ストリーミング形式は、オープンなテレビ チャンネルのコンテンツを直接競合するものなのでしょうか?
――合唱して言いましょうか？ 1 2 3。
-うん。
からの返答はそのように断定的でした コンスタンサ・ムヒカ アカデミック カリフォルニア大学コミュニケーション学部、 の隣に パブロ・フリオ、 ダニエラ・グラッサウ y フランシスコ・フェルナンデス、同じ学部の教授、およびチリに関する章の著者。 イベロ・アメリカンテレビフィクション天文台 (OBITEL) の 2025 年年鑑。
12 か国が参加するこの国際ネットワークは、毎年テレビ フィクションの傾向を監視し、さまざまな市場でのテレビ フィクションの進化を理解できるように比較分析を行うことに専念しています。
研究では次のことが示されました ストリーミングプラットフォームは市場での地位を確立しており、 そして、多くの人々、特に若者は、オープンテレビに頼る代わりに、これらのデジタルサービスを通じてコンテンツを消費することを好みます。
130 か国以上の数千のストリーミング サービスからデータを収集するプラットフォーム FlixPatrol によると、 Netflixはチリで240万人近くのユーザーを抱えていた （世帯の約 35%）が 2024 年末までに Prime Video と Max はそれぞれ 100 万近くありました (14%)。 さらに、当協会が実施した調査では、 コンサルティング会社クライテリアは2023年12月、購読者のうち単一のプラットフォームに購読している人はわずか41％と推計した。
チリのテレサリーは、スクリーン上で最も存在するコンテンツ ジャンルの 1 つですが、その存在感は年々減少しており、2020 年の 24.4% から 2024 年には 20.8% となっています。しかし、メロドラマの視聴者数の減少は、「自傷行為」の産物であるプラットフォームの出現よりも前からあったとパブロ フリオ氏は指摘しています。
「2008年から2009年の経済危機では、広告投資が急激に減少した。各テレビ局は、各テレノベラ放送のオリジナルコンテンツの量を減らすことでコストを削減した。つまり、前のエピソードの繰り返しと次のエピソードのプレビューを数分間追加した。視聴データを分析すると、反復行為、つまり、メロドラマをある日見て次の日も見る人の割合が大幅に減少したことがわかった。 その習慣は打ち破られ、それがメロドラマの消費を強力に支えたのだ。」と専門家が解説する。
「プラットフォームは、メロドラマの歴史的な魅力の 1 つを破壊します。これらは、語ることで楽しむのと同じくらい、見ることで楽しむものでした。コンテンツが非同期になると、それを語ることは罪になります。ネタバレを生み出すことになるからです。」 – パブロ・ジュリオ、UC 学者。
さらに、この学者は、「このプラットフォームは、メロドラマの歴史的な魅力の 1 つを破壊しています。つまり、ドラマは、見るときも、話すときも楽しめました。」と付け加えています。 コンテンツが非同期になると、ネタバレを生み出すことになるので、それを伝えることは罪になります。」
テレビシリーズのリメイク：デビューと別れ？
2024 年にチリのテレビで新しい形式、つまりリメイクが開発されました。 チリ国営テレビは、次の 3 つの象徴的なメロドラマの脚本の権利をメガに販売しました。 『The Lord of Querencia』 (2008)、『Market Loves』 (2001)、『The Thirties』 (2005)研究によれば、それは期待と同時に批判も生み出したという。
ダニエラ・グラッサウによれば、彼らは Mega がこのリメイクプロセスを続行しないことを決定した理由を説明する 2 つの要因 受賞した作品のうち2つだけを作った後。
「第一に、メキシコなど他のラテンアメリカ諸国ではリメイクの習慣がない国があります。 たとえば、観客はエスメラルダ世代を見ることに慣れています。それでこれ 「これは習慣からの脱却であり、チリの視聴者をこれまでに見たことのない状況に陥らせた。」 学者が説明する。
専門家が強調する2番目の原因は脚本の選択だ。 「彼らは、非常にインパクトがあり、チリ国民の間で非常に記憶に残るメロドラマを選び、さらにそれほど古いものではありません。言い換えれば、ここでは再訪する必要はありません。たとえば、『ロス・ティテレス』なら成功しただろうと私は信じています。ここには、チリの集団記憶の中にしっかりと存在するセニョール・デ・ラ・ケレンシアとアモーレス・デ・メルカドがあります。」
スクリプトのエクスポート
視聴者がオープンテレビからストリーミングプラットフォームやデジタルメディアに移行するのに伴い、広告も撤退し、その資金は大幅に減少した。
報告書によると、2024年の広告投資は2億4,100万米ドルで、2014年の57％に達したという。上記にもかかわらず、広告投資が主な資金源であり続けている、全国テレビ評議会によって分配された資金は500万米ドルだったためです。つまり、コンテンツの販売による収入を考慮せずに、 資金調達の98％は広告投資によるもの。
「私たちには戻らない失われた楽園がある」1999年にTVNで放送されたテレビシリーズ「ラ・フィエラ」を思い出しながら、パブロ・フリオはこう述べた。このドラマはチロエを舞台とし、その第一章でミンガが登場する。このような作品は「決して起こらない」と専門家は指摘する。
「今日私たちが持っているのは、以前のものよりもはるかに低コストでの制作です。オープンテレビを通じて広告を回収するのは困難です。収入の唯一の可能性は他国への販売です。」。 Mega は特定の製品、スクリプト、その他のバリエーションを販売するために多大な努力を払っていますが、それらが資金源となっています。」と彼は説明します。
また、脚本や制作物の販売はテレビ チャンネルにとってまだ固定収入ではありませんが、チリのメロドラマの拡大を促進する新しい現象です。例としては、 メガメディアは、テレビシリーズ「パパ・ア・ラ・ドリフト」の改作を制作するためにペルーの放送局ラティーナ・テレビシオンと提携した。
「チリの生産レベルと基準が広まっている…私はこれを研究してきた 25 年間で、一度も見たことがありません。」 – カリフォルニア大学学者、コンスタンサ ムヒカ。
「ピトゥカ・シン・ルーカスとパパ・ア・ラ・ドリフトが作られたペルーとメガ社の関係は、脚本が販売されただけでなく、ノウハウも販売されたことを示しています。。たとえば、典型的なメガ ドローンのショットを見ることができ、同じサウンドトラックも使用されています。缶詰は買われませんでした。ペルーへの技術出張とともに、脚本、ノウハウ、制作、監督が買われました。チリの生産レベルと基準が広まっていること…私はこれを研究してきた 25 年間で、一度も見たことがありません」とコンスタンサ・ムヒカは言います。
ストリーミングおよびミニノベルとの契約
テレビチャンネルは、格下げされないために、視聴者に合わせてコンテンツの制作と放送に一連の変更を加えてきました。 その中には、ストリーミング プラットフォームとの契約があり、両方のチャンネルでコンテンツが複製されたり作品が作成されたりするものですが、これは補償ではありません、とパブロ フリオ氏は説明します。 「オープンテレビの世界で失われた労働力。」
コラボレーションの一例としては、 テレビシリーズ「アル・シュル・デル・コラソン」の開発のためにNetflixとメガ、 というプロダクション」観客の範囲をラテンアメリカ全土に拡大することが可能になりました、より持続可能であることに加えて、より多くの外観を可能にしました。実際、追加融資の可能性があったため、チリ南部で録音されました」とダニエラ・グラッサウ氏は言う。
「各チャンネルは特定の OTT プラットフォーム、独自の配信チャンネルを生成し、それがついにストリーミングになりました。」 – UC 学者のフランシスコ フェルナンデス氏。
しかし、彼らはストリーミングサービスと提携を結んだだけでなく、Mega with Mega Go など独自のプラットフォームも開発しました。 「チャネルは特定の OTT プラットフォーム、独自の配信チャネルを生成し、最終的にはストリーミングになります。 また、サブスクリプションにも関連付けられており、スマート テレビ プラットフォーム内で利用できます」とフランシスコ フェルナンデス氏は言います。
他に開発されている形式は次のとおりです。 ミニノベル エピソードは制作費が低く、約 1 ～ 2 分で、キャストは 5 ～ 6 人の俳優で、ソーシャル ネットワークで放送されます。
「これにより、チリの黄金時代のメロドラマを懐かしむ視聴者を、Instagram や TikTok など、今日より慣れ親しんだ形式で引き付けることができます。」 – カリフォルニア大学学者、ダニエラ グラッサウ氏。
ミニノベルは「古典的なメロドラマを再現しています。非常に極悪な悪役や、わかりやすい対立を抱えたカップルが登場し、『アドレナリーナ』や『ブルージャス』などの古典的なメロドラマへの敬意を表しています。 「これにより、チリの黄金時代のメロドラマを懐かしむ視聴者を、Instagram や TikTok など、今日では慣れ親しんだ形式で引き付けることができます。」とダニエラ・グラッサウは言います。
上記に加えて、 オープンテレビチャンネル、特にメガが実施している他の戦略は、「視聴に関するエクスペリエンス全体を統合する」というものです。 場合によっては、プレミア エピソードが特定の視聴者向けに放送されるため、ストリーミングで開始される流れに固定されたメロドラマのこと。その後、オープンでリニアな同期テレビで見ることができ、必要に応じて、ソーシャル ネットワークや YouTube で要約して見ることもできます。 スピーチやコンテンツのパッケージング方法は、さまざまな聴衆に合わせて調整されます。」とフランシスコ・フェルナンデス氏は付け加えた。
学者らはこの研究を電子雑誌で発表した。l XX OBITELセミナー「イベロ・アメリカのテレビ小説」、 11月4日火曜日、カサ・セントラル・キャンパスで。また、プレカンファレンスにも参加しました 「ラテンアメリカのテレビフィクション：ストリーミング時代の表現、産業、視聴者」、 11月3日月曜日、コミュニケーション学部で行われた、 ヘクター・ノゲラ。
#メロドラマを救おうとするオープンTVの試み