「MadS」は忘れられないスリル満点のシングルテイクの悪夢を解き放つ

ゾンビ映画 – などの攻撃的な感染映画も含めます。 28日後 (2002) と 悲しみ (2021) もその包括的な用語の下にあり、通常、ホラー映画の DNA をいくつか共有しています。彼らは主人公を紹介し、彼らをアンデッド/感染者の増大する悪夢の中に放り込み、周囲の殺人的で肉をむしゃむしゃにする狂気の中で彼らがどのように生き残るのか疑問にさせます。フランスの新たなアウトブレイクスリラー マッドS ただし、少し異なるタクトをとり、単一の、ますます混沌としたテイクの錯覚の下でそれを行います。

ロマン（ミルトン・リッチ）は、薬物使用から不倫まで、多くの欠点を抱えたティーンエイジャーですが、見知らぬ人を助けようとしたことが、最終的に彼の破滅となる可能性があります。血を流して包帯を巻き、明らかに動揺した女性が彼の車に乗り込み、病院に到着する前に彼女は彼の顔に深紅の液体を吐き出し、自らを刺して死亡させた。ショックを受け、状況に対処するには未熟すぎたロマンは、夜の予定を続行しようとしますが、すぐに不安定で暴力的な行動をとるようになります。そして、関係者全員にとって残念なことに、彼はまた、友人の一人に濡れたものを渡すことに成功しました。

マッドス この作品は、悪夢の始まりをリアルタイムで陰鬱な表情で表現しているが、そのワンテイク（数枚のショットを非常にうまくつなぎ合わせて 86 分間の乗車のように見せたもの）のプレゼンテーションは、一部の人にはギミックとみなされるだろう。 、これは感染症の拡大、拡大する混乱、そして今後起こる究極の狂乱を捉える非常に効果的な方法です。オープニングのビートはさておき、この映画は、ロマンと他の人たちが家や近所などを動き回るのを、序盤からほとんどゆっくりと燃やすようなアプローチを取っています。それでも、登場人物が知っていることと視聴者が知っていることの両方で、静けさが緊張感に満ちているため、それをダウンタイムとは呼びません。つまり、単純な自転車旅行でさえ、握りこぶしで迎えられることを意味します。

どこ マッドS このタイプのほとんどの映画と異なるのは、章のようなアンサンブルにあります。リアルタイムのアプローチでは、一貫して 1 人の主人公に焦点を当てるのではなく、あるいは一度に複数の主人公に焦点を当てるのではなく、カメラの視線がロマンとそのガール フレンドのアナイスの間で移動するのがわかります (ローリー・パヴィ) と共通の友人、ジュリア (ルシール・ギョーム）。理論的には、限られたスクリーンタイムを考慮すると、それぞれの作品への執着が薄れるはずです。しかし実際には、恐怖、混乱、血の攻撃的な雲の中で自分たちの将来が消えていくのを目の当たりにする若者たちを、3人全員が素晴らしい演技で演じている。ギョームは、当然のことながら高度な恐怖、怒り、混乱を外に出すのが非常に上手で、一方、パヴィは動物的で遊び心があり、同時に恐ろしさを増したターンで驚かせます。

撮影監督 フィリップ・ロサーノのカメラはここでも同様に重要で、恐怖とパニックの瞬間だけでなく、安定した時間の流れも捉えています。私たちは時間と空間を超えて前進し、彼のカメラは、家の間を歩き、静かな月明かりに照らされた郊外を自転車に乗り、のどかな道を走り、歯ぎしりや笑い声から逃げる登場人物たちを捉えています。穏やかな時間はどんどん短くなり、鼓動が高まり始め、私たちは終わりの始まりを目撃することになります。

監督 デヴィッド・モロー エネルギーを抑制し、暴力、恐怖、混乱をテンポを上げて演出し、その後第 3 幕ですべてが解き放たれます。モローはパチパチとした緊張感と暴力的な解放感の組み合わせを好むため、ここでは飛び跳ねるような恐怖は最小限に抑えられている。恐怖がレンズを超えて拡大していることはわかっているが、モローは賢明にもこれら 3 つに焦点を当て続けている。恐怖はより親密で、より個人的なものとなり、より強力になります。発生の責任者に関する非常に短い余談が時折私たちのトリオの演奏を中断し、これらのビートはその実行に不安定さを感じますが、勢いを狂わせるのに十分ではありません。

モローは、2006 年の恐ろしい住宅侵入ホラー映画の共同監督兼共同脚本家として、このジャンルに名を残しました。 彼ら、ホラーリメイクでハリウッドに飛び込む前に 目 （2008年）そして、フランスの故郷に戻って、はるかに軽い食事で再び出かけました。 マッドスそして、彼は6年ぶりにこのジャンルに復帰することになるが、この再会は、アウトブレイクホラーに対する新鮮でエネルギッシュで恐ろしい見方を提供するので、ホラーファンを怒らせることはないだろう。さて、彼の次の映画のような悪夢まであと6年も待たなくて済むことを祈りましょう。