科学＆テクノロジー

オペラ座での思い出に残る夜、ファントムとともに

ローマのコスタンツィ劇場の真っ暗な講堂で、トップのギャラリーから甲高い嘆きの声が響いた。 何十もの懐中電灯が点灯し、その光線が狂ったように交差し、音の発生源を探しました。光の軸は、幽霊のような人物に向けられました。白い服を着たスリムで黒髪の女性が、葬式のようなペースで動き、悲しげに歌を歌っていました。 聴衆の中では、8歳から10歳までの130人余りの子供たちが、金切り声を上げたり、息を呑んだり、そして一人は「本物じゃない」と声を上げた。 何人かが「エマ、エマ」と呼びました。子どもたちは、首都のコスタンツィ歌劇場には幽霊が住んでいることを知らされたばかりだった。 いいえ、それは違います。 これは、1世紀前にこの劇場を管理していたイタリアのソプラノ歌手エマ・カレリの精神であると言われており、彼女はこの劇場をとても愛し、たとえ死んでも劇場から離れることを嫌いました。コスタンツィ劇場の総支配人フランチェスコ・ジャンブローネ氏は土曜日の午後、劇場を知るためのお泊り会に参加するために到着した子供たちに「劇場は奇妙なことが起こり、不可能が可能になる場所だ」と語った。 。オペラを発明し、世界に偉大な作曲家を輩出したイタリアでは、音楽教育の優先順位は低い。 ジャンブローネ氏を含む多くの専門家は、この国は学生に自国の輝かしい伝統について学ぶよう奨励する音楽文化を育むのではなく、その多大な栄誉に安住してきたと述べている。学校や議員からの支援がほとんどない中、コスタンツィのような芸術団体は、若者に手を差し伸べるのは自分たち次第だと結論づけている。ジャンブローネ氏は、オペラというジャンルの厳しいドレスコードを放棄することで、オペラの息苦しいイメージを払拭しようと努めた。 この変化は、お泊り会と同様、エリート主義的で高尚で難解な入門者向けの芸術形式とみなされがちなオペラを、より親しみやすく、特に子供たちにとって親しみやすいものにするという彼の努力の一環である。ジャンブローネ氏はインタビューで、「劇場はあらゆる人のためのものであり、人々にくつろいでもらえるものであるべきだと信じている」と語った。 そこで、そこで食べたり寝たり遊んだりできる若者を歓迎する決定を下したのです。 「劇場が家になると、それはもはや遠いもの、恐れるべき少し厳粛なもの、または不十分だと感じる場所ではなくなります」と彼は言いました。ローマのサンタ・チェチーリア音楽院で音楽史を教えているマエストロ・アントニオ・カロッチャ氏は、「メイド・イン・イタリーについてはよく言われているが、世界中で羨望のまなざしを向けられている我が国の音楽遺産となると、まったくの近視眼的だ」と語る。 彼は「政治家はそれに耳を傾けない」と述べた。「イタリアは他の多くの国に大きく遅れをとっている」とバーバラ・ミンゲッティ氏は語った。 オペラ教育、子供向けのプログラムを作成します。 「これは保証できます。」音楽家であり五つ星運動の元議員であるミケーレ・ニッティは、イタリア国会議員だったとき、学校のカリキュラムに音楽教育を追加する法律を提案した。 彼の法案は議会で採決されることはなかった。同氏は、同じく国会議員を務めた19世紀の作曲家ジュゼッペ・ヴェルディでさえ、当時は同僚議員に学校での音楽教育を支援させることができなかったと述べた。ニッティ氏はまた、国会議員にオペラ歌唱を国宝と宣言させることにも失敗した。 彼はサポートしてくれました 国の落札額 持つこと イタリアでのオペラ歌唱練習 ユネスコの人類の無形文化遺産の代表リストに登録されました。「ああ、そうだね」と彼は言った。ジャンブローネ氏は、オペラ文化を衰退させるのではなく、「イタリアはオペラのやり方を他国に教えるべきだ」と語った。コスタンツィ劇場では、お泊り会に参加した子供たちの半数以上がローマ郊外からの偵察部隊に所属していた。 彼らには冷徹なスカウトリーダーが同行しており、印象深いことに、指を上げるだけで沈黙を命じた。子どもたちのほとんどはこれまで劇場に来たことがありませんでした。 「そういえば、私も行ったことがないんです」と息子を送った親の一人、ジャンパオロ・リッチャレッリさんは語った。もう一人の父親であるアルマンド・セレオリさんは、「ビデオゲーム、携帯電話、ネットフリックスの間では、子供たちに美しいものに興味を持ってもらうための厳しい競争がある」と語った。子どもたちの中には恵まれない地域の出身者もいたため、今回の訪問は「心を解放し、夢を見る機会だった」と、虐待を受けた女性とその子どものための施設から4人の少女を連れてきたスカウトリーダーで赤十字職員のサラ・グレーチさんは語った。オペラハウスは、ホームレスやローマの最も遠く離れた地域に住む人々を対象に、いくつかの支援プログラムを実施している。これは、劇場を市内に開放し、その範囲を広げる方法である、と劇場に雇われてそのような活動に取り組むアンドレア・ボナディオ氏は語った。プログラム。同劇場のマーケティング・教育担当ディレクター、ヌンツィア・ニグロ氏は、過去25年間にわたって劇場の教育プログラムに参加してきた子供たちの何人かが、現在では忠実な常連客になっていると語った。 「私たちはその努力の一部を享受し始めており、より若い大衆を獲得しています」と彼女は言いました。ニグロさんは、お泊り会の企画を手伝って、8歳から10歳の子どもたち向けに企画した。子どもたちは家から離れて寝ることができる年齢だが、ホルモンが分泌されるほどの年齢ではない、と彼女は語った。 実際のところ、二人の少年はホームシックを感じていたため、母親に迎えに来てもらいました。土曜日、子供たちはチャイコフスキーの交響曲第4番の近日公演に向けたリハーサルの一部を鑑賞した。「指揮者は杖を使って音楽を指揮する。これはハリー・ポッターのそれとそれほど変わらないが、より重要なことだ」とニグロさんは語った。 彼らはスタッフのやり方を学びました 世界最大のシャンデリアを掃除した 歴史的な建物で、彼らは宝探し（一般的な騒乱を読んでください）を通じて劇場の隅々まで知りました。階段を上り下りしたり、複数のキャラクターが登場するフランスの茶番劇のように屋台に出入りしたりしました。幽霊のエマ — ヴァレンティーナ・ガルガーノオペラの若い芸術家プログラムのソプラノ歌手である彼女はアンコールを行い、「この魔法の場所」について友達に話して、大きくなったら戻ってくるという約束を子供たちに求めました。ある少女はガルガーノさんが本物の幽霊だと思い込んでいたため、主催者はソプラノ歌手が街着を着ているときに必ず会うようにした。ブラームスの古典的な子守唄などの音楽セレナーデを聞いた後、子供たちは、以前の『蝶々夫人』の演出で使用された緑の人工芝の上に寝袋をつぎはぎ状に並べて座り込んだ（あるいはそうしようとした）。 その上には、マリア・カラス、ヘルベルト・フォン・カラヤン、ルドルフ・ヌレエフなど、コスタンツィ劇場で演奏したスターたちの特大写真がそびえ立っていた。日曜日の朝食後、子供たちはワークショップに参加し、色とりどりの紙でバレエの衣装をデザインし、基本的なバレエの姿勢を学び、合唱団の一員として歌い（他の人より熱心に歌う人もいました）、オペラをテーマにした蛇とはしごのバージョンを演奏しました。 このゲームは、タキシードとカラフルなシルクハットを身に着けたオペラのステージマネージャーであるジョルダーノ・プントゥーロによってデザインおよび監督されました。子どもたちのことは知らなかったが、「人生で最高の時間を過ごした」と彼は語った。グループで歌を歌って写真を撮った後、家に帰る時間が近づいてきました。"楽しかったですか？" ジャンブローネ氏は子供たちに尋ねた。 "はい！！" 彼らは歓声を上げた。 "よく眠れましたか？" 彼が尋ねると、さらに複雑な答えが返ってきた。 いくつかの「いいえ」が特に聞かれました。 すぐに戻ってきて、と彼は言いました。もうすぐ11歳のアンドレア・クアドリーニさんは、迎えに来た両親とハグをした後、チームがヘビとはしごで勝ったこと、宝探しが特に楽しかったことを両親に話すのが待ちきれなかった。「うわー」と彼は言いました。…