ダウン・ザ・ラビット・ホール・フェスティバルでのアクティビズムにおける現実逃避

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2024-07-07 14:35:28

来場者はヘッドギアを追いかけ、ビールはカップから吹き出る。危険な状況のため、主催者はキャンプ参加者にパーティーテントを撤去するよう要請する。土曜日の後半には、オランダのサッカーチームがオレンジ色のシャツとショーツを着た来場者を熱狂させた。

ブリティッシュ・ヤード・アクト（British Yard Act）のリードシンガーは、金曜日の世界とイギリス選挙の結果を振り返り、拳を握りしめて叫んだ。「スーダン、ウクライナ、パレスチナを解放しろ、労働党なんかクソくらえ！」

ナイメーヘン近郊のいつものどかなレクリエーション パーク、グローネ ヒューフェルスで開催されるダウン ザ ラビット ホールは、今年は波乱に富んだイベントとなった。観客、友人同士のグループ、キラキラの衣装を着てステージからステージへと移動する年配や若者のファンの流れに、感情がすぐに表れることはなかったかもしれない。しかし、音楽の熱狂の下で、45,000 人の観客の間では別の考えも浮かんでいた。おそらく。世界情勢もここに浸透したのだろうか。それとも、週末はフェスティバルの魔法だったのだろうか。現実逃避だったのだろうか。それとも、活動主義だったのだろうか。

公開日 不思議な方向へ転がる デクラン・マッケナのコンサート中。写真はアンドレアス・テルラークナオミ・シャロン DTRH 提供 写真 Andreas Terlaak

それは主催者のせいではない。彼らはここ数年で最も多彩でエキサイティングなプログラムを組んだ。それは国際的なトレンド、国際的な才能とアイデアを反映していた。イギリスのドラマー兼バンドリーダーのユセフ・デイズは、言葉のないジャズで自由への衝動を表現した。ドラムの玉座を叩きながら、彼は脱出芸人のように、キーボード奏者、サックス奏者、ベーシストの心地よい音の隙間を探した。

ロックソウル

新人アーティストは主にソウル、ジャズ、ジャズヒップホップ、アマピアノやアフロビートなどのアフリカンスタイルから選ばれており、DTRHは来週のノースシージャズ入門のように思えるほどだった。例えば、若いアメリカ人のジャレン・ンゴンダのロックソウルは、若き日のマイケル・ジャクソンのように陽気に歌い、最後には「マイ・ファニー・ヴァレンタインの歌」を苦痛の甲高い叫び声で締めくくった。

観客は、南アフリカの素晴らしいラッパー、ショー・マジョジにも同様に熱狂した。DJ の電子機器が繰り返して甲高く振動する中、ショーと 5 人のバンド メンバーは、まるでベルトコンベアに乗っているかのように、ラップしたり、猛スピードで踊ったり、スローモーションで動いたりした。

このようにして、この団体は社会問題を音楽的に解釈し、多様性とそれを広める音楽の力を強調しました。言語はもはや問題ではありません。オランダ語、フランス語、インドネシア語、トーゴの現地語など、メッセージは伝わります。

オランダの Nusantara Beat は、トルコとインドネシアの影響を巧みにミックスしたポップミュージックで、ボーカルは Megan de Klerk (かつて Eut グループに所属) がバハサ語で担当しています。ギターがサイケデリックにぼんやりと流れる中、少し風変わりな De Klerk の鋭いボーカルが目印です。

DTRH のアクション ブロンソン 写真: アンドレアス テルラーク

日曜日、限られた楽器編成の5人組バンド、ナナ・ベンツ・デュ・トーゴは、電子音と力強いパーカッションの演奏、曲ごとに異なるリズム、そして白装束の女性フロントマン3人の驚くべき声のパターンなど、素晴らしいサウンドを披露した。彼女たちは踊れる闘志を演出し、拳を突き上げてテントに「私たちは自由を求める」という言葉を叩きつけた。

今年のロック部門はベテラン勢が揃った。テントに素早く鋭い印象を与えた、よく練られたパンクロックバンド Bad Nerves、魅惑的な Gaslight Anthem のショー、そして今年 30 周年を迎える dEUS の素晴らしい演奏。フロントマンの Tom Barman は語尾がいつも正確だったわけではないが、シンガー兼ギタリストの Mauro Pawlowski がサポートし、あらゆる時代の曲を「グレイテスト ヒッツ」ショーで披露した。結束の固いこのグループは、バイオリンとギターで互いを煽りながら、慌ただしく独創的な間奏曲を演奏した。

1 年半の間に、イギリス出身のレイは、大勢の観客を楽々と満たす国際的なスターに成長しました。曲の合間には、長々と話が長すぎましたが、彼女の歌声は印象的です。高音では声は官能的に滑らかに曲がりくねり、低音では血の気が感じられます。彼女は「アイスクリーム マン」や「メリー ジェーン」(「マリファナへのラブ ソング」) などの個人的なバラードで始まり、激しい「エスケイピズム」でダンス向きに終わりました。

ピンクパンサー DTRHPhoto Andreas Terlaak より

メインステージでは、Eefje de Visser が少し遅れて、その効果の達人であることを証明しました。3 人のミュージシャンと 2 人の歌手とともに、彼女は焼けるような音の層を作り出し、その上でボーカルがスローモーションで瞑想しているように聞こえ、永遠の雰囲気を醸し出しています。一部のトラックは、一瞬、リズムの放蕩さが花開き、その後、コントロールが続きます。

ソウルメイト マイケル・キワヌカ

土曜日の夜、サッカーファンがトルコとの試合を観戦するフィールドの端には大型スクリーンが設置されていた。2-1 のスコアに歓喜の涙が流れ、メインステージ前ではソウルマジシャンのマイケル・キワヌカによる「Home Again」にハンカチが舞い踊った。イギリス系ウガンダ人のキワヌカは、落ち着いた歌い方と美しい楽器演奏を特徴とし、控えめな「Black Man In A White World」もそのひとつだ。

今週末のアーティストたちは、個人的または社会的な関わりについて独自の解釈を披露した。荒々しいサウンドの北アイルランドのニーキャップの3人のフーリガンは、イギリスによる自国の植民地化とイスラエルとガザの関係を結びつけた。煽動的な激しい歌の合間に、彼らは団結を求めた。これはさまざまな方法で、複雑な暗流を生み出した。また、dEUSのトム・バーマンは、彼の曲「Worst Case Scenario」で「自由に感じて/ でも、あまりくつろぎすぎないで」と歌った。

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