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『メガロポリス』では、コッポラはハリウッドが違うことができるかどうかをテストします。そして見事に失敗してしまう

俳優たちは即興演奏が可能で、多くのシーンがその場で書き直され、一時は視覚効果を担当するチーム全体が職を失ったと言われています。フランシス・フォード・コッポラ監督の待望の『メガロポリス』をプラハの IMAX 映画館の巨大スクリーンでようやく観たとき、舞台裏のゴシップには真実が含まれているかもしれないと思うでしょう。しかし、ハリウッドにはまさにそのような巨大な災害が必要であることがわかります。 正直に言うと、上映後にウィキペディアで『メガロポリス』のプロットを読み直したとき、画面上の出来事の理解が異なっていたり、論理的な連鎖で相互に接続されていなかったりして、5回ほどショックを受けました。そして率直に言って、138分の映画の半ばあたりから、中央ヨーロッパ最大のスクリーンでコッポラのビジョンをどれだけ吸収できるか、私はもがき始めた。 これらすべてにもかかわらず、この映画は、ある種の未来のニューヨークであるニューローマと呼ばれる都市にソビエトの衛星が落下するのと同じように、嘲笑的に撃墜されるに値する映画ではありません。 市長、銀行家、テレビの有名人の権力をめぐる闘争を、アダム・ドライバーの顔をした建築家セザールが観察する。彼は時間を止めることができ、新しい都市、純粋な破壊と腐敗を創造することを夢見ている。メガロンと呼ばれる物質が彼を助ける可能性がある。そして愛も。 壮大なメロドラマの分野でのすべての動きが事前に決定されている、未来からのもう一つのハリウッドのディストピアのように聞こえるかもしれないが、メガロポリスに1億2000万ドル（27億クローナ以上）を自分で支払ったコッポラは、しかし、出演し、出演しません。ルールに従って行動する現代のハリウッド。そしてそれが魅力なのです。 結局のところ、心地よい古代ローマの退廃の似ていない美学は、最近たとえばハンガーゲームによって試みられており、建築家セザールにはバットマンのアルフレッドの代役を容易に果たせる使用人がここにいます。 しかし同時に、ここでは登場人物の疑似現実的な心理学は演じられていません。それどころか、誰もがマルクス・アウレリウスやシェイクスピアを引用して暗号で話します。あるいは、ある時点で、彼らは「口頭のようなものである」と宣言します。 ほとんどの場合、監督はいわゆる異なる波長であなたとコミュニケーションを取っていると感じます。結局のところ、セザールでさえ対話の必要性について常に話しており、そこから新しくより良い未来が生まれる可能性があります。 コッポラには、シンボルを通して彼女をスケッチするとき、フィルター、集中力、安定した手が欠けています。それが、ほとんどのシーンがおそらく再配置される可能性があり、大きなことは何も起こらないため、時々眠りたくなる理由です。 最終的には巨大都市は必然的に自重で崩壊しますが、そのような巨大な災害がもっと必要だとあなたは考えています。これは、マーケティングのみによって主導される無菌的な作品とは対極である。監督は日雇い労働者であり、従わない場合は指を鳴らすだけで交代できるため、意見は重要ではない。 『メガロポリス』に関しては、売上が期待外れだったために、史上最大の失敗作になるだろうとすでに書かれています。しかし、これもプロジェクト全体に対する誤解です。最も有名なタイトルである『ゴッドファーザー』や『黙示録』を準備していたときからすでにスタジオシステムと戦っていた作者は、おそらく儲かるブドウ畑の売却のおかげで自由な資金を持っており、利益の可能性とは無関係に、それをこの映画につぎ込みたかっただけだろう。彼はそれを当てにしていなかった。 定性的な結果を見ると、まったく異なるタイトルの場合はさらに大きな騒ぎになるはずです。たとえば、『メガロポリス』が初公開された頃、マーベル映画『ザ・マーベルズ』は再撮影のため3億7,800万ドルの費用がかかったことが明らかになり、史上最も高額な映画の1つとなった。そして、スターウォーズの世界からのそのようなシリーズ「アコライト」は2億3000万人に達し、ちなみに2番目のデューンよりも50以上多かった。 これらは、不毛で平坦で歯のない失敗をもたらすため、悪いビジネス上の決定です。メガロポリスはただの失敗作ですが、感動的にはそれ自体が失敗作です。 #メガロポリスではコッポラはハリウッドが違うことができるかどうかをテストしますそして見事に失敗してしまう