メレゲッティの成績表 オーソン・ウェルズの傑作と真実のさまざまな側面 (スコア 10) – Corriere.it

「見たことのない人は幸いである」と言う人もいるかもしれない。 市民ケーンオーソン・ウェルズのデビュー作（イタリア語） 4乗）そして、3 月 24 日木曜日に映画館で公開される修復版と字幕版で、オリジナル版を今すぐ発見して楽しむことができます。 アイ・ワンダー・ピクチャーズ。 あまりにもひどい映画に目を奪われなければ、彼らは自分たちが目の前にいることに気づくでしょうから、幸いです。 傑作 彼は83歳になったにもかかわらず（5月1日に退職予定）、まだ言いたいことがたくさんある。 アプローチ時の最初のショットから、 ザナド城 それは、昨日だけでなく今日の映画の基盤となっていた現実の幻想を台無しにしてしまいます（私たちが見ているものが真実であるという印象を与えないなら、最も洗練されたデジタル効果は何のためにあるのでしょうか）。

その城 窓が付いている 常にそこにあり、フレームの右上にありますが、前景に見えるものは継続的に変化します。装飾された門、猿の檻、水中の2つのゴンドラ、跳ね橋、ゴルフコース、古代の寺院、すべての要素が含まれています。離れて あらゆる信頼性: 観測点が変わっても、そのウィンドウはどのようにして常に同じ場所に留まるのでしょうか? なぜなら – ウェルズが私たちに言う – それはもう存在しないからです 単一の視覚的なポイント どこから見れば、カメラのレンズは欺くこともできるし、もっと何かを伝えることもできる 矛盾した
さらに複雑な。 そして、これは映画全体を通して当てはまり、観客の習慣を解体することに尽力します。 受動的に受け入れる 画面が彼に伝えていること。

彼はそれを物語の観点から行い、解き放ちます。 ジャーナリスト ～が最後に話した言葉の意味を知るために 億万長者チャールズ・フォスター・ケイン 彼の死の床で： バラのつぼみ。 そして、彼が（視聴者とは違って）気づかないと言ってもネタバレではありません。なぜなら、これがこの映画が私たちに伝えたいことだからです。 単一の真実はありません、彼は、同じ照明が当たった窓を撮影する方法が 1 つだけではないことを示してくれました。 ジャーナリストがインタビューする証人のそれぞれは、矛盾し、驚くべき、時には苛立ち、時には感動的な、ケインの異なる側面を語ります。 映画全体を通じて、ウェルズはマーキュリー・シアターの仲間であるジョセフ・コットン、エヴェレット・スローン、ドロシー・カミンゴア、アグネス・ムーアヘッド、アースキン・サンフォード、レイ・コリンズ、ルース・ウォリックに他の役を任せてケインの役を自らに与え、中心となるキャラクターを中心に構築している。 1つ 反射の乗算視点の、 紛らわしい組み合わせ。

既知の世界、私たちが映画館で見慣れている世界（1941年には見慣れていましたが、今でも見慣れています）は消えます。 より正確には、 常時迷彩、同じ世界であるからこそ、なおさら異質です。 そして彼はまた、この逆転を視覚的な観点からも行い、撮影監督のグレッグ・トーランドに実験をしてもらうよう依頼しました。 被写界深度。 それまで（そしてその後も）、スクリーンに映し出される映像は、監督が注目させたい人物や物だけに焦点が当てられ、周囲や背後が曖昧になる傾向があります。 そして代わりに、 目標を調整する 人間の目に映るカメラ（常にすべての空間に焦点を合わせます）は、 フレーム内のスペースを読み取る 新しい方法で、すべてのハリウッド映画が構築されてきたその単一の焦点を破壊します。

もちろんそれだけではなく、ロバート・ワイズによる編集、ペリー・ファーガソンによるセット、バーナード・ハーマンによる音楽（ヒッチコックが愛した作曲家はウェルズとともにここから始まった）も含まれているからだ。 脚本：ハーマン・マンキーウィッツ （ウェルズが協力しました）監督の指示の下、これを構築する上で基本的な役割を果たしました ファウストの肖像画 トリュフォーによれば、この映画は100パーセントアメリカ人であり、円周率を生み出した映画である 映画撮影の職業 世界で考えられているので すべての中で最も美しい。

コリエレ・デッラ・セーラも登場 ワッツアップ。 十分な ここをクリック チャンネル登録して常に最新情報を入手してください。