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ジャック・オーディアールの『エミリア・ペレス』：ミュージカルの寄せ集め

エミリア・ペレス は、フランスの映画製作者ジャック オーディアールが脚本と監督を務め、メキシコの麻薬戦争の真っ只中を舞台にした 2024 年のスペイン語ミュージカルです。この作品はメディアでかなりの注目を集め、著名な業界ディレクターからも賞賛され、次期アカデミー賞の有力候補としてもてはやされています。最近のゴールデングローブ賞では、同イベント史上2番目に多くノミネートされた映画となった。 (しかし、これは何よりも現在の映画の真空状態を示しています。)この映画の技術的な洗練とやや斬新なアプローチ、つまり名目上現実的な社会的要素と融合したオペレッタが、時折感情的に印象的な方法で組み合わされる一方で、曲がりくねった信じられないストーリーにはほとんど内容がありません。カルラ・ソフィア・ガスコンとアドリアナ・パス エミリア・ペレスドラマはメキシコシティの過労弁護士、リタ・モラ・カストロ（ゾーイ・サルダーニャ）から始まります。彼女の弁護団が不正に働いている殺人犯の告訴人の裁判後、彼女は金持ちになりたいかどうかを尋ねる謎の電話を受ける。その直後、リタは誘拐され、町外れに追いやられ、そこで不気味なマニタス・デ・モンテ（カルラ・ソフィア）と出会う。マニタス・デ・モンテ（カルラ・ソフィア）は、悪名高い政治的つながりのある麻薬カルテルの裕福な首謀者だ。彼の願いは、ギャングの殺人的な抗争から逃れ、女性として新たな人生を歩み始めることだが、そのためには一切の費用を惜しまないことだ。リタは多額の報酬と引き換えに後方支援を提供することに同意する。マニタスの計画を秘密にするためには、「すべてが消える必要がある」。彼はリタをメキシコ国外に「リセット」できる安全な場所を求めてタイとイスラエルに送り、何も知らない妻のジェシー（セレーナ・ゴメス）と2人の子供をスイスの雪に覆われた別荘に送る。マニタスは自らの死を演出した後、性転換に必要な手術を行うことに同意したワッサーマン医師（マーク・イヴァニール）に会うためテルアビブへ向かう。4 年後、リタは幸運を掴んでイギリスに移住し、ロンドンのジェット機を趣味にしています。友人と夕食に出かけたとき、彼女は変身したマニタスに気づき、エミリア・ペレスと自己紹介します。リタは、エミリアが彼女の前世の「最後の証人」を消すために、暴力的な意図を持ってロンドンまで彼女を追ってきたのではないかと疑う。しかし、エミリアは、より崇高な目的を持ってやって来ました。それは、（自分の意志とはいえ）子供たちと再会することです。リタは、ジェシーと子供たちがマニタスの「遠いいとこ」（そして彼の財産の相続人）であるエミリアと一緒に、メキシコシティを見下ろす彼女の豪華な家に住むように手配します。エミリアが慈善活動を通じて過去の犯罪を正そうとする中、ジェシーはマニタスの「黄金の袖口」のさらに別の形に囚われていると感じます。ジェシーがボーイフレンドのグスタボ（エドガー・ラミレス）と結婚し、子供たちを連れて別の街に移住する予定だと発表すると、エミリアは激怒し、一連の暴力的で悲劇的な結果が引き起こされることになる。演出はかなり様式化されているが、多くの映画で見られる目立つ富や魅力のイメージと比較すると、日常の街路生活の描写には最初は何か新鮮なものがある。のオープニングシーンは、 エミリア・ペレスメキシコの法制度に蔓延する皮肉と腐敗の一端を垣間見ることができるこの本は、期待の持てるスタートとなるだろう。初期のミュージカルナンバーにも魅力的なものがあります。混沌とした都会を背景にした、不安定できびきびした振り付け、スポークンワード風の歌、繊細なアカペラのメロディーは、アドリアナ・パス（エミリアの恋人、エピファニア役）が「メキシコに住んでいる感覚」と表現するものを少しだけ提供してくれるかもしれない。しかし、ほんの少しの陰謀や、ある程度の技術的な威厳は、結局のところ、ある信じがたいプロットラインから別のプロットラインに飛び移る、曲がりくねった、しばしば非論理的な物語のつぎはぎであるものを補うことはできません。全体として、風変わりな設定と不気味な音楽行為は、社会的現実に対するより鋭い視点の代替および気晴らしとして機能します。エミリア・ペレス次の例を見てみましょう。カルテルの多くの犠牲者の家族を助けることを目的としてエミリアが新たに設立した慈善団体の一環として、リタは投獄されている人々を訪問する。 殺し屋彼らは、自分たちが「失踪」した人々の恐ろしい詳細を彼女に説明します。これはこの映画の最も印象的なシーンの 1 つです。しかし、その直後、エミリアとリタは、「麻薬王、腐敗した役人、詐欺師」のスタイリッシュな群衆を彼らの慈善活動に資金提供するよう誘惑することを目的とした豪華なディナーパーティーを主催します。リタは、「話せ、話せ、この人たちはみんな話しているけど、今度は金を払おう、金を払おうとしている」というコーラスのあるミュージカルナンバーを演奏する。あたかも、金持ちの犯罪者の財布を少し傷つけることが、被害者に対するある種の報復であるかのようだ。 ！のリリースに続いて、 エミリア・ペレス、メキシコの不正確な描写や、その混乱した会話と歌詞に言及する多くのコメントがポップアップしました。このような批判の国家主義的・愛国的な限界が何であれ、それらは主題に対するこの映画の概して軽薄な態度を示している。フランス在住のこの映画の監督兼脚本家のジャック・オーディアールは、最近のインタビューで次のように認めた。 [Mexico] 多くの。 …私が知るべきことは、すでに少しは知っていました。」 スペイン語を流暢に話せないオーディアールは、別のインタビューで次のように述べている。自分の言語で監督をすると、細部にこだわってしまいます。」このようなアプローチは、具体的な内容よりも一般性と表面の磨きを優先することを示唆しており、社会的および心理的問題を真に明らかにすることに伴う課題を回避します。これは、曖昧で支離滅裂な会話の多くを説明するのに役立つかもしれません。の前提 エミリア・ペレス ボリス・ラゾンの2018年の小説の一章から大まかに抜粋したもので、 聞く。なぜキングピンのキャラクターに魅力を感じたのかという質問に答えて、オーディアールは次のように説明した。 ニューヨークタイムズ インタビューでは、彼は「純粋な暴力性、男らしさ、最も絶対的な家父長制の代表であり、女性らしさへの欲求を持っているこの人物に衝撃を受けた」と述べている。その矛盾こそが私を惹きつけたのです。」さらに、「私が興味を持ったのは、メキシコが対処する風土病の暴力と、膨大な数の失踪者である。」と付け加えた。 しかし、具体的には何ですか は 「絶対家父長制」と「メキシコの風土病の暴力」との関係は？ エミリア・ペレス ジェンダー心理が問題の中心にあり、前者が後者を動かしていると私たちは信じてしまうだろう。しかし、ギャングの生活に見られる「絶対家父長制のパラドックス」は、何よりも社会問題であり、絶望的な貧困、残忍な搾取、歴史的な階級抑圧の一症状です。これらの客観的な矛盾がもっと深く探求されていたら、中心的な主人公であるエミリアはより本物の立場に置かれたかもしれません。突飛な風刺画に陥りがちな彼女の描写は、もっと大胆で誠実な方向性を持っていたかもしれない。 オーディアールの映画については、 預言者 （2009年）、WSWSは「一般的に、この映画には現実のような雰囲気を作り出すのに十分なざらざら感と注目に値するパフォーマンスがあるが、あまり綿密に精査することはできない」と書いている。ざらつきを除けば、この評価は、現在存在する問題をより寛大に要約できる可能性があります。 エミリア・ペレス。WSWS電子メールニュースレターに登録する #ジャックオーディアールのエミリアペレスミュージカルの寄せ集め