ボッティチェリのアトリエから長らく失われていた絵画がフランスの教会で再発見される

ドメーヌ・ナショナル・ド・シャンボールのゼネラル・ディレクター、ピエール・デュブルイユ氏は声明で「この2作品を受け取ることができて光栄だ」と述べた。どちらも「ロワール渓谷は、イタリアの芸術家の影響が根本的にあったルネッサンスの地であり、今もそうであること」を思い出させてくれます。

2010年に美術史家で近々開催されるシャンボール展の共同キュレーターでもあるマッテオ・ジャネセッリが、その絵がルネサンス期の巨匠のアトリエの作品と驚くほど類似していることに気づくまで、聖フェリックスの絵画の起源に疑問を抱く人はほとんどいなかった。当時、フランスの公立コレクションでイタリア美術を研究していたジャンネセリは、その直感を同僚と共有し、この絵はさらに研究され、2021年から2022年にかけてジャックマール・アンドレ美術館でボッティチェリに関する展示でプロトタイプと並んで展示された。 。

修復中の2023年になって初めて、フランスの研究者らがマイクロサンプリングとX線分析を用いて、この絵がオリジナルの直後の1510年頃に制作されたと断定した。科学者らは、ボッティチェッリのスタジオにいた数人の芸術家がこの作品に貢献したと判断することができ、ボッティチェッリ自身が聖母マリアの顔などの重要な細部を加えた可能性があり、その顔は子供たちの顔よりも柔らかく、より「精密」であることを示している、と分析者らは述べている。ボッティチェリは 1510 年 5 月に亡くなったため、彼の直接の貢献は不明のままです。

ドメーヌ・ナショナル・ドゥ・シャンボール、礼拝堂 © Sophie Lloyd

成功した絵画は巨匠のアトリエで模倣されることが多く、なぜこの作品が世間の注目を集めたのか理解するのは難しくありません。このタブローには、二人の子供が愛情を込めてお互いの首を抱き締め合う様子や、母親が彼を傾けて半分窒息した聖ヨハネの顔に出会うと、赤子イエスのぽっこりお腹が前に倒れる様子など、楽しく自然主義的なディテールが数多く描かれている。

国営のフランス博物館・研究センター（C2RMF）の科学者らは、この2枚の絵画を、英国バーミンガムのバーバー美術館に所蔵されている同じオリジナルの別のスタジオ版と比較する大規模なテストを実施した。ミステリー小説のクライマックスに集まって、3人全員が試合を行いました。

重要な手がかりは、エッグテンペラと油絵の具の共有、そして当時のイタリアで一般的だったベースとしてのジェッソの2回塗りの使用から得られました。フィレンツェに保管されていた最初のバージョンとまったく同じように、フランスに保管されていたコピーされた絵画でも、2 枚のキャンバス パネルが結合されていました。模写された絵画のパレットもボッティチェッリのアトリエに典型的な顔料で作られており、ルネサンス期のイタリアに特有の亜鉛と塗料添加剤としての透明なガラスの粒子の存在がさらなる証拠となった。

ドメーヌ ナショナル ドゥ シャンボール © 無断複写・転載を禁じます

「絵の具の細かい層を多数重ねることによる色の特別な処理は、ボッティチェリの芸術作品と彼のスタジオによく似ています」と C2RMF は付け加えています。 出版された 結論はフランス語から翻訳されています。

また、X線画像からは、スタジオ版がフリーハンドで作成されたものではなく、別の画像の輪郭を穴でトレースし、それを新しいキャンバスに転写するためにカーボンパウダーを使用するパウンシングと呼ばれる技法を使用してコピーされたことが示された。これは、2 つのスタジオ バージョンがオリジナルの鏡像である理由を説明しています。

この科学的研究により、聖フェリックスの聖母マリア、幼児キリスト、洗礼者聖ヨハネが、ボッティチェリのオリジナルのプロトタイプに基づいて、理容院バージョンと同じモデルを使用して作られたことが確認されました。

シャンボールでの展示では、VR コンポーネントと教育ビデオが絵画に付随し、11 月 29 日には共同キュレーターのジャネセリ氏とエレーヌ・ルベデル＝カルボネル氏が、新たに帰属された作品の起源について話し合う講演を行う予定です。実際、この絵には依然として謎があり、イタリアからフランスまでの道のりはほとんど知られていない。