Netflix スペシャルやソーシャル メディアによって、スタンドアップ コメディという芸術形式がこれまで以上に身近なものとなり、このジャンルの人気が高まっています。
ポールスターによれば、スタンドアップショーの収益は過去10年間でほぼ3倍になり、昨年は9億ドル以上を稼ぎ、ケビン・ハートが2022年10月から2023年の間に6,830万ドルでトップとなった。
ライブ・ネイションの音楽部門社長エリック・ホフマン氏によると、カナダでは同社が宣伝するコメディー番組の数が前年比でほぼ倍増しており、この成長は今後も続くと予想しているという。
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スタンダップコメディアンはソーシャルメディアが人気急上昇の原動力になっていると語る
ライブのスタンドアップ・コメディーショーはかつてないほど人気を博しており、チケット収入は過去10年間でほぼ3倍に増加している。カナダのコメディアンたちは、このブームはソーシャルメディアのおかげだと考えている。
コメディアンや業界の専門家は、この現象は主にNetflixスペシャルの登場と、YouTubeやInstagram、TikTokなどのアプリを通じてコメディがより身近になり、コメディアンがコメディクラブにいない観客と直接つながることができるようになったことが要因だと考えている。
「最終的には [social media] 「これは私にとって大きな助けになりました。なぜなら、以前はチャンスを得るには特定の人が特定の部屋にいなければならなかったからです」と、今週末トロントのコメディーバー、ダンフォースでショーを行うレイチェル・ファインスタインは語った。
「部屋の後ろには男性が一人いて、写真を撮らせたり、性的嫌がらせをしたり、しなかったりするんです。今は少し改善されつつあります。」
成功への新たな道
昔は、コメディアンはコメディクラブで活躍し、発見されることを期待して努力しなければならなかった。そして、その場合でも、深夜のトークショーや「ジャスト・フォー・ラフス」のような大きなフェスティバルで切望されるスポットを除けば、主流の視聴者を獲得する手段はほとんどなかった。
ソーシャルメディアは、コメディアンがニッチな観客層を見つけるのにも役立っている。ネットフリックスのスペシャル番組で消防士の夫についてジョークを飛ばすファインスタインは、 ビッグガイ、 彼女は救急隊員の家族の間でかなりの支持を得ており、彼らは彼女のコメディクリップをオンライングループで共有している。
消防士の夫ピーター・ブレナンと写っているレイチェル・ファインスタインさんは、救急隊員の家族の間でオンラインの支持を得ている。（ユージン・ゴログルスキー/ゲッティイメージズ）
しかし彼女は、デジタルの世界がスタンドアップコメディーで成功するための新たな道を開いた一方で、自己宣伝の忙しさも増したと語る。
「いつも何かを忘れてしまうものです。返信していないメールが4万通くらいあります。…終わりがありません」と彼女は語った。
「コメディーは、より多くの人に見られるようになる。なぜなら、見る方法が増えるからだ。でも、いつも、やるべきことをやっていないような気分になる。人生でただビーチに座っているような瞬間なんて、一度もない。いつも『ああ、くそっ、YouTubeチャンネルに投稿するのを忘れてた』って思うんだ」
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自己宣伝は「本質的に恥ずかしい」
ジャクリーン・ノヴァックは、オフブロードウェイのショーで高い評価を得ている ひざまづいてください 1月にネットフリックスの特別番組として制作された同番組のプロデューサー、ジョン・マクレガー氏は、コメディアンが独自の観客を見つけて増やす方法が増えたことは力になるが、ソーシャルメディアの重要性が増していることには「何か厄介なことがある」と語る。
「私たちは全員、自分の仕事をして、それを素晴らしいものにしようと努力しています。そして、基本的に、個人としてこれらのマーケティング キャンペーンを実施する必要があります」とノヴァク氏は語った。「マーケティングは本質的に恥ずかしいものであり、本質的につまらないものです。それは、アーティストのクールな部分とは相反するものなのです。」
ポッドキャストの共同司会者でもあるノヴァク氏は、 試みは、仲間のコメディアン、ケイト・バーラントとともに、主にライブショーと口コミでキャリアを築いてきた。彼女は、Netflix スペシャルのあらゆる側面に関与することを主張し、ビデオ編集者やサウンドエンジニアとの仕事にもこだわった。完璧主義の傾向がある彼女は、ソーシャルメディアに素早く頻繁にスニペットを投稿すると、身動きが取れなくなると感じていると語る。
その一方で、ネット上での活動は、創造性を発揮し、ライブショーに来てくれるかもしれない人々と直接コミュニケーションをとる手段にもなると彼女は言う。ノヴァク氏はこれを「ゴールドラッシュ」に例え、他のコメディアンほどオンラインで成功しないと、取り残されたように感じることもあると語る。
「実存的な意味では、『ああ、これは自分の目的のために利用できるチャンスだ』という感じだ」と彼女は言う。「そして、そのことに興奮するか、『ああ、これは利用できていないチャンスだ』と感じて、罪悪感を抱くかのどちらかだ」
トレバー・ノア、ジェフ・ダナム、カット・ウィリアムズらを顧客に持つクリエイティブ・アーティスツ・エージェンシーのコメディツアー部門責任者マット・ブレイク氏は、25年前にこの業界に入った頃は、コメディアンがコメディクラブの外でキャリアを積むには、誰かやテレビや映画から「認められる」必要があったと語る。
「インターネットは誰にでもチャンスを与える」
ブレイク氏によると、デイン・クック氏はインターネットでスーパースターレベルの成功を収めた最初の一人であり、2000年代半ばにマイスペースや自身のウェブサイトを通じて何百万人ものファンを獲得した。近年、スタンドアップコメディはTikTokやインスタグラムで広く普及し、ポッドキャストの人気により、コメディアンが自分の個性を披露し、潜在的なファンとつながる機会がさらに増えている。
「素晴らしいのは、インターネットが誰にでもチャンスを与えてくれることだ」とブレイク氏は語った。
「コンテンツが良ければ、人々はそこに来て、それに惹かれ、それを共有します。私たちにとってこれほど素晴らしい機会はかつてありませんでした。」
女優でコメディアンのアリ・ウォンは、2024年2月25日にハリウッドで開催された第35回プロデューサーギルド賞授賞式に出席。Netflixの特別番組で成功を収め、スタンドアップコメディアンとして名を馳せた。（マイケル・トラン/- via Getty Images）
Netflixは2013年にアジズ・アンサリのスタンドアップコメディスペシャルの購入を開始した。 生き埋め以来、200人以上のコメディアンによる350以上の特別番組を放送し、アリ・ウォン、ハンナ・ギャズビー、ボー・バーナムなどの芸人をスーパースターに育て上げた。このストリーミング大手はコメディへの投資を続けており、先月ロサンゼルスで毎年恒例のライブコメディフェスティバルを開催し、500以上のライブショーを行った。
かつては、コメディアンがスタジアムを満席にするのは珍しいことであり、ヒット映画とヒットコメディアルバムが必要だったが、今ではそれほど珍しいことではなくなった。Netflixの特別番組の膨大な量により、より多くのコメディアンがスターダムにのし上がるチャンスを得たからだ。
「ツアーはずっと多くなり、規模もずっと大きくなりました」とブレイクは語った。
コメディー会場がさらに増える
1982年からスタンドアップコメディのクラスを教えており、アンソニー・ジェセルニックやウーピー・ゴールドバーグなどを生徒に持つグレッグ・ディーン氏は、ソーシャルメディアとネットフリックスのブームにより、ライブコメディを行う小規模な会場が急増していると語った。
トロントでは、数多くの新しい独立系コメディー会場が誕生している。 オープン以来 COVID-19パンデミック。
スタンドアップコメディがより身近になり、それほど怖くなくなってきたため、それを目指せるキャリアパスとして考える人が増え、それが他のコメディアンを見ることへの関心を高めているとディーン氏は語った。
「自分もできるという夢を持っているから、観ている人が増えているのだと思います」と彼は語った。
カナダのコメディアン、ジャッキー・ピリコのアルバム スプラッシュパッド 2023年ジュノー賞でコメディアルバムオブザイヤーにノミネートされた彼女は、過去10年間で機会が確実に増えたと語る。
しかし彼女は、ここ数年でパフォーマーのフォロワー数がパフォーマーとしての価値と直接相関し、それがスタンダップショーやコマーシャル、テレビ、映画への出演に影響するという「著しく憂慮すべき」変化にも気づいている。
「コメディを始めた頃は、スマートフォンさえ持っていませんでした。それは幸運でした」と彼女は言う。「でも今は、フォロワーを増やし、フォロワーを獲得し、話題にならなければならないというプレッシャーがあります」
ジャッキー・ピリコ氏は、ソーシャルメディアの期待が働くコメディアンにプレッシャーを与えていると語る。（ジェイソン・フランソン/カナディアン・プレス）
オンラインの知識不足は予約や露出を犠牲にする可能性がある
それはソーシャルメディア上で「膨大な量」の無給労働を行うことを意味する可能性があるとピリコ氏は言う。
「舞台上では素晴らしいパフォーマンスができる人でも、常にオンラインにいるほどの意欲や能力、興味がないと、出演依頼が来なくなり、露出も減ってしまう。本当に残念なことだと思う」と彼女は語った。
オンラインプラットフォームは、コメディアンに、必ずしもステージで失敗するという屈辱に直面することなくネタを試す機会を与えるが、オンライン上のコメントは特に残酷になる可能性があり、世界中の誰もが意見を言うことが許されるプラットフォームで生き残るためには、コメディアンは厚い神経を持つ必要があるとピリコ氏は言う。
トロントのハンバー・カレッジ・コメディー・プログラムのコーディネーター、アンドリュー・クラーク氏は、スタンドアップコメディーのアクセスしやすさが際限なく高まったことにより、ある意味では幅広い観客に受け入れられるものが何かを知ることが難しくなったとも語る。
「門番がいた頃は、少なくとも門はあったので、『これが門だ。この門を通れば良いことが起こる』と言えた」と同氏は言う。「今では門は無数にある」
それでも、今はコメディをやるには良い時期だと彼は言う。
「20年前は、コメディアンの数も少なく、チャンスもはるかに少なかった」と彼は語った。
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#コメディはかつてないほど人気だが成功への新たな道には代償が伴う
2024-06-29 16:45:01