ポップスの「メディア戦略」 – 男性アイドル文化をBLの一部として扱う – TNL The News Lens Critical Commentary Network

文：西原麻里

第10章 男性アイドルとBL ～BLの視線から見た男性グループの「絆」描写の解釈～

東アジアの男性アイドルグループが世界中で高い人気を獲得しているのは、楽曲やパフォーマンス、アイドルそのものの魅力に加え、女性ファンをターゲットにしたメディア戦略も大きく関係している。特にBLファンの視点から見ると、そのメディア戦略はむしろBL的戦略とも解釈でき、まずBL解釈手法を取り入れてから企画する戦略であるとも言える。

この章では、日本（ジャニーズ）と韓国（K-POP）の男性アイドルの文化的特徴をBL理論の観点から分析します。雑誌とウェブメディアの表現に焦点を当て、ジャニーズとK-POPをベースとしたメディアの異質性とそれぞれの展開の違いを解説し、男性アイドル文化をBLとして解釈する意義を考察する。

1. 男性アイドル文化とBLの類似点

男性アイドル文化をBLの一部として扱う

男性アイドルというと、基本的に女性ファンの心の中で理想の恋人として存在します。彼らがリリースした曲の多くは異性愛をテーマにしており、女性への報われない愛、恋人同士の会話、あるいは愛の痛みや無力さを描いています。異性愛の文脈から見ると、女性への思いを歌った曲を歌うアイドルと、それを受け取る女性ファンは、アイドルとファンの間に1対1の疑似恋愛関係を築いている。

しかし、男性アイドルの人気の理由はそれだけではなく、アイドル同士の良好なコミュニケーションや関係性をメディアで積極的に見せてファンを惹きつけるケースも多い（陳 2014、辻 2018）。男性専用の空間で親密さを表現することは、女性ファンにとって魅力的です。

男性アイドル文化とBLを比較すると、両者は「男性だけで複数人のグループ（グループ）で構成されている」「仕事のパートナーや友達など、お互いに親密な関係がある」という類似した構造を持っていることがわかります。 「美しい容姿、体格の良さ、イケメンが前提」「女性（異性愛）に恋するのはタブー」「女性を読者とし、女性の願望を満たすことが基本目的」など。これらが両者の共通点です。

極端に言えば、BLと男性アイドルの世界観の最大の違いは、男性同士の恋愛関係が描かれているかどうかです。 BLでは、主人公は女性と恋愛関係にはなりませんが、男性と男性がカップルを形成します。男性アイドルは家族や結婚相手以外の女性との親密な関係を示しませんが、同性愛も含まれます。除外されます。また、BLの作者や編集者などのメッセージ発信者の多くは女性ですが、男性アイドルのプロデューサーや事務所のオーナーなどのほとんどは男性です。

ジャニーズとK-POPアイドル

日本のアイドル文化を支える代表格ともいえる「ジャニーズ事務所」所属のアーティスト（以下、「ジャニーズ事務所」所属アーティストを括弧なしで「ジャニーズ」と表記します）。ジャニーズ事務所は、1962年にジャニー喜多川氏によって設立された芸能事務所です。1964年に4人組アイドルグループ「ジャニーズ」を誕生させて以来、日本の男性アイドル文化を牽引してきました。

ジャニーズには大きく分けてCDデビューアーティストとデビュー前の大学院生（ジャニーズJr.）の2種類があり、近年はどちらのグループも5人以上のグループで活動することが多い。若手ジャニーながら、現在もコンサートを開催し、芸能雑誌やテレビ番組などさまざまなメディアに出演している。

2020年にデビューする最新グループはSnow Man、SixTONESなど。V6や嵐など、1990年代から2000年代生まれのグループが今も芸能界で活躍している。

ジャニーズのファンの多くは日本、東アジア、東南アジアに集中していますが、韓国の男性アイドル（K-POPアイドル）は世界中のファンから支持を受けています。 1990年代後半からは男女問わず韓国アイドルが徐々に盛り上がりを見せ、2000年代前半には韓流ブームが日本にも上陸し、男性アイドルグループの東方神起（SMエンターテインメント）やBIG BANG（YGエンターテインメント）が大きな人気を博した。

現在、日本にはSMエンターテインメント、YGエンターテインメント、BTS（防弾少年団）のマネジメント会社ビッグヒットエンターテインメントなど、著名なアイドルマネジメント会社が30社もあり、競争は熾烈を極めている。

現在のジャニーズやK-POPアイドルはグループ規模が10人程度で、20代のアイドルが人気の中心となっている。構成的には両者に大きな違いはないが、ファンとの接触頻度や連絡方法は大きく異なる。

例えば、ジャニーズは若手グループの握手会やサイン会しか開催しませんが、K-POPアイドルは古くから活動している先輩グループであっても、CDリリース期間だけでなく、アーティストと協力してイベントを頻繁に開催します。スポンサーの活動やファンとのコミュニケーション。

また、メディアやSNSの使い方も異なります。おそらくファンやメディアがアーティストのイメージを無断で改変することを防ぐためか、ジャニーズは今でも非公式の写真や無許可の肖像画をインターネットにアップロードすることを禁止しており、メディアでのアーティストの言動も規制している。アーティストが自身のSNSアカウントを開設できるようになったのは2019年になってからである（インスタグラムアカウントを開設した初のジャニーズアーティストは山下智久だった）。

一方で、K-POPアイドルはファンや報道機関がアーティストの写真をある程度撮影し、インターネットにアップロードすることを許可しており、自身のTwitterやInstagramのアカウントを開設して積極的に情報を発信しているケースも多い。

上記の内容を簡単にまとめると、ジャニーズアイドルはファンと直接コミュニケーションをとる機会が少ない、あるいはコミュニケーションの機会がコントロールされているのに対し、K-POPアイドルはファンと直接コミュニケーションをとる機会が多い。この違いはBL風の演出・見た目の違いにも関係しています。

ペア戦略「対称ペアリング」と「公式ペアリング」

ジョニーはそれを「シンメトリカルパートナー」（シンメ）、K-POPアイドルは「オフィシャルペアリング」と呼んでおり、両者ともアイドルのペアをセールスポイントとして利用する戦略を立てている。男性アイドルをBLという視点で観察する場合、これは非常に重要な「かわいい」要素です。

「シンメトリーパートナー」とは「シンメトリー」の略称で、ジャニーズ時代は文字通り2人でペアで活動することになっていた（今でもジャニー喜多川が選ぶはず）。対称性とは、コンサートやメディアでのプレゼンテーションで、通常、2 人が対称的または類似したパフォーマンスや会話を行うことを意味します。このように宣伝されると、ファンは彼らの名前を一緒にします。この関係はデビュー後まで続き、例えば嵐の二宮和也と相葉雅紀は「にのあい」と呼ばれたり、Sexy Zoneのチュウ健人や風磨は「にのあい」と呼ばれたりする。 「ふまけん」。

対称的なペアリングをアップグレードすると、K-POPの「公式ペアリング」になります。ジョニーの対称的なペアリングに触発され、K-POP最大手のマネジメント会社であるSMエンターテインメントは、2人のペアが同社の「メインプロモーター」とみなされるようになった。正式なカップルである彼らは、一緒にいるときはいつも隣に並んでおり、インタビューでもお互いのことを話しており、メディアは常に二人が一緒にいる様子を映しています。この戦略は即座に K-POP 全体に広がりました。

たとえば、BTSのVとジミンは、両方とも1995年生まれであるため、「구오즈」（95z）と呼ばれます。Wanna Oneのオン・ソンウとカン・ダニエルは、彼らの共通点に基づいています。名前の頭文字などを「おんねる」といいます。

このジャニーズやK-POPの戦略はBLファン（腐女子）をターゲットにしたマーケティング戦略であると考えられており、「悪徳営業・悪徳営業」と揶揄されることも多い。しかし、ファンがそのような方針を明確に支持しているからこそ、公式にせよファンの想像にせよ、アイドル同士の「絆の物語」は現時点では非常に重要である。

同じグループや同世代でペアを組めば人気が出るというものではありません。性格の違い、容姿の一致、同い年のライバル、同郷や同じ学校に通っている、デビュー前の大学院生・練習生時代の仲が良かった等、これらの行為が基準となります。二人の「絆」のために。

つまり、このような二人の間にのみ存在する親密な物語においてのみ、「対称的なパートナー」と「ペアリング」という組み合わせは必然的な価値を持ち、意味を成すのです。ここでは、メディアにおける二人の関係の表示が重要な役割を果たします。

2. ジャニーズとK-POPのメディア戦略

ジャニーズのメディア戦略 ～他人が創る「本当の姿」～

アイドルは歌を歌ってダンスを披露するのが基本的な仕事ですが、テレビの音楽番組やコンサートに加え、バラエティ番組、ラジオ、ドラマ、映画、雑誌などメディア露出の機会も増えています。バラエティ番組などのネットメディアや雑誌のインタビュー、YouTubeなどの画像共有プラットフォームなどのさまざまなメディアは、彼らにとって親密な関係を示し、“行為”を提供する重要なメディアだ。

バラエティ番組ではアイドル同士の友情をビジュアルで表現することもあるが、ジャニーさんはファンに詳しい情報を伝える媒体として主に雑誌を活用している。特に芸能誌やテレビ情報誌などの雑誌では、アイドルたちが仕事の近況や撮影の舞台裏などの“オン”な話に加えて、プライベート領域での出来事や休日の活動など“プライベート”なことも語ります。 』（オフ）の“行為”はもちろん、アイドルとして活動する中での喜怒哀楽や思いなどの“素顔”と、それにまつわる自身のシチュエーションを公開する。

例えば、日本を代表するエンタメ雑誌『Myojo』では、アイドルたちが出演するテレビ番組のこと、共演者との交流（仕事上・仕事上）、日々の努力やギャラなどを語ります。こだわり（プライベート/オフ）や自分の主義（本当の姿）など（『Sexy Zone Create My Elements』2019年8月号：81など）。雑誌という詳細な情報を掲載できる媒体を通じて、読者は一般の舞台では見ることのできない「生の声」の演奏を隙間から見ることができる。

芸能エンタメ誌ではオリジナル企画でアイドルのプライベート領域も紹介する。共通プランとしては、「もし○○と同じ学校に通っていたら」といったオーバーヘッドステージの設定や、「もしメンバーで一緒に○○に行ったら」といった限られた空間の設定（「ジャニーズ『トラベル』」出発プランなど！）夏の妄想旅行、『Myojo』2017年10月号：37-43）、これらの雑誌に掲載されたアイドルのスピーチやその他の内容は、ファンにとってアイドル間の「良好な関係」を知るための重要な手がかりの1つである（Chen 2014） 。

同様に、ジャニーズ事務所が2018年3月に開設した公式YouTubeチャンネル「ジャニーズJr.チャンネル」も、ジャニーズJr.チャンネルの仲睦まじい様子を動画コンテンツとして配信するチャンネルである。このチャンネルは毎日違うジャニーグループをテーマにして20分程度の動画をアップするもので、YouTuberの「○○してみた」のような企画や、ゲーム大会やコンテスト、あるいはスポンサーの協力を得た企画もある。ロケなどでは、テレビのバラエティ番組のネット版のような企画内容や番組構成となっている。

来場者やスタッフはほとんど登場せず、カメラの前で冗談を言ったり笑ったりするだけで、人々に「誠実」で「本物」という印象を与えます。彼らがお互いにリラックスして幸せに仲良くできることを示しています。

ただし、すべての企画は仲介会社や出版社が用意したスペースで行われるため、ジャニーはアイドルの現状を直接出版することはできません。ハウス等アイドル情報の提供のため。つまり、彼らの「本当の姿」は、明らかに綿密な計画のもとに作られたコンテンツである。

K-POPのメディア戦略〜自らが創り出す「本当の姿」〜

韓国の芸能雑誌やファッション誌にはK-POPアイドルがよく登場しますが、内容は基本的にインタビューや仕事内容の紹介、ファッションや着こなしなどです。

K-POP にとって、親密な関係を描くための重要な媒体はインターネットです。韓国のメディア業界は常にインターネットに特に注力しており、K-POP ではさまざまな事務所だけでなく、各アイドル グループも複数の YouTube チャンネルを持っていることがあります。同チャンネルで公開されている動画は、「仕事・オン」の内容というよりは、テレビ番組やコンサート、CDジャケット撮影などのラウンジショットの「オフ」シーンが多い。

例えば、YouTubeチャンネル「ASTRO 아스트로」で「ASTRO PLAY」シリーズや「ASTRO DDOCA」シリーズをリリースし、日本でも大人気の若手グループASTROや、2012年のデビュー以来多角化を続けるVIXX、 YouTubeでも公開されている「VIXX TV」チャンネル「RealVIXX」にアップロードされているのがわかりやすい例です。

ラウンジや撮影休憩中のアイドルたちのリラックスした様子や食事の様子などを撮影した動画です。字幕や映像編集はやはりスタッフが行うはずだが、『プライベート／オフ』の情報量はジャニーズをはるかに上回っている。

また、2015年に開設されたオンライン生放送プラットフォームV LIVEとインスタグラム生放送も、K-POPが「素顔」を見せる重要なツールとなっている。これらのメディアでは、アイドルがスマートフォンのフロントカメラ（自撮り機能）を使って、ラウンジや寮、仕事帰りの車中などの撮影シーンを生放送するため、事務所やテレビスタッフの影響を感じにくい。 、など情報提供者の存在。

以上をまとめると、K-POPアイドル同士の親密な関係性を示すメディア空間は、一言で言えば「舞台裏」が見えるものであり、それはアイドル自身によっても演じられ提供されるものである。 K-POP動画（特に生放送）は、映像の企画から制作、出演まですべてアイドル自身が行っており、視聴者にこれがアイドルの「素顔」であると思わせ、アイドル同士が親密にコミュニケーションをとっている場合、 とも考えられます。関係は本物です（ファンは、関係が本当に良好であるため、そのような親密な行為を行うと考えています）この種の操作方法は、このタイプのメディアパフォーマンスの特徴です。

メディア空間を事務所（ジャニーズ）が作るのか、メディア空間をアイドル（K-POPアイドル）が作るのかの違いも、コミュニケーションをBLでどう解釈するかに影響を与える。次に、これらの特徴的なパフォーマンスを、メディア空間に反映されるアイドル同士の関係性の特徴から読み解いていきます。

3. 男性グループの絆の表現 ～BLのないジャニーズ／BLが見えるK-POP～

「楽しく」アイドルだけの親密な空間

ジャニーズでもK-POPでも、アイドル同士の親密さが「素顔」として現れるのは同じだ。まずは、二人の親密な関係の“素顔”を見てみましょう。

アイドル同士のスキンシップは、親密さを視覚化するためによく行われています。芸能雑誌では、手をつないだり、肩を組んだりするなど、友情を示す写真がよく見られます。ラウンジなどの「プライベート」な場面でのスキンシップも珍しくありません。

このような親密なプレーを見て、メディアやファンはそれを「喧嘩」（わちゃわちゃ）という言葉で表現することがよくあります。ここでのドタバタとは、「グループメンバー間の強い友情や信頼の表明、あるいは男性同士の『恋愛』関係とも解釈できるパフォーマンス」を指す（西原 2014）。テレビ番組、コンサート、ラウンジ、プロモーションイベントなどでの雑談中のスキンシップを含む、行き当たりばったりのジョークやいたずらはすべて「遊び」であり、そのような雰囲気を醸し出すものを「ドタバタ感」と呼びます。

この文脈において、これらの構造化されていない雑談や冗談は、台本や輪郭のない「素顔」としてメディアに提示され、これはアイドルたちがお互いに心を開く親友であることをファンに示すシグナルでもあります。そして、アイドル同士が「喧嘩している」という素振りを見せると、女性陣はもちろんのこと、男性スタッフもアイドル同士の親密な関係の部外者に過ぎず、ほとんど姿を現さない。

不特定多数に向けてメッセージを届けるテレビ局などのマスメディアとは異なり、アイドルが楽しんでいる姿を伝えるメディアは芸能雑誌やインターネットに投稿される動画などが主である。送り手と受け手の距離が近いメディアでは、グループメンバー同士の誠実で親密な関係性がよりリアルに演出され、仕事上のパートナーシップを超えたより強い「絆」がアイドルたちに伝わってくる。

恋愛用語を使ったパフォーマンス「疑似BL」

さらに、アイドル同士が深い「絆」の関係を見せることを、ファンの間では「ニアBL」と呼ばれ、あたかも二人が肉体的に密着しているかのような、あたかも恋愛関係にあるかのように語られることがある。まるで恋人同士のような関係ですが、実は二人は恋人ではありません。二人は明らかにBLっぽい男女の組み合わせではあるが、現実の恋愛関係ではないため、「BLに近い＝BLに近い」という言い方をしている。基本的に友達同士の良好な関係を「ふざける」という言葉だとすれば、これに親密さを加えると「準BL」という言葉になります。

例えば、対称的なパートナーや公式戦を「ベストカップル」「ラブラブ」「愛と愛情」で表現したり、ハートマークを使用したり、男性アイドルが他の男性アイドルを「かわいい」「好き」と言ったりすることは、明らかにすべて類似しています。 BLのパフォーマンスへ。スキンシップという意味では、アイドル同士のキスやハグは実は珍しいことではありません。

K-POPアイドルの投稿コンテンツには、疑似BLとも取れるシーンが頻繁に登場する。韓国の文化は日本文化に比べて同性間の距離が近く、肩を並べたり、手を繋いだりといったスキンシップが比較的頻繁に行われているため、アイドル同士が抱き合うシーンが頻繁にメディアで放送される。そして物理的な接触をすること。これらの行動は同性間の強い絆を示し、友情と愛の境界線を曖昧にします。容易にBLとして解釈できるため、BLを読む能力があれば誰でもすぐに二次創作の素材として利用することができます。

BLではないジョニー

メディアが提示する文脈を読む限り、ジャニーズアイドルとK-POPアイドルの違いが浮かび上がってくる。

ジャニーズアイドルにとって重要なメディアである芸能誌において、前述の「喧嘩」は欠かせないキーワードであり、例えば同誌の写真ページではジャニーズジュニアグループのTravis Japanのメンバーが3～4人で一緒に寝ていた。 「テーマは『Just Right』で、メンバーにリラックスして一緒に楽しんでもらいました」（『WiNK UP』2018年7月号：68-70）と書かれている。

また、「理想の彼女」や「理想のデート」など、男女の恋愛（BLに近い）とも解釈できる異性愛をテーマにした報道にジャニーズアイドルが頻繁に登場する。たとえば、『Myojo』では近年、ジャニーズアイドルがジャニーズアイドルに投票する「ジャニーズ賞」企画を実施しており、特集の巻頭ではまず「夫にしたい人ランキング」「妻にしたい人ランキング」を掲載。 ” , ” 「一番付き合いたいこと」などの質問で、アイドルたちは理想の恋愛相手を選ぶことができる。

実はこの企画は、『Myojo』読者によって毎年開催されている「Jr.大賞」の社内企画の第2弾。 「Jr.大象」と同様に、綴じ込みで出版されたが、これも男性アイドルの親密性がメディア化される際に、ラブコードが非常に重要な要素の一つであることが分かる。

ただし、このようなBLっぽいレポートには、「現実」ではなく「妄想」である言葉も多数掲載されます（「私が女性だったら夫にしてほしい妄想ランキング」など） 」『Myojo』2018年11月号：7. ）と、使用されている愛のシンボルがメンバー間の友情や憧れの強さを示す範囲内でのみ使用されていることを示しています。他のレポートでは、「グループのメンバーとデートしたいなら誰を選びますか？」などの質問にアイドルが答える様子も見られますが、最終的にはやはり「でも女の子の方がいい」という結論に達することはほとんどありません。結論はBLのパフォーマンスに基づいて決めてください。

「恋愛の話題」に異性愛と同性愛を混ぜて提示すると同時に、男同士の恋愛をジョークやパフォーマンスとして扱い、行間で真剣ではないことを示し、ジョニーの設定を展開した。 -like speech (西原 2014)、異性愛は現実です。コンサートでのふざけ合い、アイドル同士のキスなども、それらがファンに奉仕するための単なるパフォーマンス、単なるジョーク、またはその瞬間に限定されたものであることを示すために文脈化されます。

一方で、ジョニーはアイドル間の親密な関係を示し、ファンにBLの観点から解釈するよう促していますが、BLを公式には認めていません。 BL解釈に通じる要素はふんだんにあるが、決してBLにはならない、これが日本のアイドル文化なのかもしれない。

BL（擬態）を装ったK-POP

ジャニーズのメディア展開と比べると、K-POPアイドルはすでにBLファンのニーズを汲み取り、ソースからコンテンツ化していると言える。

前述したように、2010年代以降にデビューしたアイドルグループは、2人組ユニットをセールスポイントとする戦略をとっている。公式コンビは事務所のメディア戦略であるため、時期や人気、ファンの期待によっては解散やコンビ変更となる場合もございます。ファンのニーズを徹底的に理解し、それに基づいて目標を立てることは、K-POPアイドルの重要な戦略手法の1つです。

2017年、国内外で人気の視聴者参加型タレント番組『PRODUCE 101 シーズン2』（Mnet）からデビューしたWanna Oneは、同年7月に公式サイト上でコンビを選出するファン投票を実施。グループ内での良好な関係を築く「1+1マッチング投票」活動（当グループは期間限定のイベントグループであったため2018年末に解散し、現在はウェブサイトを閉鎖しております）。

このほか、番組内では男性アイドルたちが「ポッキーゲーム」（2人のアイドルがポッキーの片方をかじって食べ始め、ポッキーの残りが短いグループが勝ち）や「ペーパーキス」（メンバー数人で口を使う）などを行った。紙を渡す（時間が短いグループが勝ち）、2人でハグ競争するゲームや「눕방（ナッバン）」（同じ布団で寝るアイドルの生放送）など、あらゆる種類のゲームのものが男性アイドルを作るでしょう 私たちの身体的接触に関するコンテンツはメディアに頻繁に登場します3。ゲームという形ではありますが、一過性ではなく頻繁かつ継続的にこうしたコンテンツをメディアに発信していくのは、日本のジャニーズのメディア展開とは大きく異なります。

さらに、アイドルは生放送やSNSを通じて積極的にその姿を公開することも多く、アイドルはTwitter（吉光2012）やコンサートや放送のトークタイムなどで他のグループメンバー（オフィシャルパートナー）を「マイガールフレンド」と公言することもある。番組ではファンのBL風解釈コンテンツを直接紹介しており、アイドル自身がBL風解釈を受け入れている印象を与える。このように、実際の交際状況に関係なく、BL要素を用いて「本物」（または擬似）パフォーマンスに扮し、関連素材を積極的に提供することは、K-POPアイドルのメディア戦略の1つであるといえる。

本の紹介

この記事は中川文化社発行『BLの教科書』より抜粋したものです。

編者：堀亜紀子、守如子
翻訳者: リー・ユーチン

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日本で生まれ、今や世界中で親しまれているBL文化は、いつの間にか50年以上の時を経て広大な海を築き、その読者層も驚くほど広がっています。今日、BL はもはや単なるニッチなジャンルではなく、深い歴史を積み上げ、社会のあらゆる側面と密接に結びついている大衆文化の担い手です。そのため、BL文化の発掘・研究は片手で把握するのが難しく、なかなか手を出しにくいところまで来ています。現代の研究者にとっても、ファンにとっても、あるいは興味を持って参加したい読者にとっても、BL の包括的なガイドが緊急に必要とされています。

この「BL 教科書」は、さまざまな分野の 11 人の日本の教授レベルの専門家によって執筆されており、複数のトピックに関する 14 件の研究論文、6 件の著者コラム、および慎重に編集された文書/作品のリストが収録されています。内容がしっかりしていることは間違いないが、本書は難解な研究論文を集めたものではなく、BL界に蓄積された奥深い内容を、隅々まで網羅した巧みな筆法で体系的に整理している。浅いほうから深いほうへ。この『BLの教科書』は、タイトルからも分かるように、BL初心者にとっての羅針盤であると同時に、さらに深く掘り下げて研究を始めたいという読者にとっても必読の事典であると言えます。

本書は3部構成で、第1部は「BLの歴史と入門」として、1970年代の漫画『少年愛』から始まり、各時代のBLの変遷と展開を丁寧に解説する。 「BLはどこから来たのか？そしてどのように発展して今の形になったのか？」 多くの読者が興味を持っていると思います。

本書は、竹宮惠子『雪と星と天使と…』、萩尾望都『波の伝説』などの作品から、読者を1970年代初頭の「大泉サロン」へと連れ戻します。商業BLへの一歩 百花繚乱の2000年代、読者がBLの発展文脈を精査できるよう、ほぼすべてのBL作品が詳細かつ体系的に整理・リスト化されました。また、台湾の読者にはあまり知られていないものの、広範囲に影響を与えた重要な作品だけでなく、貴重な史料や直接の現地記録なども数多く含まれています。

第二部「さまざまなBLとその研究方法」では、さまざまな分野の社会学者がさまざまな角度から「BL」を論じ、さまざまな学術的視点を用いて読者をBLの広大な海へと導きます。たとえば、「なぜBLはカッコいいのか？」「YAOIの創作ルールやメンタリティ」など、読書や創作に関する生の疑問を文学研究の観点から議論し、読者はそこから読み取れるのか？ BLという読み方を拡張し、様々な作品の再解釈を行う「BL」の視点。非常にクリエイティブな議論の切り口と言えるでしょう。

一方で本書では、BLがアニメや漫画、小説といった従来のコミュニケーションメディアにとどまらず、すでにさまざまな分野に広がっていることも痛感する。そのため、日韓のアイドル研究とBLの関係についての考察や解釈、あるいは図書館学の観点からBLゲームを体系的に論じた研究論文も存在する。本書はBL研究のモデルとなるだけでなく、社会的文脈をしっかりと追い、時代の流れに沿った一冊といえるだろう。

最後の部分は「BL と対立」であり、この部分では、BL の背後にある構造的/脱構築的な社会的意義を無視することなく、BL を社会の軸に据えて考えます。 BL が社会に与えるさまざまな影響。この本の編集者は、「BL は優しさ、礼儀正しさ、倹約の文化ではありません。元々は愛好家の間でのみ理解されるアングラな性質を持っていました。BL の影響力は徐々に拡大し、主流になりました。」多くの社会的論争も巻き起こした。

たとえば、2008 年にはポルノ検閲により 5,000 冊以上の BL 作品が図書館の本棚から削除され、1992 年には日本の雑誌で起きた「BL 本撤去事件」や、2009 年の国境を越えた論争は、「正義と失敗と利益」の議論。これらは台湾の読者にとって BL の比較的馴染みのない側面かもしれませんが、BL の文化的意味合いを完全に理解して把握するには、これらの社会的論争とその背後にある問題を無視することはできません。本書の包括的な議論と学術的分析を通じて、読者は台湾の状況を並行して考えるのに役立つだろう。

本書には、上記 3 部の充実した内容に加え、あわせて読みたいコラム記事も多数収録されています。たとえば、BLの創始者である竹宮惠子と西瓢子が初期BLの土壌「JUNE」を回顧インタビューしたり、ゲイコミックの巨匠、『銀の花』『弟の夫』の田亀源五郎がインタビューしたり、自ら登場し、自らの言葉で創作した「ゲイコミック」とBLの現代的文脈や共通点、相違点を著者自らの視点で解説する当社ならではの貴重なコンテンツです。

さらに貴重なのは、各章の末尾と巻末に、情報量の多い文献や作品の一覧表が掲載されており、それらが年表に沿って体系的かつわかりやすく整理されていることです。 BL作品に触れたい、詳しく知りたい読者にとっては、絵から探すこともできる簡潔で分かりやすいガイドとしても貴重な本だと思います。探求したい研究者。

『BLの教科書』は「BLとは何かを定義・決定する本」ではなく、本書は、総合的な研究の視点を用いて既存の研究を可能な限り整理し、BLがどのように発展していくのかを読者に示した初めての本である。研究や調査に使用できる可能性は複数あります。近年、台湾でもBLは研究面でも読書面でも非常に人気があり、これまでの日本のBL研究を理解した上で、台湾の研究との類似点や相違点を比較して学ぶこともできると思います。 BLのすべてをより深く理解すると同時に、さらに新しい可能性を広げます。

写真提供: 中川文化出版

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担当編集者：ウェン・シーハン
コピーエディター: パン・ボーハン