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「国民のコレムがあるとき、私たちは幽霊を必要としません。」映画ホワイト夫人共産主義者はイライラした

1965年のコメディでは、クリエイターが国家の権力装置と社会主義社会の無差別の見方を提供し、数年間、金庫に陥りました。 Kopecký、Brodský、VlastaChramostováが率いる完璧なキャストに加えて、危険なポピュリズムの反映は、コメディのジャンルとユーモアとの現代の関係によって実証されています。 チェコスロバックのコメディは、60年代に大きな変化を経験しました。 50年代の2月2日の映画撮影はもともと主に風刺が造られましたが、観客の関心の欠如は、制作グループに状況を再評価するようになりました。フォークコメディは最前線に来ました。これは数年前に政権が軽spされましたが、彼女はまだ動揺していました。広く人気のあるエンターテイメントの標準は、主にコレリックパンタテエンジェルとの映画であるJaroslav Marvanとのコメディになりました。当時、「マーバニズム」という言葉もありませんでした。 数人の映画ジャーナリストは温かく、一部のクリエイターも自分自身を定義しました。これらの1つは、ホワイトレディのディレクターであるZdeněkPodskalskýでした。彼は立派な大学の訓練を受けました。並行して、彼はチャールズ大学で演劇科学と心理学を学び、ファムで監督し、そこでモスクワ映画学校VGIKに切り替えました。彼がコメディの研究を書いたのは彼の最後の作品としてそこにあり、いくつかの箇所で彼は前述のマーバニズムのために留保されていました。その後、作品は本に掲載されました。彼は1957年に他の若い世代の代表者と一緒にバランドフに来ました。それは長い間昔でした。 60年代の政治的緩みで。年、非常に神話の新しい波が来ただけでなく、ジャンルの実験と新しいコメディの傾向のためのスペースも開かれました。これらの映画は60歳で最も商業的に成功しました。その後、コメディは想像上の3つの中心的な小川（前述のディプティッチを天使と一緒にするディプティッチなど）、風刺（3つの願い）、そして新しく形成された純粋にコメディを提供しました（例えば、オールディッチリップスキーとバクラヴァラヴァヴァルリチク）。 ZdeněkPodskalský監督は、最初の2つのカテゴリの間で常に振動しています。しかし、Kino Magazineの現代的なインタビューが、白人女性の際に率いられているように、3番目の女性を望んでいました。 「白人女性はまだ私がやりたいことではありません。私は日常生活から、すべての人工的な構造なしでかなり普通のコメディを作りたいと思います。ポドスカルスキーは常にテレビと映画の間の有機的にジグザグです。彼はテレビ作品、リバイバル、ショー、音楽を駆け抜けるプログラムを監督しました。彼は主要な俳優の意味で優れており、言葉と肉体的なユーモアの両方を扱うことができましたが、彼の舌とのゲームは勝ちました。 「黙ってクルーズ！」 彼の文学的な物語に基づいたホワイトレディの脚本は、Pupenecが幸福に到達した方法に基づいて、60年間マニュアル作品で生計を立てていたKarel Michalによって書かれました。彼の文学作品は、ファンタジーモチーフと当時のチェコスロバキアの日常の世界を組み合わせています。ミカルが彼のテキストの皮肉な、ユーモラスな飽和的なトーンに提案したのは、社会主義における生活の不条理でした。そして彼は映画でさらに強化されました。シナリオは元々生産用に承認されていましたが、検閲機関はすでに技術的なシナリオに問題がありました。とりわけ、視聴者が映画を反政府として認識できるという事実を悩ませました。クリエイターはコメントを考慮し、救済策を交渉することになっていたが、映画のコントロール予測はそうではないことがわかった。このように、いくつかのパッセージで映画に介入した検閲は、たとえば、結論を変更する必要がありました。これはもともと、Wensslas Squareを歩いている白人女性によって描かれていました。 この映画は1965年9月に慎重に展開され、1973年にイデオロギーの理由で排除されました。それにもかかわらず、ほぼ150万人の視聴者がそれへの道を見つけました。これは、最も商業的に成功したチェコスロバック映画の1つでした60。いくつかの理由がありました。当時のシステムとほとんど有毒なたとえ話の強調された不条理に加えて、それは広くアクセスしやすいユーモア、優れた印象的で曖昧なレプリカでした。クリエイターは同じ方法ですべてのキャラクターを測定します。彼らが自分の自我と権力への欲求、優柔不断なカステラン、または人口の利益に盲目にされた党であるかどうか。この映画は党の装置をock笑し、より明確な茶番のタッチでますます不条理なストーリーラインは、より良い明日を築くために、社会主義のユートピアの絶対的な崩壊を強化します。 PodskalskýとMichalは暗い世界を描きました。そこでは、彼はあらゆる犠牲を払って真実に専念している最大の「牛」です。クリエイターは、確立されたシンボルを曲げ、意味をゆがめることと何よりも、ポピュリストのフレーズを通して群衆を単に操作することがどれほど簡単かを示しています。架空のコモニツェの村の折り畳みは、今日、確実に立ち上がる方法での時代の幻滅と偽善を示しています。それは政治的な風刺ですが、人間のネガティブな資質の無差別のレンダリングは時代を超越しており、このおかげで映画は時間の歯に抵抗します。 演技コンサートとカフカのメッセージ サティラ自身は必然的にいくつかの人物につながりますが、ポドスカルスキーは完璧なキャストのおかげで、特徴的なキャラクターの信頼できるパノプチックを実現することができました。 RudolfHrušínskýとMiloškopeckýは、素晴らしい味でown死した力のフレーズを楽しんでいます。イレナ・カチャーコヴァは、彼女の大理石の顔で白人の女性のチミールの本質を捉えました、そして、彼女の自発的なジージナ・ボーダロヴァは眠いウェイトレスとしての彼女の自発的な反対でした。 完璧な演技の相互作用は、コメディのタイミングと意図的に人工的に人工的なスタイルのために、Podskalの傑作センサーによって強調されています。カメラマンのフランティシェクヴァレート（誰と監督、監督、世界）があるポドスカルスキーは、演技イベントのスペースと自由を与えます。キャラクターと彼らの口論は個々の絵画を支配します。映画の芸術的コンポーネントの作成者は、ゴシック様式の装飾主義を送信し、表現主義者のシェーディングとコントラストで演奏し、その必要な幻想の特徴を与えます。 この映画はおそらく、劇場の劇を承認する際にMNVの議長の言葉によって最もよく定義されています。「私たちは私たちの周りに抽象的です。私たちは、おそらく最も頻繁に、それがなくても、それがなくても、カフカ・シンゲと結びついています。しかし、この画像はコメディのいくつかの層を反映しており、その中にはポドスカルスキーが巧みに切り替えてコンパクトな形に折ります。俳優と密接な関係を持ち、数回プレーした監督は、あらゆる形で捧げられました。それは彼の使命でした。そして、彼は、立派な準備と皮肉なことに、時には世界の苛性的な見方のために、それを正確に満たすことができました。これはまた、彼の日記のアンサンブルと愛と非提案の多様なエントリによって証明されていますか、それとも他に誰もいませんか？これは間違いなく読む価値があります。 「私は決して平均的ではないことを理解しました。したがって、私は素晴らしいことをするという野望をあきらめなければなりませんでした。実際には、それが一般的にアーティストとして見えるものになることを敢えてしませんでした。芸術の原則はそれほど控えめで無邪気ではありません。 #国民のコレムがあるとき私たちは幽霊を必要としません映画ホワイト夫人共産主義者はイライラした