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という疑問は執筆段階の途中で生じました。次のようなテーマのドキュメンタリーで視聴者を魅了する方法 ナポレオン3世最初は少し乾燥していますか？椅子に座る歴史家たちの解読と、彼らの要点を説明する彫刻、記念碑、絵画の画像が交互に表示される、少し埃っぽい映画の古典的なパターンから、どうすれば逃れられるでしょうか？
エドゥアール・ジャックはアイデアを思いつきました。 人工知能 (AI)。 「ボンヌ・ピオッシュ」のプロデューサー、エマニュエル・プリウとともに、彼は「ナポレオン三世、大胆さの代償」と呼ばれるこの 4 部構成のプロジェクトについてすべてを説明します。このプロジェクトは、2025 年の最後の四半期に Canal + で日の目を見るはずです。 。
ナポレオン3世「先見の明のある人」
なぜ監督はこの皇帝に興味を持ったのでしょうか？ 「フランスでは彼はあまり知られておらず、学識も乏しいため、私たちは彼を悪いナポレオン一世、傑出した敗者だと見がちです。たとえ彼が多くのことをしたとしても、彼は本当に離れていて、それは先見の明がありました」とエドゥアール・ジャックは主張する。
なぜ AI を使用するのでしょうか?
「ドキュメンタリーでは、イラストに関しては非常に基本的なことがよくあります。エマニュエル・プリウ氏は、形式的にはすぐに限界があると指摘しています…この不足を補うために、漫画やデジタルアニメーションを使用する人もいます。 「しかしそれには莫大な費用がかかります」とプロデューサーは言う。
「私たちはすでに、アーカイブによって育まれた物語のシーンを架空のシーケンスと交互に配置することを計画していました」とエドゥアール・ジャックは説明します。私は自分自身に言いました これらのアーカイブを AI でアニメーション化して作り直してみてはいかがでしょうか? プロジェクトはすでに野心的なものであったため、私たちはカーソルをもう少し進めたいと考えていました。 »
この形式は、映像に慣れている若い視聴者をこのタイプの映画に戻すのに役立つ可能性があります。 「若者は古典的な歴史ドキュメンタリーを見ません」とエマニュエル・プリウ氏は主張する。これはおそらく、より難しいドキュメンタリーの主題の視聴者を広げるための方法です。 »
「アイデアは歴史を作ることだ 楽しい 歴史的側面については非常に正確であると同時に、監督はこう懇願する。この時代の専門家である歴史家のエリック・アンソーによって、すべてが完全に読み直され、正確な言葉が残されました。 「誰もこの種の画像にアクセスできなかったために、私たちが作らなかった、または非常に不十分に作った映画がたくさんあります」とプロデューサーは述べています。これにより、はるかに幅広い可能性が広がります。 »
チームはどのように機能しますか?
まず、命を吹き込むアーカイブを見つける必要がありました。フランス国立図書館やその他の基金には、この時代の文書が溢れています。その後、非常に長い研究作業が始まります。
「具体的には」とエドゥアール・ジャックは要約しています。「まるで図書館員に買い物リストを渡しているようなものです。 » それぞれの物語の流れを細分化したおかげで、後者は何が必要なのかを知ることができます。彼は、ナポレオンの執務室の内部、彼が投獄されていた今はなき要塞、チュイルリー城、法廷、万国博覧会の舞台など、該当する彫刻、絵画、素描、写真を探している。
「私たちは、もう存在しない場所でキャラクターに命を吹き込みます」と監督は熱意を持って語ります。それは作られたオフィスではなく、本物のオフィスです。 » « エドゥアールは、データベースを作成するためにアンヴァリッドで当時の本物の制服を撮影しました。 AIにはこう言われました。 それが衣装です！ そして、兵士を形作るとき、それは適切な衣装になります」とエマニュエル・プリウは言います。
残っているのは、これらの人工知能技術を習得する人を見つけることだけでした。 「私たちは山荘に一人で住んでいるある種のマッドサイエンティストを呼んで、そのことを概念化しました」と映画の作者は述べています。私たちが見ることができた最初の画像によれば、画面上では驚くべき結果が得られています。本物のセットが生き生きと動き出します。ナポレオン３世は元の顔立ちを取り戻し、私たちに語りかけます。
避けるべき落とし穴
AIは依然として不完全であり、時には制御できないこともあります。そして時には建物を歪めたり、手に指を加えたり、設定に時代錯誤的なディテールを植え付けたりすることもあります。チームは各シーケンスを精査し、誤った要素を「消去」します。 「Photoshopみたいに」と監督は口を滑らせた。ジャングルではすぐにナタのようなクエストになる可能性があります。 » 非常に時間はかかりますが、重要なステップです。
チームはまた、AI がツールであり続けることを望んでいます。それ自体が目的ではありません。 「私たちがここに来たのは、歴史的真実にできる限り近づけるためです。マシンをフリーホイール状態にしておくことで、滑りやすい坂道を説明できるでしょう」とエマニュエル・プリウ氏は述べています。また、いつやめるべきかを知っておく必要があります。なぜなら、洗練したいという欲求は無限であり、さらに先に進みたいという永続的な欲求になる可能性があるからです。」
そして彼はその意図を今でも明確にしている。 「私たちはストーリーを語り続けなければなりません。それが私たちの仕事です」とボンヌ・ピオッシュの共同創設者は弁護する。ナレーターの仕事はツールに関係なく同じです。テクノロジーが他のすべてに優先するのではないかと心配する人もいますが、それは私たち次第です。本当の仕事は文章を書くことです。 AI はオブジェクトを包み込むままです。 »
可能性のフィールド
古典的なドキュメンタリーの予算に相当するこの手法により、可能性の領域が開かれるとプロデューサーは断言する。 「私たちは自分自身にこう言うことがよくあります。 これについては写真に収める方法がないので話すことはできません。 私が書いたとき、私は決して自分を抑制しなかった、と監督は断言します。私たちは何年も、あるいは何世紀にもわたって誰も見たことがないアーカイブを探しました。ドキュメンタリーはタイムトラベルマシンになります。専門的な主題に関するシリーズとして見る必要があります。 » 「それは良い点も欠点もある道具ですが、それを奪うことは物語の意味に反します」とプロデューサーは信じています。
そして、これはすべてフィクションですか？
架空のシーンでは、当時の架空の新聞社の記者チームが時事問題や彼らが目撃した出来事についてコメントします。ブリ＝シュル＝マルヌ（ヴァル＝ド＝マルヌ）のスタジオで10日間の撮影が必要となった。 「AI の 30 分に対して 4 つのエピソードのそれぞれで 20 分続くこれらのシーンは、歴史家の介入に取って代わるものです」とエドゥアール・ジャックは強調します。彼らは解読し、行間を読むためにそこにいます。 「歴史の物語から抜け出して、政治的、歴史的な反省をもたらしましょう。」
「ナポレオン三世、大胆さの代償」、 Bonne Pioche Télévision と Storia Productions の制作。 2025 年末に Planète+/Canal+ docs/France 3 Corse で放送。
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