ダンヌンツィオのお気に入りアーティスト、マリオ・ミナリの再発見。 130歳で帰国

展覧会「マリオ・ミナリ（1894-1962）トラヴェルセトロからローマへ、そして戻ってきた」が、11月9日土曜日の朝、トラヴェルセトロ（パルマ）のレナート・ブロッツィ美術館内で開催された。

この機会に、疑いの余地のない価値があるが、まだあまり知られていない芸術家、マリオ・ミナリ（ヴィニャーレ・ディ・トラヴェルセトロ、1894年 – ヴァイロ・ディ・パランツァーノ、1962年）の体系的な研究が初めて取り上げられる。多くの個人コレクターのおかげで、装飾品、皿、鋳物、典礼用具、神聖な主題を描いたエンボス加工、習作や下絵など、画家の作品 170 点が選ばれました。

これは、トラヴェルセトロ市が推進し、博物館の名誉学芸員であるアンナ・マヴィッラが企画・主催した前例のない展示で、この人物に際立った存在感とより正確な輪郭を与え、表現力の特異性を強調することを目的としています。技術とその使用スキル、そしてレパートリーと様式的手法自体の両方の観点から、厳選された特別な職人技と結びついた、磨き抜かれたこだわり。

驚異的な熟練によって強化されたミナリは、プログラムの流れに溶け込むことなど一度も考えませんでした。彼は時事問題を気にせず、自然、個々の動物、そして 15 世紀のトスカーナの巨匠の浅浮き彫りに対する興味をイメージに変換しました。驚くべき装飾品質のカモフラージュで、訪問者はその強烈な誘惑をすべて味わうことができます。

マリオ・ミナリは未だに削除され、忘れ去られたアーティストです。それはその「パルマの型押しとノミの学校」に属しており、その起源はトラヴェルセトロの環境、特にジュゼッペ・バルディの鋳造工場にまで遡ることができます。この鋳造所は、当初は芸術的な出来事や多くの若者の個人的な物語が行われる一種の学校ワークショップでした。彼らのキャリアは絡み合っており、全員がその国またはその近郊で生まれました。彼に関する具体的な単行本は出版されていない。死後60年（正確には62年）、生後130年の今日、私たちは挑戦します。

ブロッツィ美術館が彼に捧げる展示は 2 つのセクションに分かれており、1 階と 2 階に分かれています。それらの作品では、ミナリの作品は、このアーティストの制作を特徴づけるさまざまな流れに沿った、ほとんど未発表の作品のテーマ別展示で表現されています。動物や花を主題とした装飾品や、動物的なモチーフをプリントして彫り込んだ銅板と、それぞれのブロンズ像が添えられています。プレートを固定するためのネジ付きの耳を備えた型。エンボス加工の準備図。典礼用具。トスカーナ ルネッサンスの主要な芸術家の作品である神聖な主題の有名なレリーフにインスピレーションを得た、印刷された銅鋳物と彫りの深いエンボス。

アンナ・マヴィッラが編集した展覧会イベントに付随するカタログは、展覧会のセットアップに存在する作品をカラーで再現することに加え、ローマとローマの間での彼の最初の40年間の活動をたどり、マリオ・ミナリの人物像と制作を探求する機会となるでしょう。パルマ、バノーネ、ヴァイロ、そしてアペニン山脈のヴァイロ・ディ・パランツァーノ村で自主隔離生活を送っていた他の22人を再建した。カタログの中で特に注目を集めているのは、アーティストがレナート・ブロッツィと築いた人間的かつ職業上の関係です。この関係は最高の後援の下で始まったものの、最終的には両者に苦い思いとフラストレーションを引き起こす結果となりました。

1894 年 7 月 15 日にヴィニャーレ ディ トラヴェルセトロで生まれたミナリは、幼い頃から彫刻に熱中しており、ヴィニャーレに別荘を構えていた画家ダニエーレ デ ストロベル (1873 ～ 1942 年) のアトリエを頻繁に訪れていました。彼のアドバイスに従って、彼はパルマの美術アカデミーに入学し、造形芸術ではアレッサンドロ マルザローリ (1868-1951) 、フィギュア芸術ではパオロ バラッタ (1874-1940) の指導を受けました。

彼は第一次世界大戦中、カルスト地帯で電話や無線のオペレーターをしていた。勉強を再開した後、彼はアカデミーで彫刻を卒業し、その後ブロッツィやギレッティが頻繁に訪れたトラヴェルセトロのバルディ鋳造所と協力し、その後ローマに移り、ガブリエーレ・ダンヌンツィオのお気に入りの芸術家であるブロッツィと長期にわたって共同作業を行いました。 (1863-1938 ) であり、20 世紀の動物芸術の主人公。

銀細工師であり彫刻家であり、自由で独立した精神を持っていたが、落ち着きがなく角張った性格で、内気で人里離れた性格で、ショーや展示会には決して参加したがらなかった。彼は、過去数世紀に典型的な芸術家兼職人のスキルを自分自身の中に組み合わせた。

「粗暴で孤独な性格で、情熱的な狩猟者であった彼は、ヴァイロの友人バセッティのところによく行きました。そして、これらのメモを書いたのは彼自身、ピエトロ・バセッティであり、貴重な家族アーカイブに保管されています。そこで彼は狩猟とカンチレバー作業を交互に行っていました」 。彼はヴェネツィアの美術学校で彫刻家としての教職をオファーされたが、これまで自分が耐えてきた厳しい規律という軛を生徒たちに負わせたくなかったために断った。そこで彼は、まずカンテッリ通りのバセッティ宮殿に工房を構えました。 [numero 7] そして第二次世界大戦のため、彼はヴァイロの古いカサ・バセッティに隠居し、そこで芸術センターを設立しました。」

ミナリはヴァイロに埋葬され、1962 年 3 月 20 日に亡くなった（後援者ピエトロ バセッティのわずか 2 か月後）。この過酷だが親切な土地との人生の強い絆を思い出すかのように。

ミナリの死により、屋根裏部屋の片隅で忘れ去られたままになっていたものは、人生の選択によって20世紀の芸術の戦いから遠ざけられていた、内気だが優れた芸術家の個性を私たちに取り戻させてくれた。

「ミナリ展は、エミリア＝ロマーニャ州の文化遺産部門マネージャー、ロベルタ・クリストフォリ氏の説明によると、忘れ去られ、ほとんど知られていない芸術家の作品を再構築することに加えて、パルマの歴史を文脈化して調査する傾向にある作品として読むことができる」イタリアの動物主義彫刻のテーマを引き出すことに特化した研究センターの活動と同様の、慎重な分析と研究活動を通じて、トラバーストレーゼの環境とバルディ鋳造所にまで遡る、打ち捨てとノミの学校。この機会に、私はブロッツィ美術館とエミリアロマーニャ地方を結ぶ数十年にわたる協力を思い出したいと思います。この協力は、紙の遺産、つまり図面、写真、ブロッツィとダンヌンツィオの往復書簡（9000通以上）の目録作成から始まりました。これらの作品は、デジタルでも IMAGO カタログで閲覧でき、博物館が推進する数多くの価値向上活動を支援および同行することで、時を超えて継続されてきました。最後に、時系列順に、FESR デジタル ヒューマニティー コールで得られた資金調達について説明します。この資金は、完全なアクセシビリティを目的とした PNNR 基金と合わせて、新しい形式の遺産コミュニケーション、マルチメディア、没入型、デジタルの準備において博物館をサポートします。博物館が私たちの領域で優れた博物館としての地位を確立できるようにします。」

歴史家のジャンカルロ・ゴニッツィは、男性として、芸術家としてのミナリの歴史を、魅力的でありながらも時にはまだ知られていない歴史をたどり、カタログの序文で次のように書いています。「古代バセッティ家の塔の片隅で」ヴァイロでは、彫刻され模型が施された奇妙な金属板、丸めた色紙に絵を描いたもの、透明シートや写真が入った箱、そして赤いリボンで結ばれた手紙の入った箱が私たちの好奇心を刺激した。これらは、1930 年代から時折、1940 年から 1962 年までずっとその家の客人だった芸術家、マリオ・ミナリが数十年にわたりバイロに滞在していた残骸、文字通り「残ったすべて」でした。この発見は、マリオ・ミナリの記憶の回復と、非常に重要な芸術家にモノグラフの展覧会を捧げるというトラヴェルセトロ市への提案につながった一連の行動の最初のものでした。」