「ソプラノス」、「マッドメン」、「ゲームオブスローンズ」のエミー賞を受賞した監督として、アランテイラーは、テレビで最も高く評価されているシリーズのいくつかで自分の名前を付けました。それでも、彼が「ドラゴンの家」の歴史の中で最も結果的なアクションシーケンスを指揮していることを知ったとき、彼は目の前のタスクの巨大さを考慮するために少し時間がかかりました。 「私はそれが必要なことを本当に気づいていませんでした」とテイラーは言いました。
アクションセットのピースは、ファンタジーシリーズのセカンドシーズンの4番目のエピソードである「The Red Dragon and the Gold」を締めくくる3方向のドラゴンバトルよりも大きくなることはめったにありません。 「Fire＆Blood」のランドマークイベント、著者のジョージRRマーティンのショーに影響を与えた王室のターガリエン一族の架空の歴史、ドラゴンズのいわゆるダンスは、空での火を吐く獣のトリオを見て、1人の主要なキャラクターの死につながり、別の人が殺された別の人の恐ろしい拡散を導きます。
カメラオペレーターのクレアパイ、左、ディレクターのアランテイラー。
（Theo Whiteman / Hbo | Max）
画面に約12分間のシーケンスをもたらすには、複数の部門が関与し、実行に1年以上かかった深刻な戦闘計画が必要でした。 「私がドラゴンズでやっていたことはすべて、彼らが本物で明白で生き生きと感じさせようとしていました」とテイラーは言いました。 「ドラゴンは、輸送や武器だけでなく、キャラクターでなければなりません。」
シーケンスは、セルクリストンコール（ファビアンフランケル）がルークの城に向かって軍隊を導くことから始まります。彼は、アゴン2世のターガリエン王（トム・グリン・カルニー）に代わって領土を主張するつもりであり、彼は彼の異母姉妹であるRhaenyra（Emma D’Arcy）と戦っています。しかし、攻撃は本当に戦略的な策略です。コールとエイゴンの水銀の兄弟エーモンド（ユアン・ミッチェル）は、Rhaenyraがサイトで彼女自身の攻撃を立ち上げ、エーモンドの巨大なドラゴンヴハガルを使用して彼女を殺すことを計画していることを期待しています。
代わりに、RhaenyraのRhaenys Laenys Targaryen（Eve Best）がドラゴンメリーに到着してコールの軍隊を引き受けます。彼女の大きな驚きに、王自身は彼の勇気を証明することを望んで、彼のドラゴンのサンフィールに乗って戦いに乗ります。 RhaenysがMeleysにKingを攻撃するように命じると、Aemondは前方に急いで行き、Vhagarに火の急流を解き放つように命じます。爆発はエイゴンを襲い、若い君主と彼のドラゴンを地面に押し寄せます。
タロン、メリー、ヴハガルは衝突しますが、大きな獣は優位になります。すぐに、Rhaenys、Meleys、Sunfyreは死んでいますが、エイゴンはほとんど生き返りません。
アラン・テイラーは、エーモンド・ターガリエンを演じる俳優のユアン・ミッチェルを監督します。
（Theo Whiteman / Hbo | Max）
「私たちは誰もがとても恐れていたこのことをドラマ化しなければなりませんでした。それはドラゴンオンドラゴン戦争です」と、エピソードを書いたショーランナーのライアン・コマンドは言いました。 「これらの神々が空で戦っているので、それがどれほどひどいのか、そしてどれほど驚くほど壮観なのかがわかります。」
長年のパートナーであるジェーン・ウーと協力して、監督のテイラーは2023年の初期の週にシーケンスのストーリーボードを開始しました。彼らの研究の間に、ペアは空中に従事する猛禽類の映像を発見し、それらの動きをドラゴンの戦いに組み込むことを選択しました。 「通常、逆さまになるので、彼らはタロンとタロンに会います」とテイラーは言いました。 「それは彼らが一緒にロックされていることを意味するので、それは死のらせんになります。 [creatures the size of] 2つの747は、適切に大きくなるように見えました。」
ウーの画像は、ルークの休憩バトルの前提条件または「前の」の基盤となりました。一種のロードマップとして機能する「前」により、映画製作者はすべてのシーンのすべての詳細をプロットすることができました。ドラゴンライディングシーンを計画するためには、各クリーチャーがどのように、いつ銀行、傾斜、舞い上がり、または急降下するかを正確に理解することが必要でした。
VFXプロダクションマネージャーAdam Lawrence on Set。
（Theo Whiteman / Hbo | Max）
シリーズの制作本部であるワーナーブラザーズスタジオのレベルデンで主に撮影されたこれらのショットのために、俳優は大きな青いスクリーンに囲まれたモーションコントロールされたベースの上に1ドルに座っていました。その後、ベースをプログラムして、各キャラクターのドラゴンの特定の動きをシミュレートし、風の機械と特別な照明が空中条件を再現しました。
「俳優を安全に保ちながら、これらの衝突を本当に暴力的に見せる方法を見つけようとすることは挑戦でした」と視覚効果のプロデューサーであるトーマス・M・ホートンは言いました。 「これをバックとモーションコントロールされたカメラでどのように撮影し、時速90マイルで回転しているように見えますが、実際にはそうではありませんか？」
それは本物の感情的な瞬間を生み出す最も簡単な環境ではない、とテイラーは指摘した。 「彼女は、このバッキングブロンコで風のマシンとロボットカメラで叩かれている間、非常に微妙なパフォーマンスをしています」とテイラーは言いました。 「彼女は困った。」
ミッチェルは、バックの仕事を、彼のパフォーマンスを大いに知らせたスリルライドのようなものだと説明しました。 「事実上機械からそのフィードバックを持っているので、それは本当にシーンを生き返らせます」と俳優は言いました。 「それはほとんど馬の騎手のようなものです。手綱を扱うのとは対照的に、私は身を包んで、本当に私の体をすべてに入れています。」
「レッドドラゴンとゴールド」の舞台裏。
（Theo Whiteman / Hbo | Max）
Rook’s Rest Tree Lineに対してAemondとVhagarの特定のショットをキャプチャするために、シリーズが撮影されたSurreyの英国郡のBourne Woodsに、シリーズが初めて場所で仕事をしようとしたときに、その場しのぎのバックがもたらされました。 「空中に30〜40フィート上って吊るされるのですか？それに勝るものは何もありません」とミッチェルは言いました。 「それはマックスへの現実逃避です。」
2023年8月に開催された約10日間の撮影中、ドローンはドラゴンズの飛行経路に近似したため、地面の俳優は首を空に向かってcreしたときにどこを見るべきかを知っていました。スタントパフォーマーは騎士団としてポーズをとり、衣装の下に保護具の層を着用して、消火する前に最大15秒間火をつけて燃やすことができました。
地面には、ドラゴンの犠牲者をシミュレートするために、人工燃焼体が散らばっていました。 「明らかに、実際の火には安全性の問題がありますが、ほとんどの場合、それは多くの雰囲気を通り抜ける能力を動機付けるので助けです [the shots]、そしてたくさんのアトモスと煙をショットに入れると、写真に役立ちます」と撮影監督のPJディロンは言いました。
シーケンスのさまざまな要素は、ポストプロダクション中に一緒にステッチされ、エピソードが放映される数週間前に最終シーンが完了しました。 「3つのドラゴン、バックショット、火、私たちは城、崖全体、海を作らなければなりませんでした。大規模な軍隊の強化もありました。そのエピソードの超複雑で非常に重いリフトのショットの比率は、高くなりました」
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#ハウスオブザドラゴンシーズン2エピソード4ドラゴンバトルを作った方法
2025-06-04 10:00:00