偏見は古いガラクタのようなものです。私たちにとって、自分が何を持っているかを見るのは難しく、各人のディオゲネスは風景です。そして、それが見えても、それを取り除くのは難しいですが、いくつかの偏見を取り除くことは私たちを慰めますそれぞれの大掃除。アニメーションは子供向けの媒体であるという偏見は、逆説的ですが、アニメーションとともに育った私たちによってすぐに払拭されました。私たちはすぐにそれを知りました シンプソンズ、 サウスパーク、 フューチュラマ ああ 家族の男 彼らは、離れて暮らしていた多くの人が思っていたよりもずっと大人でした。それとアニメーションはジャンルではなく、表現手段です。しかし、テレビも一部のエリート層の偏見の犠牲者であるため、アニメーションに対するそうした偏見を最終的に覆したのは、ピクサーを筆頭とした映画でした。
今、ピクサーはテレビに戻ってきました。 ドリーム・プロダクションズの宇宙で続く 4 部構成の Disney+ シリーズです。 インサイドアウト の前編として機能します インサイドアウト２。 このシリーズは、マイク・ジョーンズ（脚本家でもあります）によって作成されました。 ルカ そしての 魂）は、ピクサーの人々がひどく慣れている素晴らしい前提から始まります。それは、映画の主人公であるライリーの感情的な世界の中です。 裏返しに、 ハリウッドの大きなスタジオのように機能し、プレティーンが持つ夢をプロデュースする部門があります。
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そして、私が思春期前と言っているのは、ちょうど同じように、 インサイドアウト2、 ライリーは ドリーム・プロダクションズ 彼は、最初の高校でのダンスの世界という一つの地平に代表される、子供時代から青年期への移行に直面しています。あなたが直面するすべての神経症は、片方の足が子供時代にもう片方の足が大人になった人生の段階から生じます。しかし、もし何かがあれば、 ドリーム・プロダクションズ これはテレビの仕組みと神経症についての野蛮な寓話であり、ライリーではなくテレビに携わる私たち自身のことです。視聴者のデータ、ライブ番組の不安、若い人に取って代わられることへの恐怖、縁故主義、創造的な葛藤…そして彼らの明るい側面。このシリーズは、物語を伝えることに専念している私たちに、自分たちの仕事のはかなさを思い出させ、同時に慰めてくれます。そして、すべてのピクサーがそうしているように、それを、パビュラムなしで、しかし高さをもってそれを行います。皮肉はなく、特定の偏見を取り除いた人のレーダーにのみ入る軽い深みがあります。
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