事件解決（ハッピーエンドではない）

ネタバレ：この物語にはハッピーエンドはありません。 他の自尊心のある探偵シリーズと同様に、陰謀と謎が存在します。 プラド ～の大規模な展示会を長い間準備してきた アントン・ラファエル・メンス (1728-1779)11月25日にオープンします。 アンドレス・ウベダプラド美術館の18番目とゴヤの絵画コレクションの責任者であり、展覧会のキュレーターの1人である彼は、国家遺産のハビエル・ジョルダン・デ・ウリエスとともに、展覧会に含めるアーティストの基本的な作品を探していました。しかし、一人が彼に抵抗した。とても美しいです 「サンタ・セシリア」ローマの個人コレクションからのもので、2001年に紛失しました。その年、パドヴァとドレスデンで開催された展覧会「ラ・スコープルタ・デル・ネオクラシコ」の一部として展示されました。 シュテフィ・レットゲン彼はMengsの偉大な専門家であり、彼のカタログレゾネの著者です。

それ以来 絵の所在は不明です。 「私はローマのことをよく知っています。なぜならローマは私の人生そのものであり、私がすべての糸を引いたからです。しかし誰も私にこの作品を説明する方法を知りませんでした」とプラド美術館でコーヒーを共有したウベダは言う。レットゲンは彼に作品の所有者の名前と住所を提供した。彼は2023年の夏にそこに引っ越したが、ゴールキーパーは彼の夢に終止符を打った。所有者が引っ越してしまい、住所がわからなかったからだ。 «それは 恐ろしい失望» と彼は警告する。彼はどうやって続ければよいのかわからず、行き止まりに陥っていました。しかし、多くのフォロワーを持つ美術館のソーシャルネットワークを利用して、「 助けを呼ぶ。それは 絶望的な行為»。あ ミゲル・ファロミア博物館の館長は、それは良いアイデアだと思いました。前例のない何か 草原しかしスペインの博物館にはありません。この方法はすでに作品を見つけるために使用されています。 ロサリオ・デ・ベラスコ、ティッセン美術館で展示会へ。ちなみに、非常に良い結果が得られました。

アンドレス・ウベダさんの話に戻ります。彼は1月に携帯電話の前に立ち、手に「サンタ・セシリア」の絵を描いたSOSをスペイン語とイタリア語で発信しました。イタリアの新聞「ラ・レプッブリカ」はそれを「文化マーケティングの自慢»。数時間後、彼らはローマからプラド美術館に連絡を取り、その絵がどこにあるかを知っていたとのことです。彼らはローマの美術史家で、コレクションを知っており、作品がどこにあり、所有者が誰であるかを知っていました。彼らはアンドレス・ウベダが彼らと連絡を取るのを助けました。彼らは、2001年にドレスデンとパドヴァで開催された展示会にこの作品を貸し出した人物の相続人で、「彼らはとても親切な家族で、私たちにとてもよく接してくれました。」と語った。オーナーとプラドの間で接触が発生し、 ズーム経由おかげで 駐イタリアスペイン大使、ミゲル・フェルナンデス＝パラシオス・マルティネス。 「彼は私たちを助けるためにプラド美術館に自ら来てくれました。彼はとても行儀よく振舞った。 「これによって公式の価値が与えられ、あたかもスペイン政府がプラド美術館への融資を要請したかのようだった。」

その時点で、 脚本のひねり 物語の中で (映画だったら、サウンドトラックはサスペンスフルになるでしょう): 所有者は疑問を抱いている。 「彼らは私たちに、この作品がプラド美術館に展示されることが彼らの願いだと言いました。しかし、問題があります。 イタリアの遺産保護法 それは非常に制限的です。これはBICではなく、所有者らは、もし輸出許可を求めれば、おそらくイタリア政府がその絵画に何らかの保護を与え、彼らに害を及ぼす可能性があるのではないかと懸念している。当局が絵画を管理できる可能性があるからだ。彼らは、輸出許可を求めれば、その絵に注目が集まると信じている。それはばかげています。今保護されていないことで彼らは何も得られませんし、保護されていてもそれほど多くを失うことはありません。

「彼らは私たちにこう言いました 彼らはそれを貸すつもりはなかった。そして、ある意味、そこで物語は終わります 少し悲しいe» とウベダさんは嘆く。この作品は1960年代にロンドンで販売されました。現在のオーナーのお父様が譲り受けたものです。彼はこの作品をローマに持ち込み、2001年にドレスデンで鑑賞できるよう輸出許可を求めた。「聖セシリア」は、バイロイトの新城から貸与された「バビロン占領の知らせを聞くセミラミス」に置き換えられる予定だ。なぜ「聖セシリア」を展覧会に展示することがそれほど重要だったのでしょうか？ 「まず第一に、それがあるからです」 とても良い絵。また、それはメンスの性格の一面を示しているためでもあります。つまり、彼はラファエロの伝統を拾い上げ、それに基づいています。 1750年、ローマで彼は、この絵は使い果たされ、もはや役に立たないという結論に達しました。彼の偉大な革新は、古典彫刻を絵画論争の中心に据えたことでした。彼は、同時代の人々からではなく、カラッチ、ドメニキーノ、アンドレア・サッキなど、ラファエロから来るあらゆるものからインスピレーションを引き出し続けています…彼はスペインに到着する前年、1760年頃に「サンタ・セシリア」を描きました。 カルロス 3 世 y 金価格で雇われる»。

この絵はドメニキーノの信奉者の作品とされている。 「実際のところ、この帰属はそれほど間違っていませんでした。 「彼は同じ源から絵を描く画家です」とウベダは言います。数年後、メングスに作者の責任を与えたのはシュテフィ・レットゲンでした。サンプルにもう一人含まれていないのは、次の大きな人物です。 エルミタージュ美術館の「ペルセウスとアンドロメダ」 サンクトペテルブルク出身。それは、人が運んだ宝物の一部でした。 ウェストモーランド。両方の欠席にもかかわらず、それはマドリードでの今年の展示会の一つになることが期待されています。 作品数154点（うち絵画65点） の許可を得て、一部の人が検討したものです。 ゴーヤ「18世紀最高の画家」マティザ・ウベダ：「彼は近代の歴史において最も決定的な画家の一人であると言っても過言ではありません。」