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収穫レビュー：パラダイスロスト|視覚と音

アティナのレイチェル・ツァンガリの映画は、人間の行動の見知らぬ角、力を主張したり、つながりを形成するために行う儀式とマンネリズムに夢中になっています。彼女のブレイクアウトの2番目の特徴であるAttenberg（2010）は、若い女性の到来の疎外を伝えるために女性らしさの高まりで演奏し、シュヴァリエ（2015）では、エーゲのヨット旅行は、すべての男性の船員が一連の儀式化された争いで男性性を示しているため、覇権のための戦いに変わります。ツァンガリの最初の英語の特徴である表面の収穫は、ペースの変化であり、泥とゴアが粘着した、長い田舎のスコットランドで設定された広大な、内臓的に思い起こされた歴史的ドラマです。しかし、美学と規模の変化の下で、ツァンガリのテーマの懸念はほとんど変わらないことです。この映画は、儀式と習慣、そして人間を互いに疎外する力とアイデンティティのダイナミクスにツァンガリの執着を続けています。そして魅力的なことに、収穫は過去に数世紀にわたって設定されていますが、2008年の金融危機の余波でギリシャで作られた作品（ヨルゴス・ランティモスの初期の特徴も生み出した）の中心に資本主義の進歩の懐疑論を共有しています。この文脈で見られるのは、ハーベストはツァンガリの反資本主義の風刺の起源の物語として、環境のテーマが移民危機まで、たとえ局所的なテーマが文字通りのウィットチャンツによって断られたとしても、現代の産業前の産業前のall話であり、現代の関連性で叫ぶall話としてです。2013年のJim Craceのブッカーの小説「小説」から改作された、ハーベスセンターは、スコットランドの遠隔地の小さなコミュニティに住む農民であるWalt（Caleb Landry Jones）の中心です。元町民であるウォルトは珍しい部外者ですが、領土の村人の激しい外国人嫌悪にもかかわらず、村を祝福された慈悲を込めて村を支配する子供の頃の友情（ハリー・メリング、驚くほど審査されたパフォーマンス）に助けられて、ゆっくりと統合することができました。誰もが覚えているので、村人たちは謙虚であるが持続的に生きてきました。しかし、この相対的な満足は、一連の見知らぬ人の到着によって打ち砕かれます。地図作成者（アリンツェ・ケネ）が土地をチャートするよう依頼され、3人の移民が危機から逃げ出し、貴族の会社の男性（フランク・ディラン）がケントの作戦の効率を改善することを決意しました。村人たちは、暴力でこれらの到着に対応し、そのエスカレートな結果はすぐにコミュニティの存在を脅かします。収穫（2024）その収穫はall話であることは明らかですが、現代の共鳴に焦点を当てることは、多感覚映画製作としての力を曖昧にするリスクがあります。それは極端に素朴で、テクスチャーの暴動、つまらない湿地、ガサガサ音、揺れ、揺れ。私たちが見る最初の画像は、畑を通り抜けて小麦の金色の耳を磨く人間の腕の画像が、官能的でシュールなトーンを設定します。そこには、ウォルトが空想状態の風景を横断するシーケンスが続きます。湖で裸で泳いで、土の包み込みの爪で地面を愛sし、苔むした枝から噛みつきます。ツァンガリは、視聴者を風景の光景、音、匂いに突き刺し、そのすべての青々とした状態で顔をこすります。彼女はショーン・プライス・ウィリアムズの独創的な映画撮影に支援されています。ショーン・プライス・ウィリアムズは、彼がセーフディーズとアレックス・ロス・ペリーとニューヨークのインディーシーンの一部として導いた16mmの写真を、ハンドヘルドのカメラワークと自然光で遊んでいます。息をのむような初期のショットで、ウォルトは地図製作のアイデアを紹介されます。カメラは鳥瞰図の視点に上向きに急降下し、ウォルトの新しく開かれた目を通して村をゆったりと再構築します。それは多くの豪華なシーケンスの1つですが、収穫は美しいのと同じくらい頻繁に見当識障害です。野原で働いたり、火を消したりする村人のシーンは、奇妙な細部と平らな視点で忙しく、ブリューゲルの絵画に似ていますが、夜行性のごちそうと自警団の正義のシーンには、1970年代のフォークホラーの幻想的な色合いがあります。これは牧歌的なロマンスではありません。それどころか、それは最も暗い衝動に染み込んだ映画であり、私たちの運命に対する自然界の宇宙の無視と人間の性質に内在する残酷さに暗黙の絶望です。村の暫定的な均衡が混乱に崩壊すると、ウォルトの目は土地の横にあるだけではありません。帰属するという彼の幻想が崩壊するにつれて、ハーベストの奇妙な魔法はグリップを引き締めます。► 収穫 入っています 英国 映画館18 7月18日。 #収穫レビューパラダイスロスト視覚と音