マニのうごめく容赦ないベースはストーン ローゼズの秘伝のソースでした。インディーズの子供たちにダンスを教えました。ストーンローゼズ

By いかなる指標であっても、 ストーンローゼズ それは突然の驚くべき出来事だった。それは12か月にわたって行われました。 1989 年の初め、彼らはマンチェスターの地元の興奮の原因にすぎず、英国の伝統的なオルタナティブ ロックの販売店からはほとんど無視されました。ジョン・ピールはファンではなかった。音楽マスコミは彼らの最新シングル「エレファント・ストーン」についてほとんど言及していなかった。彼らは、ディングウォールズのようなロンドンのもっと控えめな会場でさえ、かろうじて満席にすることができました。しかし、11月までにそれらは巨大になりました。彼らのシングル「フールズ・ゴールド」はチャートで8位に入り、彼らのパフォーマンスはその週のトップ・オブ・ザ・ポップスで大きな注目を集めた。80年代後半のほとんどのインディーバンドにとってはほとんど想像もできない状況だった。

振り返ってみると、ストーン・ローゼズがそのような並外れた道を歩み、当時オルタナティブ・ロックに通常関心を示していたよりも明らかにはるかに多くの幅広い聴衆を魅了した理由はいくらでも見つかります。彼らはそのルックスによって際立っていました – それは彼らを急成長するアシッド・ハウス・シーンにより近づけるように見えました – 生意気で好戦的な態度 そしてギタリスト、ジョン・スクワイアのスキルは、歪んだスラッシングのダウンストロークの世界で恥じることなく名人芸を披露した。

しかし、ストーン・ローゼズのリズム・セクションが当時のイギリスのオルタナティブ・ロックの他のどの曲ともまったく異なるやり方でスイングしていたという議論の余地のない事実もあった。 「メイド・オブ・ストーン」のメロディーは、プライマル・スクリームの古いC86時代のシングル「ベロシティ・ガール」のメロディーに明らかに似ているという議論があるが、その背後でベースとドラムがやっていたのは実際はそうではなかった。当時のインディーズ・ディスコのターンテーブルを飾っていたほとんどのトラックでは踊れなかったやり方で、この曲に合わせて踊ることができたのだ。ドラマーのアラン・“レニ”・レンとベーシストのゲイリー・“マニ”・マウンフィールドは、標準的なインディー・バンド・セットのテキストとはかなり異なる音楽で育ってきたという印象をなんとなく受けましたが、それは全くその通りでした。マニはバーズのベーシスト、クリス・ヒルマンの大ファンでしたが、彼の導きの光は「良質なノーザン・ソウルとファンク」でした。

彼の演奏の流動性は、ストーン ローゼズの名を冠したデビュー アルバムの背後にある秘密のソースでした。「I Am the Resurrection」がモータウンのストンプからルーズな手足のファンクに移行する瞬間を動かしたのは彼であり、彼のオクターブを飛び越えるラインがウォーターフォールのステップにバネを与えました。ソースがそれほど秘密ではない場合もありました。 『Fools Gold』では、この曲の焦点は実際にはボーカルのメロディーでも、スクワイアのワウペダルを多用した演奏でも、ボビー・バードの1971年のシングル『ホット・パンツ』から借用したブレイクビーツでもなく、マニのうごめく執拗なベースだ。 She Bangs the Drums について考えるとき、最初に思い浮かぶのはベースラインです。

実際、マニの見解では、ストーン・ローゼズが音楽的にうまくいかなかったのは、ファンキーさが不十分だったからである。フールズ・ゴールドの圧倒的な後続作品であるワン・ラブが圧倒的ではなかったのは、「もう少しスイングできたかもしれないし、少し硬いから」と彼は示唆した。彼は、却下されることが多かった彼らのセカンド・アルバム『Second Coming』の断固たる擁護者だったが、レッド・ツェッペリンにインスパイアされたギターのレイヤーの一部を取り除き、「グルーヴに戻す」ことでその欠陥を修正できたはずだと考えていた。

彼の言うことも一理あるのかもしれない。 Second Coming の散りばめられたハイライトは、デイブレイク、ラヴ スプレッド、素晴らしい Begging You など、マウンフィールドが本当に自由に演奏できた瞬間と重なることが多いが、より激しい曲では、彼が比喩的にバンドのペースを上げることを喜んでいるのを聞くことができる。 『Tightrope』での彼の演奏は、トラック上で起こっている他のすべての気だるさと完全に相反しているが、『Straight to the Man』では、それ以外は何の変哲もないカントリー・ロックに少しの元気を注入しようとしているように聞こえるが、ストーン・ローゼズの演奏を聞くために急いでいた人がいるとは思えないジャンルだ。

彼の努力は無駄だった。ミソサザイとスクワイアは『セカンド・カミング』のリリース後にバンドを脱退し、ストーン・ローゼズは1996年のレディング・フェスティバルで悲惨なヘッドライナーを務めた後、完全に崩壊した。しかし、マニの次のプライマル・スクリームとのギグは、1994年のロック風の『ギブ・アウト・バット・ドント・ギブ・アップ』がクールに受け入れられた後、低迷していたバンドに印象的な活力を与える効果をもたらした。彼のサウンドはよりダビーで、より重く、より歪んだものになったが、ストーン・ローゼズに違いをもたらしたスウィングは、特に1997年のシングル「コワルスキー」の低音のファンクにおいては、自分の演奏を前面に押し出す彼の能力と同様に、依然として証拠として残っていた。彼の弾けるような催眠術のようなベースラインは、1999 年の素晴らしいシングル「Swastika Eyes」の主役となっています。 『Kill All Hippies』での彼の演奏は、『Xtrmntr』のハイライトである『Swastika Eyes』のように、プライマル・スクリームがスクリーマデリカ以来作った最高のアルバムであることは言うまでもありませんが、素晴らしいです。

常に愛想が良く、クラブに親しみやすい存在だった。作家のジョン・ロブは、マニが「気を緩める」とストーン・ローゼズのメディアに対する姿勢が必ず打ち破られるとかつて指摘した。マンチェスターのヒートン・パークで行われた2012年のストーン・ローゼズの再結成コンサートで、彼は伝説の「スーパーヨブ」（スレイドの馬鹿げた髪形で常にニヤニヤ笑っているギタリスト、デイヴ・ヒルのニックネーム）を生んだカスタマイズされたベースを演奏してステージに上がった。同氏によると、再結成は、莫大な利益をもたらすギグを長く続けた以上のものにはならなかった――再結成したカルテットがリリースした2枚の新シングルは、1989年に存在していた魔法を18年後に取り戻すのは不可能であることが証明されただけだった――そしてマニは2021年に静かに引退を発表した。彼はお金を稼いで、今ではフライフィッシングにもっと関心を持っており、それがさらに「パブに行く良い口実」となった。

おそらく彼は、十分なことをしたと感じたでしょう。確かに影響を与えました。ストーン・ローゼズはさまざまな面で影響を与えました。オアシスは確かに彼らの堂々とした態度に注目していましたが、 ブリットポップ 全体として、ローゼズがやったように、オルタナティブ・ミュージックの標準的な商業的制約を打ち破り、より主流の聴衆に届けたいという願望によって形作られていた。しかし、彼らの最も明白な即時効果は、ある種のリズミカルな変化でした。最初の成功をきっかけに、観客を踊らせたいと思っていたインディーズバンドは突然動けなくなりました。それはマニのミュージカルでした 理由なれ。 「ベースとドラムはそのためにあるんですよね？」彼はかつてそう断言した。 「それが彼らなんだよ のために」