スーザン・サイデルマンは「映画の刑務所」にいるのがどんな感じか知っている

2 月に、メトログラフで 1987 年の映画「Making Mr. Right」の 1 回限りの上映会に参加しました。この映画では、若きジョン・マルコヴィッチが、彼の最初の映画出演の 1 つとして、寡黙な科学者ジェフ・ピーターズと、ピーターズが発明した、彼そっくりの歩き回るしゃべるアンドロイド、ユリシーズの両方を演じています。この映画は、ロボットと人間のロマンスを扱った SF スクリューボール コメディです。ジェフに執着する研究室の秘書を演じるローリー・メトカーフが、偶然ユリシーズとショッピング モールで不運なデートをするシーンがあります。マイアミで撮影されたこの映画には、風変わりなスタイル センスがあります。ダウンタウンのアーティスト、アン・マグナソンが演じるヒロインの宣伝担当役員は、ファッション アクセサリーとして手首にロロデックスを着けています。他にもたくさんの風変わりな出来事が起こりますが、ここではネタバレはしません。当時としては失敗作だった「Making Mr. Right」は見る価値があるからです。 今年まではほとんど聞いたことがなかったが、劇場を出たときには、これは間違いなくコメディの古典だと信じていた。

この映画の監督、71歳のスーザン・サイデルマンは、80年代の私のお気に入りの映画2本を監督した。80年代は、女性が長編映画を監督した数なんて片手で数えられるほどだった。サイデルマンはフィラデルフィア郊外で育ち、最近「みんな同じように見えた」と彼女は語った。彼女はニューヨーク大学の映画学校に通い、ダウンタウンで一緒に遊んでいたようなファッショナブルでファンキーな努力家たちを映画に登場させた。彼女の楽しくも骨太な最初の長編映画「スミザリーンズ」（1982年）は、ローワーイーストサイドのパンクシーンを駆け回って、自分が有名になるべきだとみんなを説得しようとするレンという20代の女性を主人公にしている。彼女の恋愛対象者の1人は、自由奔放なパンクロッカーである リチャード・ヘルセイデルマンは思いつきでこの映画をカンヌに提出し、驚いたことに、この映画はパルムドールを競う最初のアメリカ独立映画として選ばれた。彼女の次の作品「デスパレートリー・シーキング・スーザン」（1985年）では、当時あまり知られていなかったマドンナが自由奔放な詐欺師スーザンを演じ、ロザンナ・アークエットがスーザンの怪しげな取引に巻き込まれる退屈な主婦ロバータ・グラスを演じた。この映画には独特の感性があり、早口のセリフ、マドンナのすぐに象徴となる重ね付けのバングルやロザリオのネックレスなど、80年代の派手な（そして流行の先駆け的な）衣装、そして当時の映画ではあまり見られなかったある種の女性らしい恥知らずさがあった。 (マドンナがポート オーソリティのトイレでハンド ドライヤーを使って脇の下を乾かしていたシーンは今でも伝説となっている。) この映画はオリオン ピクチャーズがたった 500 万ドルで制作し、米国だけで 2,700 万ドル以上の興行収入を上げた。女性スター 2 名、女性プロデューサー 2 名、女性脚本家 1 名、女性監督 1 名を擁したこの映画としては大成功だ (今日ではこのような顔ぶれを誇るスタジオ映画はほとんどない)。

その後、「Making Mr. Right」は、サイデルマンにとって不運なプロジェクトの始まりとなった。その中には、ノーラ・エフロンが共同脚本を手がけた、あまり知られていないギャング映画「クッキー」（1989年）や、ロザンヌ・バー（恨み深い主婦役）とメリル・ストリープ（バーの夫を奪う恋愛小説家役）が主演のブラックコメディ「シーデビル」（1989年）などがある。サイデルマンはその後数年間、彼女の言葉を借りれば「映画の牢獄」に入り、野心的なプロジェクトの資金を得ることができなかった。90年代後半、彼女は、当時急成長していた一流ケーブルテレビというメディアを通じてカムバックした。1997年、彼女は「セックス・アンド・ザ・シティ」のパイロット版を監督し、キャリー・ブラッドショーのニューヨークでの冒険に、サイデルマン特有のおどけた感じと勇気を吹き込んだ。

今月、サイデルマンは回想録「必死に何かを求めて』は、彼女自身のキャリアをたどり、当時と現在の女性監督が直面しているハードルについて記述している。この本は「25歳のときに読んでおきたかった」と彼女は最近の会話で語った。ソーホーのロフトで何十年も暮らした後、サイデルマンはニュージャージーの田舎に引っ越したため、私たちはズームで話した。会話は要約され、編集されている。

あなたがニュージャージーにいるときにお話を伺うのは面白いですね。あなたの代表作の多くは郊外から大都市への脱出を描いたものですが、あなたはニューヨーク市に長く住んでいましたからね。

ええ、私の映画にはニュージャージーのジョークがよくありました。ニュージャージー・ターンパイクを通ってフィラデルフィアからニューヨーク市まで旅行し、エリザベスを通過したのですが、そこは本当に臭いので、ニュージャージーがどんなところかという印象を持っていたからです。

あなたは 70 年代にニューヨーク大学の映画学校に通っていましたね。ニューヨークで最初に住んだアパートはどんな感じでしたか?

私の最初のアパートはイースト 9 番街のエレベーター ビルにあり、イースト ビレッジでは高級なものでした。しかし、それは小さな、おそらく 400 平方フィートの、L 字型のワンルーム アパートで、キッチンの隅がありました。そのアパートは路地に面していて、そこから 10 フィートほど離れた他人のアパートをのぞくことができました。ニューヨークで魅力的なのは、文字通り隣人の会話をすべて聞くことができたことです。壁に耳を当てる必要さえありませんでした。ただ聞こえたのです。アパートを借りた男性は元子役で、「Our Gang」という番組に出演していました。この番組は後に「The Little Rascals」になりました。しかし、そのアパートは陰気なものでした。簡易ベッドと折りたたみ椅子が数脚あるだけでした。ニューヨークには、成功者も失敗者もいる興味深い人々がたくさんいるのだとわかりました。

あなたは、街がかなり厳しい時期にイーストビレッジで一人暮らしをしていた若い女性でした。恐怖を感じたことはありましたか？

いいえ、一度もありません。それは部分的には世間知らずだったと思います。私が少し怖かったのは、サムの息子がニュースになったときだけでした。当時私は髪が長くて黒くて、彼の犠牲者の描写に当てはまりました。しかし、私は午前3時にアッパーウエストサイドからタイムズスクエア、アスタープレイスまで行きましたが、何も考えませんでした。私の無邪気さは、多くのことにおいて強みになったと思います。例えば、私が殺される可能性がどれほど低いかを知らなかったことなどです。 これまで 働く女性映画監督になること。もし統計がどうなっているか知っていたら、がっかりしただろうが、そのことについては考えなかった。『スミザリーンズ』の撮影に出かけたときも同じだった。話が先に進んでしまったが、夜のタイムズスクエアを走り回るのがどれだけ危険かは知らなかった。子供がたくさんいて、簡単に盗まれそうなカメラ機材をたくさん持っていた。でも、それが楽しみの一部だった。

映画学校では、教授陣から励ましを受けましたか？ あなたに、働く女性監督になれるという感覚を与えてくれましたか？

私には女性のロールモデルがいなかった。アメリカ人女性監督を誰も知らなかった。私が唯一聞いたことのあるのは エレイン・メイなぜなら、私は「失恋の子供” と聞いて、とても気に入りました。私のクラスは 35 人いて、そのうち女性は 5 人でした。カメラや演出などの技術クラスはすべて男性が教えていました。

長編映画を作ろうと思ったきっかけは何ですか?

私は話し続けていた 望んでいる ニューヨーク大学を出てから長編映画を作ろうと思っていましたが、自信をつけるにはちょっとしたきっかけが必要でした。28歳の頃、教授の男性と恋に落ちたのです。当時、友人たちはみんな結婚していましたが、10年後には離婚していました。私は「ああ、今がそのときだ」と思ったのでしょう。その後、婚約が破談になりました。また、その頃、祖母が亡くなりました。遺言で、結婚式に使うお金が残されていました。そのお金を使って映画をスタートさせました。「私は、 見せる 「あなた。私は映画監督になるつもりです。」

あなたは本のいくつかの章を、皆が間違っていることを証明すると誓って終わります。

60年代のフェミニズム以前の時代に育った私は、頬をつねられたり頭をなでられたりすることが多かった。でも、自分がそんな優しい女の子だと感じたことは一度もなかった。いつも、心の中には別の人間が住んでいるように感じていた。いつも、私があなたが思っているのとは違う人間だということを教えてあげよう、という気持ちだった。