれていますが、興味と楽しみを持って読みたくなるような目新しさや驚きもあります。最初の目新しさは、主人公の死後、現実には存在せず人間の心の中にのみ存在する世界が舞台であることです。したがって、彼の登場人物はダンテ流に言えば「影」であり、それ自体が動き、話し、行動します。父親のラフが亡くなると、その魂もここに少しだけ登場しますが、息子のラフが現れます。次に、冒頭で故人への感動的な事件を語る王子は、共同主人公の役割を引き受けます（実質的に父親のラフに取って代わります）。そして、未知の双子の姉妹の魂が現れ、飛行機事故で亡くなった後、最初に前述の人形の中に実体化し、次に棺の中でメアリーの代わりになります。しかし最終的には、ピノキオの場合と同じように、人形のミアは美しい少女に変身し、メアリーは王子と幸せを見つけ、小説はさまざまな視点で終わります。
ナレーションは三人称で行われ、今度は一人称（私、私、私の…）で行われ、二人の人物の少なくとも部分的な同一化において、作者と主人公の重なり、およびその逆のことが確認されます。したがって、視覚的に認識するには、丸文字と斜体文字を交互に配置するのが便利で、詩の詩を（現在広く普及している無意味な碑文のように中央に配置するのではなく）左側に配置することは非常に効果的です。彼らは、ページのインクの塗りが悪く、多くのページの白い余白が小さいことに、依然として不快感を感じています。見落としはまれです。いくつかのカンマが間違っている、斜体になっていない外国語がいくつかあります。「難破船」（24 ページ）、「給料なし」（34 ページ）、「ヴィリダ」（51 ページ）、「あなたの暖かいところに」唇』（p.53）、『美しい虹』（p.76）。
言語表現形式に関しては、ここで、おそらく宝石的な、または語法的な性質の単一の名目的な命題からなる、著者の非常に短い文章について以前に述べたことを繰り返す必要があります。特定のページでは、広い範囲が欠如しており、したがって複雑な文（主節、従属節、調整節）がないために構文的に相互に接続されていない一連の文が、苦痛に満ちた断片的なせん妄を再現しているように見えます。長い間受けた暴力、屈辱、さまざまな残虐行為に落胆した。
最後に、この本の約半分が批評家のマウロ・ダカステッリによって占められているという事実を見過ごすことはできません。マウロ・ダカステッリはリウッツォの権威ある指導者であり、数年間の協力者であり、そのよく知られた勤勉さで序文、注、あとがき、そして本書を執筆しました。この用語集は、この用語集と著者の以前の作品を詳細に分析し、称賛しており、確実に使用を容易にし、最適化しています。
カルメロ・チッチャ
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