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2024-02-20 19:17:10
この種の大量のデジタル介入はシャーマンにとってギャラリーの文脈では初めてだが、彼女は何年にもわたって自身のインスタグラムアカウントでデジタルスケッチブックに相当するものを維持しており、そこで彼女は約40万人のフォロワーに自分の顔の写真を共有している。さまざまなフィルターや AI アルゴリズムによって破壊され、歪められています。 ハウザー＆ヴィルトの作品では、彼女はストックプログラムを自分自身の考案の操作と交換し、彼女の特徴（ここに目、あそこに耳）の物理的およびデジタルコラージュを使用して、彼らの作品を取り込んだような寄せ集めを作成しました。からの同様の手がかり パブロ・ピカソ、commedia dell’arte、ミスターポテトヘッド。 Instagram とこれらの新しい画像の両方で、彼女はコンピューターによるエフェクトを巧みに使用しています。 シャーマンは、私たちの当たり障りのないアナログな現実を微調整する任務を負ったレタッチャーのように、巧妙な手で操作しようとするのではなく、介入の継ぎ目を見せて、一種のサイバー化されたバーレスクを作成します。
彼女はキャリア全体を自分自身の写真に費やしてきたという事実にもかかわらず、これらの新しい写真には、シャーマンのこれまでのプロジェクトには一般的に欠けていた自伝的な響きがある。 ほとんどの場合、彼女自身のイメージとの関係は便宜的なものでした。 シャーマンは、トライベッカのスタジオか、イースト・ハンプトンの彼女の敷地内にある納屋を改造して、一人で仕事をしている。そこは、何年にもわたってかき集められたウィッグ、衣装、小道具、義肢でいっぱいになっている。 ほぼ50年にわたり、彼女は自ら進んで被写体にしてきたが、キャラクターになりきるプロセスは、キャラクターが自分自身から十分に解き放たれた場合にのみ成功する、と彼女は長い間インタビューで強調してきた。 最近では、彼女は溝を緩めつつある。 彼女はこう言いました ガーディアン 2016年、「以前のように自分自身を消し去り、イメージの中に完全に隠れようとはしていません。 私は今、自分の一部をさらけ出すことに少し安心しています。彼女の「社会の肖像」の昼食をとる清純で冷たい女性とは異なり、最初に上映されたとき、彼女は気を配っていると推測されていました。アーティストとそのパトロンを隔てる大きな文化的隔たりを越えて、新シリーズに登場する女性たちは、ほぼ誰にでもなり得る。 彼らは、自分たちの衰退と虚しく、コミカルに格闘している。ヒョウ柄のショールに身を包んだ女性が、歯に口紅の跡を残しながら物思いに中距離を見つめている。 唇が内管のように盛り上がった色褪せた美しさはわずかにひるみ、目にはくまがあり、ペイントされた眉は斜めになっている。 もちろん、シャーマンはこうした女性たちとは違います。衣装を脱いだら彼女はスタイリッシュで、若々しく、グロテスクとはほど遠いのです。しかし、彼女がまだ自分たちの窮状を理解していなければ、おそらく自分がそうなる時が来るのではないかと恐れているのではないかと感じます。 。
「無題#650」、2023年。
「無題 #642」、2010/2023。
クレイグ・オーエンズ、ダグラス・クリンプ、ローラ・マルベイといった理論家の一団は、早い段階から、シャーマンを眉間にしわを寄せる超真面目なアーティストとして列聖し、重みのあるポストモダンの懸念について作品を制作していた。 しかし、シャーマンがふざけるのが大好きなアーティストであることも同様に真実です。 サイレント映画の悪役令嬢の精神で、カメラに向かって意地悪に強盗する彼女の作品を見てください。彼女の顔が毛皮の海の上で揺れています。あるいは、彼女の歪んだ顔が、かつらをかぶった擬人化されたカメに似ていて、その亀をつついている作品を見てください。サテンシェルからヘッドを取り出します。 私の考えでは、シャーマンの作品の解釈を妨げている批判的な不快な点は、それが自己の終わりのない可変性に関係しており、私たちのアイデンティティは浮遊するシニフィアンの雲にすぎないという言われている真実を反映しているという概念です。メディア画像の屈折。 なんて面倒なPoMo。 このショーは、シャーマンが常に追い求めてきたもの、つまりペルソナとその人の間、マスクとその隠蔽物との間の騒々しい関係を思い出させます。 これらの登場人物たちは、その気まぐれで動揺した顔立ちで、まるで何年にもわたってポーズをとり、ポーズをとってきた後、ついにファサードが崩れ落ちようとしているかのように、崩壊の危機に瀕しているように見えます。
#シンディシャーマンのグロテスクなデジタル作品