ブリング・ミー・ザ・ホライズン：ポスト・ヒューマン：ネクス・ジェンレビュー – デジタル過負荷時代を代表するアルバム | ブリング・ミー・ザ・ホライズン

私結局、今日の主流ロック界で最も長く待ち望まれ、最も苦労して作り上げられたアルバム『Post Human: Nex Gen』が、ほんの数時間前に予告されただけで昨夜投下され、何万もの音響情報の見事なまでに腐食したデータダンプとして、非常に突然に登場した。

シェフィールド出身のポップメタルバンドのプロジェクト「Post Human」は、2020年に9曲入りのアルバム「Survival Horror」で始まった。このアルバムは、新型コロナのパンデミックと不気味なほど大きな音で共鳴していたが、それは騒々しい音楽だけが理由ではない。「Dear Diary」ではロックダウンの退屈さを歌い（「空が落ちてくる、退屈すぎる / 孤立して脳死状態になりそうだ」）、ヒットシングル「Parasite Eve」は新型コロナ以前に書かれたが、終末的な病気を描いた物語で新型コロナを先取りしているようだ。「感染を忘れたとき / 教訓を思い出せるだろうか？」というコーラスの連句は、ホワイトホールの公務員ホワイトボードに書かれるべきものだ。

ポスト・ヒューマンは4部構成のプロジェクトとして発表され、ファンは第2幕を待ち望んでいた。アルバムの発表は最終的に2023年9月になったが、延期され、その後ジョーダン・フィッシュがバンドを去り、両者から温かいながらもむしろ活発でビジネスライクな発表があった。キーボード奏者兼プロデューサーが2013年のアルバムからバンドのサウンドを深める上で大きな力となったことを考えると、大きな損失だ。 センピターナル それ以降、彼らは今日のようなアリーナを埋め尽くす勢力へと成長しました。2024年夏の公開予定が漠然と伝えられ、権力の空白と創造性の曖昧さが懸念されました。

こうした懸念は、ほぼ最高レベルの高原のようなアルバムによってほぼ完全に和らげられ、その中にはポップミュージックとして本当に最高のものもいくつかある。

フィッシュがプロデュースした5枚のシングルがここに残っているが、それぞれが傑作であり、「Die4U」はおそらくBMTHの9枚のアルバムカタログ全体で最高の曲だろう。ジャスティン・ビーバーのかわいらしいコーラスのメロディを導入した後、フロントマンのオリ・サイクスは一時停止し、彼の呼吸の音が顔に羽毛のような風の感触を与える。その後、全開のノイズが爆発する。ダイナミックなコントラストはこれ以上大きくてスリリングなことはない。一方、「Amen!」では、リル・ウージー・ヴァートとハードコア界のレジェンド、ダリル・パルンボによる「what if we …?」という見事な組み合わせと、サイクスの巨大なコーラスが楽しめる。「Darkside」は、広大な航空機格納庫でJポップとゴスロックが出会ったような曲。「Lost」はまさに史上最高のポップパンクソングの1つ。「Strangers」は、ライターではなく携帯電話のライトを高く振り上げるのにぴったりのパワーバラードで、Nex Genのすべてと同様に、デジタルライフの不安と美学に満ちている。

クレジットされていない Fish の名残が残っているのか、それとも彼が脱退してからアルバムがかなり作り直されたのかは分かりません。Kool-Aid、A Bullet W/ My Name On、Youtopia などのトラックには、やや薄くてチープな品質が感じられますが、サイバーパンクの未来主義の研究であり、皮肉にも陽気な女性の AI のような声がショッピングモールの住人 Hal 9000 のように割り込んでくるアルバムの文脈に当てはめれば、バンドは実際にその圧縮されたサウンドをうまく利用しています (スピーカーで聴くと、混み合った高音を低音で相殺できるので最高に聞こえます)。これらはすべて素晴らしくしっかりしたトラックです。

音楽の厳重に暗号化されたファイアウォールのように、このアルバムには悪魔のようなディテールが満載だ。曲の中にもデータが隠されており、アルバムの最後の数秒のスペクトログラフにQRコードが表示され、謎のウェブサイトに誘導される（ナイン・インチ・ネイルズのYear Zeroのマーケティングから盗んだアイデアだが、それでもクールだ）。スリリングなことに、彼らはLostのようなトラックが踏み込んだ超詳細なハイパーポップのジャンルにさらに傾倒しているようだ。まだ知らない人のために説明すると、この慢性的にオンラインのサブジャンルは、ポップの派手な部分と高速ブレイクコアを融合させ、ポストアイロニックなゴミを楽しんでいる。BMTHは明らかに、 アンダースコア、 100 ゲックス などなど、彼らは、この超加工されたサウンドを、適切なヴァース、コーラス、ヴァースのポップスに仕上げる才能を持っています。その音楽は、好むと好まざるとにかかわらず、私たちの日常生活を定義するデジタル情報とサプライチェーンの混乱から構築されているようです。

RIP (Duskcore Remix) は、マトリックスの緑色の数字の巻き軸がテクニカラーに変わったような、音楽の混乱した混乱です。R&B の影響を受けた最後のバラード Dig It は、解決できずにグリッチに陥り、Top 10 Statues That Cried Blood のパチンコ屋の狂気により、この曲はすぐに BMTH の殿堂入りを果たしました。サイクスが最高の状態で歌い、声を限界まで押し上げ、コーラスでオフビートに捕まる前に一瞬の静かな自由落下を体験する、生意気なポップパンクです。繰り返しますが、これは完全にスリリングな曲作りです。

実際、そのような崖っぷちのイメージはサイクスの得意技だ。彼はここしばらく、歌詞に関して快適な領域にいると言ってもいいだろう。個人的な葛藤、精神的危機、自己破壊。サバイバル ホラーの社会的なコメントは、ますます一回限りのものに見えてきた。ある意味、アルバムの飽和感はそれ自体が社会的なコメントであり、コーラスは非常に優れているため、ありきたりの歌詞でも耐えられる。おそらく、うるさくしたり巧妙にしたりしないことで、さらに良くなっている。しかし、数年前に捨てた依存症が彼の人生の端をうろつき続けている中、N/A で彼の辛辣なウィットの片鱗を聴くのはいいことだ。 この場面の枠組みは AA ミーティングの様子（「こんにちは、私の名前はオリです。中毒者です」）だが、集まった中毒者（実際には BMTH の最近のアリーナ ツアーでライブ録音されたファンの合唱）が彼に襲いかかると、状況は悪夢のように変わる。「こんにちはオリ、このバカ野郎、私たちを騙したと思ってたの？」

あまり評価されていないのは Limousine で、その重厚さはよく演出されているが、Sykes はデフトーンズの Chino Moreno に大きく影響を受けた、ぎこちないコスプレのようなボーカルを使っている。インストルメンタルもいくつかあるが、特に必要ではない。しかし、これらは些細な不満であり、特に BMTH がここで達成した力強い成果と比較すると、些細な不満である。このアルバムは、アナログの心地よい暖かさに向かうのではなく、デジタル時代の 100% のスクリーンの明るさに、その美しさ、激しさ、恐怖で立ち向かう、反ノスタルジックな音楽である。