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2024-09-23 15:37:55
過度に自意識過剰なポップスターほどひどいものはほとんどありません。名声と自尊心に飲み込まれ、もはやそのジャンルの輝かしい軽薄さを理解できない歌手ですが、それは決して ケイティ・ペリーの問題だ。39歳のペリーは、2008年に「I Kissed a Girl」で初めてHot 100のトップに立った。これは、チャップスティックを使った準越的キスについての馬鹿げた素晴らしい曲だ。「I Kissed a Girl」は、ゲイリー・グリッター、プレイボーイ・マンション、中堅マドンナ、そして昔の冷淡な告白主義を思い起こさせた。 生意気な 雑誌の見出しを飾った。特に、以前に高揚感あふれるクリスチャンロックのアルバムをリリースしていたアーティストにとっては、これは狡猾でウィンクするようなデビューだった。「試しに女の子にキスしてみた / 彼氏が気にしなければいいけど」とペリーはためらった。
当時のペリーは面白く、器用で、ハングリー精神にあふれていた。2010年に彼女は「Teenage Dream」をリリースした。これは、マックス・マーティン、ドクター・ルーク、ベニー・ブランコ、スターゲイトなどプロのヒットメーカーの小集団がプロデュースした、力強いバラードと音的に不可解なディスコポップのコレクションだ。5曲が第1位となり、マイケル・ジャクソンの記録に並んだ。アルバムのタイトル曲は、2000年代最高のポップソングの1つであることは間違いないが、若くて熱く、欲望に震えることへの濃厚で激しい頌歌だ。雰囲気は、大げさでセクシーで快楽主義的だった。ペリーは、本物らしさや弱さをアピールすることにほとんど関心がないようだった。「カリフォルニアの女の子、私たちは忘れられない / デイジー・デュークス、ビキニ姿 / 太陽にキスされた肌はとってもホット、アイスキャンディーを溶かしちゃう」と彼女は「California Gurls」で歌っている。ミュージックビデオでは、彼女はホイップクリームの缶2つが入ったブラジャーを着用し、空中に勝利の弧を描いていた。
2013年、ペリーは4枚目のアルバム「プリズム」をリリースし、トップ10に17週間ランクインした。ラッパーのジューシー・Jのヴァースをフィーチャーしたシングル「ダーク・ホース」は、トラップとエレクトロポップの要素を巧みに取り入れている。2015年、ペリーはスーパーボウルのオープニングで ハーフタイムパフォーマンス 巨大なアニマトロニクスのライオンに乗って登場。一瞬ビーチボールに扮したこともある。ある場面では、2人のバックダンサーが巨大なサメのコスチュームで非同期の振り付けを披露した。12回プラチナを獲得した、感傷的でやる気満々のアンセム「Firework」ですら、完全に真面目な感じではなかった。この曲の突飛な冒頭の連句「ビニール袋のように感じたことはありますか / 風に漂いながら、もう一度やり直したいと思ったことはありますか？」は、馬鹿げていると同時に刺激的だった。ペリーは、大部分において、このジョークに同調しているようだった。
その後何が起こったのかは分かりません。ペリーはさらに2枚のアルバムをリリースしました。2017年に「Witness」、2020年に「Smile」ですが、収益は減少しています。 テイラー・スウィフト バックダンサーについて（こう書くのも辛いが）歌っている。シングル曲もあり、そのうちのいくつかは短期間ヒットした。しかし、漠然としているが避けられない形で、ペリーは筋道を見失ってしまった。彼女は「Witness」を「意図的なポップ」と繰り返し表現した。これはアルバムに政治的な意味合いがあることをほのめかす気まずい表現だが、選挙後の状況では言葉もメッセージも弱々しく感じられた。（おそらく、もっと鋭いジェスチャーがあっただろう。 ビヨンセ例えば、最近 スーパーボウルで演奏 ブラックパンサーのベレー帽をかぶり、拳を上げてブラックパワーを訴えていた。突然、ペリーは同世代の人たちの創意工夫や大胆さに追いつけなくなった。
彼女の商業的支配の終わりの始まりとして確かに指摘できるが、それでも私はペリーの 奇妙で芸術的なパフォーマンス 2017年のグラミー賞授賞式で、彼女は『ウィットネス』からのファーストシングル『チェインド・トゥ・ザ・リズム』を披露した。白いパンツスーツにバラ色のメガネ、そして「PERSIST」の腕章を身につけ、白いピケットフェンスで囲まれた家の中を軽快に飛び跳ねていた。 グレース・ジョーンズ、それはA24に、良くも悪くもヒラリー・ロダム・クリントンに、という結果を与えた。歌詞的には、「Chained to the Rhythm」はアメリカの忘却について驚くほど鋭く表現している。
しかし、パフォーマンスの最後にペリーはやりすぎてしまった。米国憲法の投影の前でスキップ・マーリーの手を握り、「憎しみはダメ！」と叫んだのだ。ひゃー。どうやら、繊細さはペリーの得意分野ではなかったようだ。
先週、ペリーは7枚目のアルバム「143」をリリースした。（タイトルは「愛してる」のスラングらしいが、ペリーはそれを「エンジェルナンバー」と呼んでいる。）彼女はスウェーデンのスーパープロデューサー、マックス・マーティンと再会し、さらに注目すべきは ルーク博士2014年、ポップシンガーのケシャは、薬物を使用してレイプし、家族を脅迫し、キャリアに回復不能な損害を与えたとして、ペリーを訴えた。訴訟は複雑で、最終的にはペリーをも巻き込んだ。ある時点で、ケシャはレディー・ガガに、ペリーが レイプされたこともある ドクター・ルークによるレイプ事件。2017年の宣誓供述書で、ペリーは争いに巻き込まれたことに不満を表明した。「私は決着をつける人です」と彼女は言った。「レイプされていないと言うと、それは誰かが嘘をついていることを意味するからです。」2018年、ドクター・ルークは反訴を起こし、不正行為を否定し名誉毀損を主張した。2年後、裁判官はケシャが確かに彼女のテキストでドクター・ルークを名誉毀損したと判決を下した。2023年、ほぼ10年後、2人は一種の和解に達した。 法的緩和。
ペリーはケシャの告発以来ドクター・ルークと共演した最初の大物ポップスターではない。近年ではドージャ・キャット、 ニッキー・ミナージュ、そしてビッグ・ボーイと契約し、 ピーター・キム ジョイ・オラドクンを彼のレーベル、アミーゴ・レコードに移籍させた。しかし、特にペリーに対する反発は迅速かつ厳しいものだった。女性の世界「143」からのファーストシングル「The World of Women」は、キッチュなフェミニスト賛歌を目指していた。「ここは女性の世界。あなたはそこに住んで幸運よ！」とペリーは断言する。この曲のヴァースは勇敢な正確さで歌われている。このスタイルは、簡潔さと正確さを重んじるプロダクションスタイルを持つマーティンの、現在も遍在する影響を示唆している。最初のヴァースは、間抜けでなければ、一種の公案になり得る。
むしろ、この曲はデオドラントのひどいコマーシャルで繰り返し再生されるべき曲のように思えた。ミュージックビデオでペリーはロージー・ザ・リベッターの格好をしていたが、男性の視線、あるいは男性の視線の模造品、つまり極小のショートパンツ、ハイヒールの建設用ブーツ、ラインストーンをちりばめたハンマーによって歪められていた。最初の反応は悲惨なものだった。数日後、ペリーはXに「何でもできる！風刺でも！」と、セットでヴァンプする彼女の舞台裏映像を添えて、ビデオのサブテキストを説明している。「ガールボスのたわごと！あなたならできる！頑張れ、ガール！あなたは輝くために生まれてきたのよ！私たちはそれを少し皮肉っぽく楽しんでいるわ。とてもドタバタ劇で、とても率直よ。」彼女は本当に だった 女性は何でもできてなおかつ超セクシーに見えるという考えを風刺している。これはいわゆるガールボス・フェミニズムの不安定な信条の一つで、主に裕福で白人で抜け目のない人たちにしか利益をもたらさない戦略だ。しかし、ミュージックビデオもそれに対する彼女の反応も当惑させるものだった。
「143」の残りの部分は、まあまあだと思います。少し目的がなく、少し馴染みがあり、高級なエクササイズクラスを少し連想させすぎています。」生涯”は、キッチュなイタロディスコのビートと、軽快で脈打つようなコーラス（“あなたが感じているのはわかっている / 信じられる？ / 最後まであなたを愛する / そしてそれを繰り返す”）があり、ファーストシングルとしてはずっと良い選択だっただろうが、また、すぐに用心棒のいないクラブ、オールインクルーシブのアイランドリゾートのクラブ（オフシーズン）、チキンフィンガーを出すクラブで、延々と大音量で流れる曲のようにも聞こえる。私は彼のもの、彼は私のもの若手ラッパーのドゥーチーをフィーチャーした「Perry’s Got Talent」は、健全な関係を台無しにしてしまうような狂気じみた独占欲を称賛している。「私は彼が求め、必要とするすべての女性よ」とペリーは想像上の敵に主張する。ドゥーチーはコーラスでさらに主張を強める。これは非常に面白いセリフで、将来の恋のライバルに叫ぶのが楽しみだ。「私は彼が知っているすべての女性よ！」ペリーがまたもや、非常に複雑なビキニを着て、動くシルバーのコルベットのボンネットの上で真剣に身もだえするビデオがなければ、私はペリーがふざけていると思うだろう。この曲で私が一番好きな曲は「ギミギミ”という曲には、アトランタ出身のラッパー、21サヴェージのヴァースも含まれている。飾り気がなく、簡素で、ほとんど単調だ。しかし、ペリーの声は豊かで自信に満ちている。「ちょうだい、ベイビー、私の時間を無駄にしないで」と彼女は平坦に歌う。これは愛とセックスが取引であることについての歌だ。文字通り取引的であるという意味では、この歌はショッピングについても歌っている。「私のカードを持って何週間もショッピングに行こう / 制限はない、君は無料でショッピング / 私はパリにいる、私たちのためにショッピングしている」と21サヴェージは約束する。
ペリーが最近ポッドキャスト「Call Her Daddy」に出演した際、彼女はドクター・ルークとの仕事についての質問をはぐらかした。私は彼女の急激な方向転換に一瞬驚いた。彼女は突然、母親であることの肉体的な素晴らしさについて語り始め、「脳！心臓！私は完全な心臓を作ったのよ！」と付け加えたのだ（彼女は、家事の負担の半分をこなしてくれるパートナーのありがたみについて、もっと率直に、いやらしい口調で語った。「皿洗いだけして！あなたのチンコをしゃぶってあげるわ！」と彼女は叫んだ）。ペリーは挑発者であり続ける。 最近のパフォーマンス VMAでの「I’m His, He’s Mine」のリリース後、彼女とDoechiiは関係をほぼ完成させていたが、彼女の新しい作品は、時代精神に受け入れられるほど告白的でも、過激でも、奇妙でも、興味深くもない。 チャペル・ロアン そして サブリナ・カーペンターポップ界の次のスーパースター候補である は、ペリーから非常に明らかなヒントを得ているが、彼らのレコードは巧妙で、独特で、ダイナミックで、驚きに満ちている。ペリーがこれまでと同じことをしている可能性はあるが、今は以前ほど気楽で、喜びも感じられないかもしれないが、文化が変化したため、ぎこちなく、混乱し、陳腐に感じられる。それが彼女なのか、私たちなのか、私にはわからない。ペリーがかつて「ティーンエイジ・ドリーム」の勝利に満ちた完璧なコーラスで叫んだように、「決して振り返らないで、決して振り返らないで！」♦
#143でケイティペリーはジョークには参加しなくなった