私たちがすでに知っていることを思い出させるパフォーマンスもあれば、私たちの思い込みを完全に打ち砕き、どういうわけか過小評価していた才能を考慮せざるを得なくなるパフォーマンスもあります。
クレイグ・ブリュワー監督の『ソング・サン・ブルー』でケイト・ハドソンが演じたクレア・サルディニア、別名「サンダー」は、明らかに後者のカテゴリーに属する。それは、まるでニール・ダイアモンドのコーラスの全力のパワーのように、それ自体を宣言する啓示的な演技であり、明らかに生きているように感じられる、信じられないほど優しくて猛烈な作品です。
日曜日にAFI映画祭でワールドプレミアが行われるので、何か明白な雰囲気が漂っているかもしれない。私たちはオスカー候補の始まりの瞬間を目撃しているかもしれないという共通の認識があります。ハドソンは、ジョニー・キャッシュの影で戦線を歩くリース・ウィザースプーンのありのままの弱さを、ヒラリー・スワンクがボクサーになる肉体的な変化を、ファーゴの凍りついた倫理観をナビゲートするフランシス・マクドーマンドが生きた本物らしさを、そしてロキシー・ハートになるレネー・ゼルウィガーがスター級の熱意を持って取り組む姿を描いている。ああ、そして、レディー・ガガの同盟者は、実際に彼女が生まれながらのスターであることを認識しています。資格を持たずに、これは彼女のキャリアの中で最高の作品だ。
フォーカス・フィーチャーズのクリスマス・デイ・リリースでは、ニール・ダイアモンドのトリビュート・バンドを結成した2人の苦労しているミュージシャンの実話を描いている。しかし、オスカー賞を受賞した『ハッスル＆フロウ』を世に送り出し、『ドルマイト・イズ・マイ・ネーム』でダヴィン・ジョイ・ランドルフの“ホールドオーバー”像に向かう軌跡をスタートさせたメンフィス生まれの映画製作者であるブリューワーは、片隅にいるアメリカン・ドリーマーたちの本質的な何かを理解している。彼は、尊厳は細部に宿るということ、そして救いがスパンコールを身につけることが多いことを知っています。
ハドソンのパフォーマンスをこれほど強力なものにしているのは、見下すことを拒否していることだ。彼女は夢を乗り越えるが、予期せぬ悲劇によって夢が覆される女性を演じている。アカデミーは長年、エディ・レッドメインのスティーヴン・ホーキング博士、ジュリアン・ムーアのアリス・ハウランド博士、ダニエル・デイ＝ルイスのクリスティ・ブラウンなど、逆境や障害に直面する人々の描写を認めてきたが、こうした演技は、どれほど熟練していても、演劇の練習のように感じられることが多すぎる。ハドソンはもっと珍しいことをやっている。女優とキャラクターの間に距離がなく、構造に目に見える継ぎ目がないのだ。それは、キャピタル A を見ていることを忘れてしまうような、自然な生息地です。 演技 全然。
「ウォーク・ザ・ライン」から「レイ」、そして「ボヘミアン・ラプソディ」に至るまで、アカデミーのミュージシャンに対する愛情は十分に文書化されています。障害の話に対する彼らの反応も同様に明確です。しかし、「ソンソンブルー」はこれらの要素を真に観客を喜ばせるものに統合しており、活力と現代性を感じながらも、アカデミーのより幅広い年配層の共感を呼ぶことができる種類の映画です。これは、芸術性とアクセシビリティが出会うスイートスポットです。
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ハドソンがゴールデン・グローブ賞のコメディ/ミュージカル部門に応募したことは戦略的に妥当だ。このレースはここ数年、オスカーの非公式な出発点となり、エマ・ストーン（『プア・シングス』）とミシェル・ヨー（『エヴリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』）を重賞に押し上げた。昨年、デミ・ムーアが最終的にオスカー受賞者となったマイキー・マディソンを破ったように、グローブ賞が別の方向に進んだとしても、その指名自体が重要な可視性を提供する。内容は決して「コメディ」ではないが、グローブスのジャンルカテゴリーの柔軟性はハドソンに優位性を与えており、彼女と予想される競争相手であるシンシア・エリヴォ（『ウィキッド：フォー・グッド』）とチェイス・インフィニティ（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）との間で接戦を生む可能性がある。
ハドソンが『オールモスト・フェイマス』で金色の髪のペニー・レイン役で助演女優賞を獲得してから25年が経ち、この役はそのような瞬間のキャリアを告げるはずだった。その代わりに、それは10年以上にわたるロマンティック・コメディにつながり、経済的には成功したものの、彼女を女優として「真剣に」捉える必要はまったくなかった（注目している人はその片鱗を見ていたが、『ナイン』での彼女の活躍や『グラス・オニオン』でのシーンを盗む役は、より深い蓄えをほのめかしていた）。もし彼女がこのノミネートを獲得すれば、ハドソンは、ジュリー・クリスティ、サリー・フィールド、アンジェラ・バセットといった、オスカー候補になるまでにかなり長い期間を経た稀有な俳優陣に加わることになるだろう。彼らは、業界がその才能を定期的に忘れ、そして再び思い出させる女性の殿堂だ。
ブリューワーがこのショーケースのアーキテクトであるため、それは実際に全体の物語にとって重要です。演技派ではなく、偉大な故ジョン・シングルトンの足元から学んだ真の味方としてキャリアを過ごしてきた白人監督。ブリューワーのメンフィスでのデビュー作に重要なものを見出し、「ハッスル＆フロー」の資金調達を手助けしたのはシングルトンだった。 『ボーイズ・アンド・ザ・フッド』で黒人監督として初めてオスカーにノミネートされたシングルトンは、真の表現とは誰が物語を語るかではなく、どのように、注意深く具体的に語るかが重要であることを理解した協力者としてブリュワーに認められた。
ブリュワー氏のその後の仕事は、「エンパイア」の 11 エピソードの指揮を執り、黒人パフォーマーのキャリアを立ち上げ、社会から疎外された声を中心としたプロジェクトを一貫して選択するという、実際に針を動かすハリウッドの同盟関係を表しています。彼の作品はより雄弁に語ります どれでも プレスリリースまたはスタジオステートメント。
詰め込み過ぎの監督レースでブリューワー自身がノミネートされるかどうかは依然として不透明だが、彼の翻案脚本は、歴史的にポピュリズム的な選択を受け入れてきたカテゴリー（すなわち、『トップガン：マーヴェリック』や『ローガン』など）で注目を集める可能性がある。私の最初の評価は、これは「批評家の最愛の人」ではないということですが、オスカーを予測する際の第一のルールを常に思い出してください：批評家は有権者ではありません。
特に、フォーカス・フィーチャーズがスタジオ仲間のジェシー・バックリー（『ハムネット』）やエマ・ストーン（『ブゴニア』）らとともにハドソン監督のノミネートを獲得できれば、ミラマックスがサルマ・ハエック、レネー・ゼルウィガー、そして最終的に優勝者となったニコール・キッドマンによる2002年の驚異的な三連作以来、見られなかった何かを達成することになるだろう。
ハドソンが中心である一方で、「ソン・ソン・ブルー」は彼女を取り囲むアンサンブルにも助けられています。 『レ・ミゼラブル』でオスカー候補となったヒュー・ジャックマンが、大胆かつ感動的な演技を披露する。色褪せた夢と砕かれたプライドにしがみつく、流れ落ちたミュージシャンとして、ジャックマンはショーマンシップを弱め、彼の特徴的な脆弱性を突いていく。
サポートキャストも光り、最も注目すべきはジム・ベルーシで、クリステン・スチュワートの監督デビュー作「The Chronology of Water」での傑出した役に続き、新たな注目作で最近の批評家復活を続けている。そして、最近、次の一人に指名された若いエラ・アンダーソンがいます。 バラエティの 2025 年に注目すべき俳優 10 人に選ばれた彼女は、クレアの娘レイチェル役に驚くほどの深みと感情の明快さをもたらしています。これは、今後の重要なキャリアを示唆する画期的なパフォーマンスだ。
「Song Sung Blue」が 12 月 25 日のリリースに向けて準備を進めている中、今年私たちが受け取る最大の贈り物は、何年も経った今でもハドソンがそれを大切にしていることを思い出させてくれることです。オスカー賞もそう考えるかもしれない。
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#ケイトハドソンソンサンブルーでオスカー復帰の可能性
2025-10-27 04:28:00