Fareed Armaly、2024©Fareed Armaly
米国で生まれたレバノン – パレスチナの遺産の芸術家であるFareed Armalyは、ドイツの芸術賞である2025KätheKollwitz賞を辞退しました。米国とドイツの両方で働いてきたARMALYは、イスラエルのガザ虐殺と全体的な「サイレンシングへの反対に対するドイツ政府の抑圧に対する抗議の名誉を拒否しました。 [of] 国際法に基づくパレスチナの権利の擁護者。」
この賞は、左翼のドイツの芸術家であるKätheKollwitz（1867-1945）にちなんで名付けられました。政府芸術機関であるベルリンの芸術アカデミーによって配られています。名誉ある賞は、毎年メンバーがドイツに住んで働いている視覚的な芸術家に新たに選ばれ、単一の作品または彼または彼女の仕事全体のいずれかを称えるju審員によって毎年授与されます。
この賞は1960年以来配布されており、最近では12,000ユーロ（12,400ドル）が授与されました。最近の受賞者の中には、カンジダ・ヘーファー、サンドラ・バスケス・デ・ラ・ホラ、ナン・ゴールディン、マリア・アイヒホーン、ティム・ウルリッヒスがいました。
Armalyは学際的なアーティストであり、その作品にはビデオ、Soundworks、建築介入、デザイン、彫刻、大規模なインスタレーションの制作が含まれています。
彼のウェブサイトによると、1957年に生まれたアーティスト、
国際機関やドキュメンタ11を含む著名なプラットフォームで広範囲に展示されています（from/to）。彼の芸術的実践には、音楽/文化の出版物が含まれます 端子ゾーン そして 部屋 （1987–89）; Galerie Nagel（1989–94）の形成、アーティスト、アドバイザリーなど、役割や制度的地位との関与 プロジェクトユニット （1993）、共有とアーティストの制作（？ で どこにも、ルイジアナ博物館、1995–96）; KünstlerhausStuttgartの芸術監督「Haus.0」プログラム（1999–2002）、および客員研究員、研究アーキテクチャセンター、ゴールドスミス（2011–13）。選択された委員会とプロジェクト： Shar（e）Dドメイン、美術館と歴史、ジュネーブ（2006–07）; 空のフィールド、塩、イスタンブール（2016）、 （再）オリエント （1989/2021）ムモク、ウィーン。コレクションには、最近ではウィーンのムモクが含まれます。
彼の1999年の作品では、 from/to、パレスチナの歴史とアイデンティティに関する展示会、コメンテーターは説明した、armaly
パレスチナの歴史に関する多数の視覚的および音声文書を収集しました。19世紀、中東におけるイギリスの存在から、1948年からイスラエルが独立を宣言してからの時代まで。地図、図、古いポストカード、ドキュメンタリーと架空の映画、テープ録音、ファックス、特別に作成されたウェブページはさらに情報を提供します。このショーは、文化的歴史家のための金鉱であり、確かに、没収された国の記憶の包括的な編集の最初の例（最初ではないにしても）の1つです。
Armalyは、昨年7月にKollwitz賞の選出のニュースを受け取りました。 2024年8月7日、彼はアカデミーに返信し、賞を辞退しました。しかし、機関がプレスリリースを発行し、Armalyの決定を報告したのはごく最近でした。当局は、「敬意と深い後悔をもって」彼の決定を認めた。
ドイツの報道機関DPAは、武装への彼の対応において、アカデミーのマノス・ツァンガリス会長はArmalyに、彼が賞を倒すというアーティストの決定を尊重したと語ったとコメントしました。
同時に、ツアンガリスは、「ドイツと海外の芸術家のコミュニティとしてのアカデミーは、社会の芸術の利益を独立して代表しており、あらゆる種類の検閲、自己検閲、または政治的影響に反対していると主張しました。」
アーティストは彼のウェブサイトで、アカデミーの声明は「私のスタンスの背後にある中心的な推論を反映していない」と説明した。その結果、賞と彼の応答が公的記録に入った今、Armalyは「私の決定の背後にある完全な文脈と考慮事項を提供するので、参照のために」彼の完全な手紙を共有することにしました。
ベルリンアカデミー [Photo by De-okin / CC BY 3.0]
Armalyの完全に正当な抗議の一般的な背景は、ドイツ政府、メディア、およびガザの大量殺人に対する反対に対する政治的確立によって行われた悪質で反民主主義的なキャンペーンです。たとえば、ブンデスタグ（議会）は、昨年11月に反動的な「反ユダヤ主義」決議を可決し、13か月間のノンストップ爆撃と殺害の後、イスラエルの戦争犯罪者と一致しました。
私たちは政府に、イスラエル州の存在と合法的な安全保障上の利益をドイツの外国および安全保障政策の中心原則として積極的に擁護し続けるよう求めています。
WSWSが当時コメントしたように、決議
ドイツの支配階級がジェノサイドを支持し、ファシズムで本当に壊れたことがないという事実を再び強調しています。この決議は、反ユダヤ主義との戦いやユダヤ人の生活の保護とは何の関係もありません。これは、パレスチナ人に対するイスラエルの虐殺を擁護することを目的とした極端な右翼のテキストです。
ベルリン州政府は、何万人ものパレスチナ人の殺人を隠蔽し、擁護することで独自の不潔な役割を果たしており、ヨルダン川西岸でのシオニスト作戦の強力な映画露出を中傷しています。 他の土地はありません、「反ユダヤ主義」として。
彼の手紙の中で、Armalyは最初にKollwitz賞が「私が受け取ることを光栄に思っている称賛」であると断言します。彼はそれがそのままだと指摘している
尊敬されるドイツの芸術家にちなんで名付けられたこの賞は、アーティストの作品を構成するものの包括的な理解を奨励する遺産を体現しています。ふさわしく、それは私が大切にしていることを大切にしているアーティストの作品の持続的な努力と進化を認めています。
しかし、彼は続けます、
私は、ドイツの検閲の不穏な傾向によって特徴付けられた歴史的に不安定な瞬間に、KätheKollwitz賞を授与されています。数年前から、国際法の下でパレスチナの権利の擁護者を黙らせることを目的とした、公式の文化政策に非常に政治化された反動的な変化がありました。このシフトは、多様な派手な独立者と所属を持つ学者や芸術家の配列のために、honors、book awards、book awards、expracitions、paner contracts、Panel、講義の招待状の公式キャンセルのリストが増え、正規化されています。あらゆるバックグラウンドから学者によって署名された多数のオープンな反対の手紙にもかかわらず、これらの形態の検閲に対する議論は、耐えられない干渉と声をサイレンシングする手段として統一されたにもかかわらず、これらの慣行は持続します。
武器は続きます、
このような脅迫の文脈において、リベラルな文化機関は自己満足と自己検閲を採用しているようです。これらすべては、意識的または無意識に、彼らの代理店と声を曖昧にし抽象化することにより、パレスチナ人の継続的な非人間化を構造的に実行します。
KätheKollwitzの1世紀の作品と伝記は、芸術、正義、および社会的領域のテーマと個人的および政治的な合併についての複雑な理解を明らかにしています。彼女の作品は、歴史的、物質的に、構造的に、無声で無力になった人々に同情を呼び起こすことに焦点を当てていましたが、彼女の行動は、エージェンシーの感覚でアーティストの役割を活性化しました。
Armalyは、芸術家としての彼のキャリアの中で、彼が喜んで名誉を受け入れていたときに多くの期間があったことを指摘することで結論付けています。
しかし、この歴史的分岐点では、ドイツ政府の現在の文化政策の枠組みの下で活動している機関に自分自身を合わせることはできません。アーティストとしての私の声を維持し、あなたの認識行為を通して有意義に話すために、私はこの賞を拒否しなければなりません。
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#アーティストとしての私の声を維持するために私はこの賞を拒否しなければなりませんアラブ系アメリカ人のアーティストであるFareed #Armalyは親パレスチナの声の検閲に対する名誉あるドイツの芸術賞を辞退します