ジャスティン・シミエンが『ハリウッド・ブラック』で映画の歴史を再評価

「黒人映画とは何か？」

2014年のHBCUコメディー「親愛なる白人の皆様「」と、トップクラスの映画監督数名に尋ねた。明確な答えは得られなかった。

「典型的にはアフリカ系アメリカ人が主役を務める映画です。」

「黒人にインスピレーションを受け、黒人に根ざし、黒人の影響を受け、黒人によって語られた映画。」

「見ればすぐに分かります。」

シミエンのその問いへの答え探しは、黒人映画の歴史を探り、黒人アーティストが直面した勝利と障害に焦点を当てた「ハリウッド・ブラック」の核心である。4部構成のMGM+ドキュメンタリーシリーズは8月に初公開され、日曜日に「親愛なる黒人の人々」のエピソードで終了する。このエピソードでは、「出て行け” に “ブラックパンサー。」

歴史家ドナルド・ボーグルの著書「ハリウッド・ブラック」にインスピレーションを受け、監督を含む著名なアーティストの洞察を散りばめた作品。 ライアン・クーグラー （「ブラックパンサー」）と ジーナ・プリンス・バイスウッド （『女帝』）と俳優 ジャンカルロ・エスポジート — このプロジェクトは、無声映画の時代から現在までの黒人映画の進化をたどります。このプロジェクトの優先事項は、「人目につかない場所に隠れている」アーティストと映画を称えることでした。

「映画史を改めて考えてほしい」と、ディズニーの2023年リブート版『ホーンテッドマンション』の監督も務めるシミエン監督は、シリーズの紹介で語った。「映画を制するものは歴史を制するからだ。」

ハリウッドのオフィスで講演した彼は、ドキュメンタリー制作の難しさ、昨年のハリウッドの労働ストライキの壊滅的な影響、そして『カラーパープル』の映画版が2つ以上作られる可能性について語った。これらは会話から編集された抜粋である。

黒人映画の歴史を4時間で網羅するのは大変な作業だったに違いないr取る。

このエンターテインメント産業は、黒人が中心となっている大衆文化の上に成り立っています。それが私たちの手に渡ることは決してありませんが、私たちがその発展と進化のあらゆる段階の秘密のソースであるため、完全に排除することはできません。ですから、この物語は、この芸術形態の創造において非常に重要なこれらの人々が、どのようにして支配権を獲得し、失い、そして再び支配権を獲得するかというものです。それは何よりも、政治的な物語になります。

あなたの個人的な旅の多くは「ウィズ多くの人がその映画を愛しています。しかし、批評的にも商業的にも成功しませんでした。

黒人作品に関しては、私たちが教えられてきた成功の尺度は無視しなければなりません。特に、巨大な文化的影響を与えた「ウィズ」のような作品に関しては、本当にそうです。文化的にも芸術的にも、まるで聖書のようなものです。この映画には多くの功績がありますが、その中でも特に重要なのは、マイケル・ジャクソンとクインシー・ジョーンズを共演させたことです。有名なエメラルド・シティのシーンは、ボールルーム・カルチャーを最も早く表現した作品の 1 つだと私は思います。黒人をスクリーンに登場させた映画の中で、最も製作費のかかった作品の 1 つです。

「ウィズ」の主演俳優には、ブリキ男役のニプシー・ラッセル、ドロシー役のダイアナ・ロス、カカシ役のマイケル・ジャクソンなどがいる。ジャスティン・シミエンは、この映画は「文化的にも芸術的にもほとんど聖書のようなものだ」と語る。

（AP通信）

黒人観客が複雑な感情を抱いているもう一つの映画は 2023年ミュージカル版 オプラ・ウィンフリーがプロデュースした映画「カラーパープル」の予告編。ウーピー・ゴールドバーグが主演した1985年の映画のファンの多くは、この映画を快く思わなかった。

それはわかります。でも一方で、ミュージカル版を監督したブリッツ・バザウレが初の長編映画を撮ることができてうれしいです。黒人映画監督が映画を撮るのは非常に稀なことであり、毎回実験的なことだということを高く評価しています。それだけでも注目に値します。私たちには同じような機会が集まっているわけではありません。

そして個人的には、「カラーパープル」を適切に高めた映画化を待ち望んでいます。 奇妙なメッセージ アリス・ウォーカーが書いたあのテキストには、そのことが書かれています。『カラーパープル』を作り続けたいなら、私は構いません。あのテキストから、もっと多くのことが引き出せるはずです。

このドキュメンタリーが、白黒無声映画「サイドウォーク・ストーリーズ」を監督したチャールズ・レーンのような、あまり注目されていないアーティストや映画に焦点を当てていることに、私はとても感銘を受けました。

このプロジェクトのきっかけは、これらの映画を見て、畏敬の念と怒り、そして実際に激怒を感じたことでした。「サイドウォーク・ストーリーズ」は1989年に公開されました。それは黒人映画にとって大きな年でした。 [Spike Lee’s] 「ドゥ・ザ・ライト・シング」。しかし、「ドゥ・ザ・ライト・シング」のように独自のジャンルの映画を生み出さなかった別の映画については誰も言及しません。その理由の一部は、当時の黒人の流行に合わなかったからです。しかし、傑作です。

「アーティスト」がオスカーを受賞したとき、私はその映画が好きだったものの、重要な作品として取り上げられたことに戸惑ったことを覚えています。「サイドウォーク・ストーリーズ」は、無声映画の美学を使った点でその映画のすべてであり、特にチャールズがチャーリー・チャップリンを引用しながらも、ニューヨークの路上で肌の黒い黒人の子供として自分自身を登場させている点がそうです。彼は同じ状況を使って、しかし黒人のグループを使って、視聴者に挑戦しています。なぜ、スクリーン上で黒人の同じ種類の関係を見るのと、違った感じがするのでしょうか。

ハリウッドストライキの初期段階では、黒人芸術私患者たちは、深刻な影響を受けるのではないかと恐れていた 影響を受ける 彼らが終わったとき。現在、ハリウッドでは失業者が出ており、大変な状況ですが、黒人映画製作者にとってはもっとひどい状況なのでしょうか?

そうです。これまで以上に厳しい状況です。そして、クィアのアーティストたちはさらに大きな打撃を受けています。私は「Dear White People」でその振り子の揺れに乗りました [the film] そして、それが元に戻るのを感じました。その後、「Dear White People」をテレビシリーズにすることで、元に戻りました。その数年間、それが行ったり来たりしているのを感じましたが、間違いなく元に戻っています。とても難しいことです。

3月のアカデミー賞授賞式で映画「ザ・ホールドオーバーズ」で助演女優賞を受賞したダヴァイン・ジョイ・ランドルフさん。

（ロバート・ゴーティエ/ロサンゼルス・タイムズ）

ダヴァイン・ジョイ・ランドルフ 彼女は今年、ニューイングランドのエリート寄宿学校の料理長メアリー・ラムを演じた映画「ホールドオーバーズ」でアカデミー賞を受賞した。しかし、彼女の受賞は物議を醸した。一部の評論家は、この受賞は白人に従属する役や白人を支援する役を演じる黒人女性を讃えるという何十年にもわたる伝統を継続するもので、それ以外の点では彼女たちをほとんど讃えていないと主張した。

それは重要な議論です。しかし、彼女は演技で賞を獲得したのです。要するに、黒人映画監督の手による役は、何らかの理由で彼女のために存在しなかったのです。彼女がその役でやったことは驚異的でした。私にとって、それが私たちが報いるものです。『風と共に去りぬ』のハティ・マクダニエルの場合と同じです。私たちは、表現、カリカチュア、ステレオタイプを報いるのではありません。私たちは、黒人を常に非常に否定的に表現している、あまり良くないシステムの中にいる人を報いるのです。その中で、彼女はとても素晴らしいことをして、他の白人の共演者から注目を奪うことができました。

「ハリウッド・ブラック」では取り上げられなかったことがたくさんありますね。さらにエピソードを増やす可能性はありますか？

それは素晴らしいと思います。MGM と MGM+ 次第です。同じ時代を振り返って、まったく違うアーティストについて話しても、時間が足りないかもしれません。あるいは、エピソードごとに 1 人のアーティストを選ぶこともできます。誰かが私にケン・バーンズのドキュメンタリー制作費を寄付してくれるなら、本当にやってもいいでしょう。