デヴィッド・パスター、リヨン国際室内楽コンクールについて語る

第57回コンクールは4月22日から26日までフランスのリヨンで開催され、ヴァイオリンチャンネルでライブストリーミングされる。

2024年 リヨン国際室内楽コンクール (CIMCL) は、2024 年 4 月 23 日から 26 日までのコンクールのライブラウンドで演奏する弦楽四重奏団を発表しました。

今年出場するカルテットは以下の8組。

• アレテ四重奏団、 ソウル
• ゴルトベルク四重奏団、 ミラノ
• ヘスパー・カルテット、 ニューヨーク
• イネオ・カルテット ウィーン
• モデュロール・カルテット、チューリッヒ
• ファーレン四重奏団、パリ
• ワシリー・カルテット、リヨン

4 月 23 日から 26 日まで、The Violin Channel を視聴して、今年の弦楽四重奏コンクールの全ラウンドをご覧ください。

このエキサイティングなイベントに先立って、私たちは次の情報を入手しました。 デビッド・パスターCIMCL の創設者でありイベントの主催者である、詳細については、こちらをご覧ください。

リヨン国際室内楽コンクールについて教えてください。 いつ、どのように設立されたのですか?

このコンクールは、リヨン管弦楽団のホルン奏者であり、リヨン音楽院の室内楽教授でもあったジョエル・ニコの想像力から生まれました。 彼は、室内楽は素晴らしい作品を鑑賞するだけでなく、オーケストラの音楽家にとって理想的なリスニングの練習を提供するものでもあるという信念を共有したかったのです。 つまり、室内楽は音楽の最も偉大な流派の 1 つです。

私もホルン奏者で、ジョエルよりちょうど20歳年下です。 彼と私はリヨン音楽院の舞台の反対側で、彼は審査員として、私は学生として出会いました。 修士号を取得した後、オーケストラに参加し、リヨン大学で文化ビジネス開発の修士号を取得し、文化イベントを企画するためのツールを学びました。 ジョエルと私はさらに近づき、リヨン歌劇場のファゴット奏者であるニコラ・カルドーゼと、当時リヨン歌劇場のコミュニケーションディレクターだったマリーテレーズ・オラスとともにコンテストチームを完成させました。

リヨンのコンクールは、市内の音楽機関、地域音楽院、高等音楽院、リュミエール・リヨン第2大学（音楽学部を擁する）、オペラ・オーケストラ、オーディトリアム・オーケストラと確立されたコラボレーションからその強みを引き出しています。私たちの組織にとって肥沃な土壌です！

毎年、コンクールでは異なる室内楽構成が発表されます。 なぜこの選択なのか？

室内楽は多面的であり、作曲家はサウンドのバランス、相補性、音色の近さなどの理由から、特定の構成にさらに重点を置いています。

このようにして、豊富なレパートリーと専門的な機会の両方を兼ね備えた 6 つの主要なグループを特定しました。 コンサートシーズンやフェスティバルでは、ピアノ、ヴァイオリン、チェロの三重奏 / 弦楽四重奏団 / ヴァイオリンとピアノの二重奏 / チェロとピアノの二重奏 / 声楽とピアノの二重奏 / 管楽器五重奏曲などの構成が繰り返しプログラムされています。

今年は弦楽四重奏に捧げられます。 コンテストを審査する審査員について教えてください。

私たちは、刺激的な音楽界の著名人からなる審査員を集めました。 考え方は、世代、性別、プロフィール、地理的出身の間のバランスを見つけることです。 審査員長はリュック＝マリー・アグエラ（イザイ四重奏団のヴァイオリン奏者）が務め、マリー・チレンメ（エベーヌ四重奏団のヴァイオリン奏者）、ミハエラ・マルティン（ミケランジェロ四重奏団のヴァイオリン奏者）、ゴラン・コンサール（ザグレブ四重奏団のヴァイオリン奏者）が集結する。 ）とキリル・ズロトニコフ（エルサレム四重奏団のチェロ奏者）。

若い室内楽アンサンブルのキャリアにおいて、コンクールはどのような役割を果たしていると思いますか?

リヨンのコンクールは、若いアンサンブルの軌跡におけるさまざまな段階を構成する国際コンクールのネットワークの一部です。 コンテストでの勝利は、評価とプロとしての機会の見通しのしるしです。 ただし、一度の勝利では十分ではありません。 また、野心、芸術的プロジェクト、教育的および起業家的なサポート、グループ内の安定性も必要です。そして、弦楽器製作者でコンクール運営メンバーのアレクサンドル・スニトコフスキー氏が好んで指摘するように、幸運も必要です。

受賞歴のある弦楽四重奏団にはどのような資質を求めていますか?

場合によっては、3 位を受賞したアンサンブルのほうが、1 位を受賞したアンサンブルよりも優れたキャリアを持っていることもあります。 実際、賞とはその瞬間の写真であり、何よりもショーケースであり、その方向に進み続けるための励ましです。

私たちは強いアイデンティティを持ったアンサンブルの出現に貢献し、単なる名技ではなく個性を明らかにしたいと考えています。 しかし、主催者としての私たちの立場は結果とは程遠いものです。 私たちは、主要な音楽トレンドとさまざまな実績のあるキャリアモデルを代表する審査員に、説得力があり、感情を伝え、幸せと誠実さをもってさまざまなレパートリーを探索できるアーティストを選ぶという任務を委ねています。

優勝者にはどんな賞品が贈られるのでしょうか？

優勝者には賞金 25,000 ユーロと、ラ・ベル・セゾン・ネットワークからの数回のコンサートやレジデンシーへの素敵な招待状を含む約 10 件のプロとしての約束が与えられます。 さらに、受賞者には、2025年にミゲル・ダ・シルバとともに「ヴィルクローズ・ミュージカル・アカデミー」でのレジデンシーの機会が与えられます。さらに、ヴェネツィアの「ブル・ザーネ宮殿」、「シレンのプリユーレ」、「音楽博物館」からのいくつかの招待状が与えられます。グルノーブル」、「レ ブルジェ・デュ・ラックの「クラシック・デュ・プリユーレ」、パリの「ジュヌ・タレント」、フランス音楽祭（クレマン・ロシュフォールの「ル・ライブ」）、モンペリエ・オクシタニーのラジオ・フランス・フェスティバル、ピエトラ・サンタの「クワトロ・スタジオーニ・フェスティバル」、「レ・コンサート・ド」密猟した。」

過去の受賞者について教えていただけますか？

2021年のコンクール優勝者デュオ・ガリー＝ゴンザレスなど、いくつかのアンサンブルが私たちの思い出に刻まれています。 新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の影響でコンテストは完全にリモートで行われたため、コンテストの発表会の放送、審査員や常連客へのインタビュー、候補者のポートレートなどを制作した。 私たちは簡単に海外旅行することができなかったため、候補者たちは世界中の居住地で録音されました。

その後、決勝進出者3名のみをリヨンに迎えて決勝戦を行いました。 彼らはサル・モリエールで演奏したが、観客は誰もおらず、審査員とリサイタルを中継するカメラの目だけがあった。 再び集まって「直接」演奏することができて本当にうれしかったです。

仕事と私生活の両方を共有したマノン・ガリーとホルヘ・ゴンサレスの人柄は、とても魅力的でした。 数か月後、マノンは「黙示録の器楽ソリスト」として「音楽賞」を受賞しました。

また、2009 年のリヨンコンクールのために結成され、その後活躍したエルメス四重奏団のこともよく思い出します。

ファン・ベール・トリオには、リヨン歌劇場のヴィオラ奏者ナターシャ・ミルシテインの娘であるヴァイオリニスト、マリア・ミルシテインがいた。 このグループは、2011 年の大会で地元の人気者となったグループに似てきました。

そして、もう一つのお気に入りは、2019年のコンクールで第2位を獲得したヘイガー・シャルビット（メゾ）とダニエル・ガーゼンベルク（ピアニスト）によって結成されたデュオで、素晴らしい個性と誠実な芸術的取り組みを持っています。

誰もがコンテストで 1 位を獲得できるわけではありません。主催者として、私たちはすべての受賞者について話したいと思っています。これはそれほど単純ではありません。

コンテストはリヨン市と地域にどのように組み込まれていますか?

大会はますますお祭りのような雰囲気になってきています。 リヨンに来るために選ばれる候補者の数は限られているため、かなり前からプログラムを構築して発表することが可能です。 私たちはいくつかのリサイタルでアンサンブルを聴き、彼らの美学と個性のさまざまな側面を提示する機会を与えています。 プログラムは無料で、課せられる部分は (あるとしても) ほとんどありません。 これにより、公益を目的としたコンテストの落とし穴となりがちな、冗長性のない幅広い作品を聴くことができます。

2018年以来、私たちは最終イベントに1つまたは複数の追加の楽器を招待し、破壊的な要素として機能し、アンサンブルの機敏性、ステージ上のその場でアンサンブル内に楽器奏者を統合する能力を見ることができます。リハーサルも少ない。 これは室内楽奏者のキャリアではよくあることであり、リスナーにとってはありがたい寄り道です。

次々と行われるリサイタルと審査員による審議により、最終ラウンドと結果発表に向けて波乱万丈のクレッシェンドが生まれます。