そして、Krechelsの別の例を伝えるために、一人称スピーカーが誰であり、誰が小説の主要なカウンターであるかはすぐには明らかではありません。これにより、肥沃で緊張した不確実性が作成され、これは詳細を読むインセンティブです。読者は、Agrippina、Nero、Eva Patarak、および「Red Hatの女性」をより大きなシナリオに分類しようとするべきではなく、すべてが良い時間にまとめられ、読者の前で管理可能な全体として展開することを著者に信頼してください。
エヴァと「レッドハットを持つ女性」についての物語は、長い間神秘的なままです。最初の部分のカフカエスクのような最終セクションでは、彼女は女性を見ています。彼女は今、彼女の赤い帽子を邪魔なオブザーバーとして置いています。 「Oveから」上書きされた2番目の部分では、まだ明確ではないためにクリアされることを約束します。この学校の科目から、AgrippinaとNeroのエピソードは驚くことではありません。彼らは、ラテン語の教師の利益と、ナレーターによれば、タキトゥスの特徴である非ストレートフォワードのターゲットを絞ったテルに負っています。ある時点で、Silke Aschauerは著名に作家に入ります。彼女の文章は、著者の芸術的プログラムのように読まれました。「しかし、タキトゥスはそのような程度を望んでおらず、彼の長い文はしきい値を劇的な力で叩きつけて、旅が示されるとすぐにサプリメントが現れます。状況は線から線に移行します。」したがって、「ゴロゴロ」と「しきい値」が求められています。まず第一に、著者が伝えたいことの複雑さ、読者の目に上げて、一方を他方から照らし、同時に同義のイベントとして広く離れているイベントを提示し、現実とその話題への言及を強調することを可能にします。ナレーターは、歴史のすべてのイベントとすべての人物をコントロールする人と自分自身を見ています。これは、第3部のシーンで特に明確になります。 Silke Aschauerは、ベンチに座って湖を見るEvaに会います。二人は、発明された姿が本物の人であるかのように振る舞う会話に巻き込まれます。彼女は、彼女の人生と息子の人生が一人称ナレーターによって小説の中心に置かれていると不満を言います。 「私は彼女がそこに置いたので、彼女がこのベンチに座っているだけだと完全に考えていたとは言いたくなかった」などの文章では、魅力的で、所有していて、決して非常に具体的な効果の架空の効果が明らかになります。不条理な文章の現象に近いことは見落とされることはありません。このシーンは、より深く、より深く、小説が扱っている暴力的な状況を指す何かを示しています。つまり、芸術的自己の「攻撃」の可能性です。エヴァが一人称ナレーターに次のように尋ねると、「私の人生から出てください。 […] 彼らは私を脱ぎ捨てたい」、そしてナレーターによる自己債務と、芸術の自由も権力と暴力に関係しているという承認、そして斬新な人物の「操作」と読者と同時に関係しているということです。これは顕著な方法で小説の最後の文によっても強調されています。読者は、彼の物語の自由とは何ですか？クレーンは、他の女性と説得力があります。息子は、小説のイメージのイメージに登録されています。 親愛なる大臣 魅惑的な小説です。最良の意味で素材を読むことです。
#ユートピアの存在のたとえとしてのクレーン