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2024-11-18 10:45:00
私たちの多くは毎日それらに遭遇します。背中に立方体を背負った彼は、混雑した街路を駆け抜けて、私たちのお気に入りの、できれば温かいままの食べ物を届けてくれます。彼らはドアの前で息を切らしながら、湯気が立つビニール袋を私たちの手に押し付け、電話が鳴り響く中、急いで次の注文を完了させました。運び屋の仕事は、誰もが時代の主人になることを目指す今日の時代の象徴です。決まった勤務時間はなく、ほぼ誰でも参加できます。必要なのは自転車とスマートフォン、そして最も重要なのは健康な体だけです。
ペトル・シェスタークは、そのメッセンジャーを最新の本の主人公に選びました。 43歳の作家は、主に世代小説『Continuita parku』（2021年）のおかげで広く知られるようになった。この小説では、長年の海外生活を経て故郷の小さな町に戻ってきた中年男性の物語を描いている。適切な観察文と経験豊かな言語表現は、高校生とのデートという衝撃的なストーリーラインによって残念ながら台無しになってしまいました。 『ヴィホジェニ』では、シェスタークは女性の脚へのフェチを引き換えに、盛り上がった雄の子牛への魅力を見出し、僅差でマグネシア・リテラ賞にノミネートされた。今年は、有名なブルノのシーンでも、この短いながらもより怒りに満ちた散文が取り上げられました。彼女はこの翻案を「いつか子どもたちは私たちに感謝してくれるだろう」という別のタイトルで発表したが、これは本の最後の文の一つである。
マルティン・モドリーは脚本の演出と舞台化を担当しています。彼のことを聞いたことがなくても、驚かないでください。彼は JAMU で演出の学士号を取得したばかりです。この若い演劇俳優はこれまでに独立系アンサンブル OLDstars と協力し、スタジオ マルタで発表した『シラーの盗賊』を演出して研究を終えました。グース・オン・ア・ストリング劇場の芸術管理者は、大胆な一歩を踏み出すことを決定し、今シーズンの初演をこの25歳の才能に委ねることにしました。その期待は正しかった。
小説『バーンアウト』の著者へのインタビュー。
愚か者からテロリストへ
出版会社ホストが本の注釈で説明したように、「パンフレット小説」はデュ形式で書かれており、したがって観客に人気のある燃焼という舞台ジャンルに直接それ自体を提供します。製作チームはドミニク・テレキーを名も無き夜の泥棒役にキャスティングした。ひょろっとした体型だけでなく、特にパフォーマンスの冒頭部分での震える声は、見る者に、研ぎ澄まされたアドレナリンに満ちたサイクリストというよりは、臆病な努力家という印象を与えます。ただし、俳優が文字通りそこに足を踏み入れると、状況はすぐに変わります。
この作品の主な舞台要素は、一段高いステージに取り付けられたマウンテン バイクです。ステップが増えるたびに、Teleky はそれに伴う肉体的な疲労とフラストレーションを感じます。山積みの注文だけでなく、子供時代の思い出や現在の世界の状況に対する懐疑的な思索も彼を休ませません。これは、道路を自分のために横取りするすべてのドライバーにとって恥ずべきことであるだけでなく、世界を支配していると主張する男性世代全体にとっても恥ずべきことです。このように自動車運転は、自分自身の快適さ以外には何も考慮されず、逆説的に最大のパフォーマンスを継続的に提供することによって条件づけられる世界の寓意となる。
テレキーがハンドルバーの後ろから観客に直接話していないときは、選ばれた社会階級を代表する俳優たちに話しかけています。高級車を所有することで自分の優位性を主張する典型的なマッチョな男を演じるダリボル・ブシュに加えて、主人公が昼食の配達中に偶然出会うアカデミーの生徒を演じるズディスラヴァ・ペチョヴァもいる。ある活動家との出会いにより、メッセンジャーは愚か者からテロリストへと予期せぬ人生の道を歩むことになる。
なぜなら、主人公は恋に落ちた影響でエコセルの会合を訪れるが、そのメンバーはユートピア的でより良い世界についておしゃべりするだけでなく、抗議活動も組織している。シェスタークが自意識過剰な芸術家の偽善的な行動を辛辣な皮肉さえも交えてごまかしているオリジナル版と比較すると、制作者たちはこの批判を脇に置き、制作の最後にヤクブ・スラデチェクの指揮によるドラマツルギーで、作品の変容に焦点を当てている。主人公。街中で自転車に乗って抗議運動に参加した最初の頃から、疲れ果てたメッセンジャーは徐々に過激化していきました。最後のシーンは、知らず知らずのうちに視聴者の中に相反する疑問を引き起こします。メッセンジャーは状況によって犯罪行為ギリギリの行動に駆り立てられたのか、それとも急進的な政治変革を目指す取り組みの一環として集団狂信があったのか。
小説「バーンアウト」のレビュー。
深淵に飲み込まれてしまう
『ヴィホジェニ』の将来有望なディレクターであるマルティン モドリーは、逆説的ですが、JAMU での勉強を続けないことを決定し、その代わりにゲーム デザインに興味を向け直しました。一見すると明らかではないかもしれませんが、宅配サービスとギグエコノミー全般 (チェコ語ではカスタムエコノミーという用語が使用されます) はゲーム理論に非常に近いです。 Uber や Wolt などのプラットフォームは宅配業者に関するデータを収集し、それに基づいて注文の処理にかかる時間を評価します。配達員が従わなかった場合、ポイントを失います。したがって、お金についても同様です。日本の開発者小島秀夫が、この一見単純な原理に基づいて、過去 10 年間で最もユニークな大ヒット ゲームの 1 つである『デス ストランディング』を構築したのは偶然ではありません。
シェスタークは著書の中でこの新しい種類の作品のこの側面についてほのめかしているだけだが、監督自身がそれを利用しなかったのはやはり残念である。俳優の演技を監視するデバイスに自転車を接続するというアイデアは便利ですが、少し原始的です。また、公演の開始時にカルト ゲーム シリーズ「ニード フォー スピード」のようなアニメーションの車が回転する 4 つの小さなスクリーンだけでなく、デジタル ビジュアル アートを使用した大胆な大判作品からもこの作品は恩恵を受けることになります。
Adély Szturcová のデザインは、デジタルではなく、光沢のある車体、滑らかな自動車プラスチック、強化ガラスといった素材の美学に重点を置いています。シューシュー音を立てるテレキーの周りに積まれたいくつかの車の部品で構成される最後のオブジェクトは、憎むべき車と人間のつながりの象徴として印象的で雄弁です。この場面はおそらく、ニーチェの古典的な名言「深淵を長く見つめる者は深淵に飲み込まれるだろう」で要約されるだろう。
公演『一度、子供たちは感謝するだろう』は、ガチョウの弦楽劇場が近年育ててきた、若いクリエイターや社会的テーマに特化した成功を収めたドラマツルギーの路線に適合しているため、私たちに感謝します。この機会に、私たちは、クルド人移民の亡命手続きを踏襲した、アンナ・クリメショヴァ監督の優れた、しかし残念なことにすでに退廃的な作品『Pozdravuju a líbák vá cstci』や、ハウジング・ファースト・プロジェクトに捧げられた昨年の『Reality』を思い出すことができる。ボリス・ジェディナークとペトル・エルベスが監督兼ドラマトゥルグのデュオを務めた。
いつか子供たちは私たちに感謝するでしょう。このトリオは最も過激ではありません。これにはテンプレート自体だけでなく、ディレクターの把握も関係します。作品は罵り、激怒しますが、最終的には実際に過激な政治をテーブルから少しかき集めます。
製作：いつか子供達が感謝してくれるだろう（2024年）
監督、編集、音楽：マルティン・モドリー
ドラマトゥルク：マルティン・スラデチェク
出演: ドミニク・テレキー、マトウシュ・ベンダ、ダリボール・ブシュ、マルケタ・マトゥロヴァ、ズディスラヴァ・ペホヴァ
上演時間：90分（休憩なし）
プレミア公開: 2024 年 10 月 25 日
#パフォーマンスレビュー #いつか子供達がこのことに感謝してくれるでしょう