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2025-01-25 15:03:00
2025年1月23日、プラハの国立劇場は、スタボフスキー劇場の舞台でルイジ・シェルビーニのオペラ・メデオの初演を発表しました。監督のローランド・シュワブとセットデザイナーのポール・ゾラーは、黒いゴミ袋でセットを埋めました。フィビッチのシャルカの最近の失敗したパフォーマンスが、海外のこの方向が正しい目的につながらないという明確なシグナルを与えたのに、なぜ国立劇場はドイツのディレクターを繰り返し引き付けるのですか？
StavovskéDivadlo – Médea：Arnheiðureiríksdóttir、Marcell Bakonyi、SvětlanaAksenová（Photo Petr Neubert）
メデアは、有名な強力な魔術師であるコルチス王アイエットの娘である古代神話の重要な人物です。主に古代ギリシャの詩人ユーリピデスのおかげで文学を入力し、オペラで人気のあるテーマでもあります。早くも1649年には、ヴェネツィアでオペラが演奏されました ジェイソン（イアソン） フランチェスコ・カヴァリとメデアとイアソンの物語は、今日でも音楽に設定されています。私たちのIl Divino Boemo JosefMyslivečekが書いた 刈り取り 1764年、パルマのオペラシアターのために、ジージーアントニンベンダの作品で、彼はメロドラマを作成します メデア 彼の劇的な作品の重要な例。
国立劇場 2025年1月23日のプラハでステージ上 不動産劇場 オペラの初演 メデア Luigi Cherubiniは、このユニークなノスティックシーンよりも数年若い作品であり、歴史に触れる独創的な機会です。
Luigi Cherubini：Medea、不動産劇場 – SvětlanaAksenova、ArnheidurEiríksdóttir（Photo Petr Neubert）
オペラメデアは、100年後にのみ現在のフォームに適応しました
ネイティブのイタリア人で帰化したフランス人であるルイージ・シェルビーニは、フランスの音楽生活の主要人物でした。彼は彼の故郷のフィレンツェで彼の初期の子供時代から作曲教育を受け、18歳のときに彼はすでに非常によく知られていたので、トスカーニーのレオポルド第一世は彼に重要なオペラ作曲家である作曲家ジュゼッペ・サルティと一緒に勉強するための奨学金を与えました。若いチェルビーニは、イタリアだけでなく、ドイツのロンドン、特にパリのオペラハウスにも委任されたオペラを執筆しました。彼はナポレオンの乱流の時代に住んでいましたが、彼の高い文化的地位は新しいオペラによって維持され、彼もウィーンに連れて行ってくれました。そこで彼はジョセフ・ハイドンだけでなく、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンにも会いました。彼は彼の初演さえいた 忠実 1805年にウィーンの劇場で。
また、オペラの歴史に特定の地位があります。彼の人気のある非常に成功したオペラ Voda見（2日間または水キャリア – DVA DNYčiliNosičvody） 1862年11月20日に、プラハの暫定劇場のチェコオペラ運営が始まりました。
オペラ メデア 1797年にチェルビーニが友人であるLibrettistのFrançois-BenoîtHoffmanによってテキストに書かれ、1797年3月13日に新しいオペラ指向のThéatreFeydeauでパリで最初に演奏されました。
オペラの元のフランス語版は対話を話していましたが、後にレシタティブに変換されました。彼らは、1855年にフランクフルト・アム・メインでのパフォーマンスのためにドイツの作曲家で指揮者のフランツ・ラッハナーによって作曲されました。イタリアの翻訳は、1909年12月のパフォーマンスのためにミラノのラ・スカラの有名な台本師のカルロ・ザンガリーニによって後に作られました。 。
メデア チェルビーニが豪華な大量シーンから背を向けて、キャラクターの内的状態を説明し、心理的な絆と対立を表現する最初のオペラです。オペラでは、これまでになく悲劇的なキャラクターが舞台で支配的で包括的な地位を持っていたことはありませんでした。作曲家は、太陽の王ルイス14世の治世からのジャン・ラシーンの悲劇のスタイルで、主なヒロインを完全に提示します。
古典主義者の悲劇は、プロットの統一、つまり1つの主人公との1つの主要なプロットラインでのプロットの簡単な行為の3つの統一の基本要件を導入しました。時間の統一、アクションの期間は、1日、24時間、たとえば1つの城の壁の後ろの限られたスペースに限定されています。第三に、Medias resにプロットを紹介します。つまり、何年も前に成長していたかもしれない悲劇的なフィナーレの直前に人間の運命の描写です。それは、人生の危機のフィナーレの劇的な描写です。それは詩で表現されている高く、高貴なスタイルであり、主人公は王子、王、中等登場人物の使用人、アドバイザーです。テーマは好ましくは古いものであり、陰謀の悲劇的な否定は家族全員に影響します。悲劇的な人物は最初にドロール、または痛みを感じます。それは動きをしてから、激怒または狂気に続き、孤独と狂気に導き、最終段階はScelus nefas、または恐ろしい犯罪的不正です。それだけです 牧草地 特徴づけられます。
Luigi Cherubini：Medea、State Theater -Svetlana Aksenova、Evan Leroy Johnson（写真Petr Neubert）
オペラの陰謀は、ジェイソンとメデアの人生の悲劇的な終わりを描いています
オペラの陰謀は、イアソンがコルチスに航海してゴールデンフリースを求めるためにコルチスに航海した船員であるアルゴノートについてのユーリピデスのサガの悲劇的な結論を扱っています。彼は意図的に満たすことが不可能な条件の下で彼らに与えることを約束しました – イアソンは彼の金属の雄牛をヨークしなければなりません。コルチスの王室の娘であるメデアは、この聴衆の中で父親の王位に立っていました。彼女は突然見知らぬ人と恋に落ち、エロスは矢で彼女を叩きました。彼女はイアソンに奇跡的な軟膏を与えて、彼を不死身にさせるようにし、メタル・ブルズを利用する方法、ドラゴンの歯を播種し、ドラゴンの種を刈る方法を彼に教えました。巨大な戦士はドラゴンの歯から成長したので、彼はそれらを殺すために彼らの間に巨大な石を投げなければなりませんでした。彼らはゴールデンフリースでドラゴンを克服しなければなりませんでした。その後、メデアとイアソンはコルチスから逃げ、コリントに定住し、メデアは彼に2人の息子を産みました。
Cherubiniの3幕オペラは、結婚式の前夜にコリントで開催されます。メデアは夫の裏切りに直面しており、イアソンはコリント王クレオンの娘であるグラウケと結婚したいと考えています。メデアのイアソンの帰還に対する探求と、グラウケの殺害に加えて、子どもたちの殺害をもたらす復venに対する彼女の決定に従います。
チェルビーニは、大きな劇的な可能性のメロディックイディオムを作成しました。メデアの苦しみは、テシトゥラでのソプラノの完全な歌唱の関与、ボーカルライン全体の間隔とダイナミックな範囲で表現されています。彼は、幅広い手段を使用して、音楽を劇的な状況、動的コントラスト、新しいオーケストラの色を作品全体の滑らかな流れの完全な一貫性で結び付けています。
オペラは、メデア、イアソン、グラウケの3人のキャラクターで構成されており、ストーリーはグラウケの父であるクレオン、彼女の2人のメイド、メデアの召使であるネリスによって完成しています。すべてのキャラクターのすべての行動とその決定は、場所と時間の法則に従って、彼らがほぼすべての文に呼びかける神の介入によってなされます。彼らは、キューピッドと処女膜、愛の神々だけでなく、ゼウス、アポロ、オリンパスの神々、エリア（フリア）を復venのために呼び起こします。
Luigi Cherubini：Médea、StavovskéDivadlo – SvětlanaAksenova、Arnheiðureiríksdóttir（Petr Neubert）
パフォーマンス全体は、単に恥ずかしい奇妙です
メデア SvetlanaAksenováサンクトペテルブルクの出身で、スイスの劇場バーゼルにリンクされたキャリアがあり、残念ながらショーの切り札ではありませんでした。彼女のおいしいソプラノはタイトルの役割には十分ではありません。彼女は、非常に要求の厳しい部分で絶えず交互に交互に交互に交代するすべての気持ちと悪意のすべてのニュアンスを歌うことができるようにまだ成熟していません。結局のところ、伝説的なマリア・カラスの後、私たちの時代はチェルビーニ 牧草地 発見された、役割を達成できる非常に狭い女性歌手しかありません。イアソンはアメリカのテナーによって描かれました エヴァン・ルロイ ジョンソン彼はヨーロッパのすべての有名な家で歌い、プラハでは、グレアなしでよく構築された声を発表しました。クレオン王は、グラウケを保護し、メデアに向かって力強く共感的に行動する上で重要な出力を持っています。ハンガリーのベースバリトン Marcell Bakonyi クレオンはイントネーションがacccurateしていますが、魅力的に独特のボーカル音色はありません。グラウケはソプラノによって歌われます Jana Siberaソリスト 国立劇場メイドと一緒にシーンでオペラを開きます。彼らは彼女を慰めて、彼女が彼女の恐怖を追い払うことができるようにします（ソプラノ マグダレナ・ヘブス メゾソプラノ マリー・スボボドヴァ国立劇場でのデビュタント）。グラウケはキューピッドに彼女の感覚を燃やすように呼びかけ、イアソンの愛はメデアの計画を克服するかもしれません、レシタティバーと透明な感情的なアリアスは彼女の質の高い声をよく示しています。国立劇場のソリストであるアイスランドのメゾソプラノは、パフォーマンス全体で最も優れたパフォーマーとして自分自身を提示しました ArnheidurEiríksdóttir メデアのメイド、ネリスとして。国立劇場の合唱団のメンバーであるハムを最近卒業したことは、彼にキャリアの成長を明確に約束していると確信しました マーティン・ポトマ 王室の警備員の司令官として。残念なことに、第3幕のプロローグを除いて、稲妻と恐怖を抱きしめている今回はオーケストラによって与えられました。バトンの下 ロバート・ジンドリー オーケストラの色のないモーターの馬場馬術や感情的に描かれたプロットのドラマなど、豊かに露出した、よく描かれた風の楽器がありますが、それは聞こえました。それが初演だけの欠点であり、再実行がいっぱいになると思います。サイドベッドのほとんどがステージ外で、合唱団のパフォーマンスは素晴らしかったです。
パフォーマンス 中傷 失望に加えて、それはまた、国立劇場がドイツのディレクターを繰り返し繰り返している理由の問題を提起しました。 虹 海外でこの方向が適切な目的地につながらないという明確な合図を与えました。自宅で検索する方が良いのではありませんか？
Luigi Cherubini：Medea、不動産劇場-SvetlanaAksenová（写真Petr Neubert）
Luigi Cherubini：メデア
2025年1月23日プレミア、 19:00時間
不動産劇場
制作チーム
監督：ローランド・シュワブ
Dramaturgy and Translation：OndzeejHučín
指揮者：ロバート・ジンドラ
Chirmaster：PavelVaněk
シーン：ポールゾラー
衣装：Sabine Blickenstorfer
照明デザイン：フランク・エヴィン
キャスト
Medea：Svetlana Aksenova
ジェイソン/イアソン：エヴァン・リロイ・ジョンソン
クレオン/クレオン：Marcell Bakonyi
Glauce/Glauké：Jana Sibera
ネリス：ArnheidurEiríksdóttir
ファーストメイド：マグダレナヘブハウス
セカンドメイド：マリースボボドバ
ロイヤルガードの司令官：マーティンポトマ
子供：マトジ・ホモルカ、トビアシュ・トゥチェク
国立劇場の合唱団
国立劇場オーケストラ
#チェルビーニのメデアはごみに満ちたシーンで国立劇場に衝撃を与えました