エル女性作曲家協会の調査によると、フランスの女性作曲家は男性作曲家に比べてプログラミングが少ない

クラシック音楽の作曲家は男性作曲家に比べて演奏されることが少ない。 これが研究「女性作曲家：フランスのプログラミングにおいてどのような位置にあるのか？」の主なレッスンです。 “、 誰になりたいですか 3月9日土曜日、エル女性作曲家協会より発表 マトリモインフォーラムで: ジェンダーを行うには? フィルハーモニー・ド・パリにて。 この見解に到達するために、フランスの 2022 年から 2023 年シーズンのオーケストラ、オペラ、フェスティバル、クラシック音楽会場による 3,365 のクラシック音楽プログラムが精査されました。 調査された 214 個の構造のうち、21 個は音楽プログラムに関する有用な情報を提供できませんでした。

この期間に上演された 14,892 作品のうち、女性によって書かれた作品は 951 作品のみでした。 したがって、楽曲の圧倒的な割合は作曲家の作品（93.6%）です。 クラシック音楽番組の時間帯に注目すると、その割合はさらに大きくなります。 フランスにおける屋内クラシック音楽番組の総時間の 96% は男性作曲によるものです。

オペラ座では、女性作曲家の演奏は他の部屋に比べて少ないです。 プログラムされた作品のうち、女性によってデザインされたのはわずか 4% とオペラ 4 作品だけでした。 オーケストラ、フェスティバル、コンサートホール、劇場、国立舞台では、その割合は約6.4%です。 女性作曲家は「小さな形式」の作品に限定されており、室内楽 (47.6%) と声楽 (37.3%) が代表レパートリーの大部分を占めていますが、交響楽 (14.2%) やオペラ (0.7%) はよりマイナーです。

家族の献身

この過小評価をどう説明すればいいでしょうか？ 20世紀初頭の二人の音楽家、リリ・ブーランジェ（1893-1918）とメル・ボニス（1858-1937）の軌跡^e 最も演奏された女性作曲家のトップ10に入っている世紀の女性作曲家が研究の例として挙げられている。 彼らの写本の保存は、家族の献身的な努力の成果だったでしょう。 これは彼らの作品のプログラミングに役割を果たすことができました。 「子供を持たなかった女性作曲家は、それほど幸運ではないことが多く、この子孫の不在は、彼女たちの忘れを説明する一般的な指標の1つであるようです。 »

この仮説に基づいて、エル女性作曲家協会の創設者であり理事であるチェロ奏者のエロイーズ・ルザティは、この報告書を期待しています。 「研究機関が研究、スコアの出版、記録に資金を投資することを奨励するためです。 作品を知らないとき、私たちはしばしばそれを知らないのには理由がある、つまりそれが素晴らしい作品ではないのだと思い込んでしまいます。。 彼女はそれを観察します 「私たちの音楽教育には女性像が存在しません。 プログラミングの分野と同様に、音楽院でも女性作曲家の存在感を強化する必要があります。」。

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