ほぼ10年の仕事の後、ニューヨーク大学の非常勤教授（NYU）が発表しました ムードマシン：Spotifyの台頭と完璧なプレイリストのコスト （Simon＆Schuster）、100を超える情報源を含む調査で、プラットフォームの抽出主義者の政策を明らかにするだけでなく、音楽の味を平らにした消費者に対するコントロールの絵を描きます。私たちは、Primavera Proプログラムの一環として、完璧なプレイリストのコストについてジャーナリストのショーンレイナルドと話す直前に、Center de Cultura Contemporadeporrania de Barcelona（CCCB）で彼女と会いました。
質問。 Spotifyが推奨するプレイリストの1つは、「Pilates Posh Princess」というタイトルです。プラットフォームは私に何を伝えようとしていますか？
答え。 ストリーミングサービスは、あなたが主人公のように感じさせることによって、感情に訴えることによって音楽を分類します。それは雰囲気と感情に基づいてそうします。メインカルーセルでプレイリストをお勧めするとき、それはあなたに考えさせることです：「ああ、そうそう、私の人生は映画であり、今日は「ピラティスの豪華な王女」になりたいです。」
Q. 私をそのグループに合わせるのは少し本質的ではありませんか？男の子のためのSpotifyと女の子のSpotifyはありますか？
A. ストリーミングは、パーソナライズされたマーケティングのテクニックを継承しています。そして、他の音楽業界と同様に、人々は音楽が好きではないか、ユーザーのエンゲージメントと好奇心の能力を過小評価していることを想定しています。あなたのユーザーが音楽に真剣であるか、ファンであると本当に信じているなら、あなたはそれに本当に関係する言葉で彼らを文脈化するでしょう。感情の代わりに、音楽の属性、レコードラベル、地域のシーン、または音楽文化について学ぶのに本当に役立つその他の側面に基づいて音楽を説明できます。
Q. 所定のプレイリストは私たちを馬鹿にしていますか？
A. プレイリストが何であるか（曲をグループ化する方法）を考えると、音楽に関連する方法があります。しかし、ストリーミングサービスは、独自性や特別さの感覚、または単にユーザーがクリックするものにアピールすることを期待する方法で曲をパッケージ化しようとします。
Pellyは最近、The Book Mood Machine：The Rise of SpotifyとPerfect Playlist（2025）のコストを発行しました。KikeRincon
Q. あなたの本では、Spotifyはアーティストを著作権侵害から救うプラットフォームのように思えたが、そうではなかったことを指摘します。
A. Spotifyは著作権侵害に対して大きな機会を生み出し、グローバルな音楽ビジネスを再び収益性を高めるのに非常に役立ちました。ストリーミングサービスは、収益の70％を権利所有者に転送します。しかし、Prota Business Modelのため、その収益のほとんどは、主要なレコードラベルの手に渡ります。私たちは、音楽業界を救うことはミュージシャンを救うことと同じではないことを学びました。
Q. Spotifyでお金を稼ぐのは誰ですか？
A. このモデルは、大規模に運営されているアーティスト、ポップアーティストになることを目指しており、強力なマーケティングサポートを持っているアーティストに利益をもたらすように設計されています。 Spotifyでお金を稼ぐ人は、大成功を目指している人や、繰り返し演奏される音楽を作成する人たちです。バックグラウンドでうまく機能する音楽です。
Q. 私たちが他のことをしている間に私たちが着せていること。
A. はい、業界が機能的な音楽と呼ぶものにはこのブームがあります。仕事、勉強、または眠ろうとしている間、バックグラウンドで聴いていること。しかし、音楽を作るアーティストにとっては、そのような種類の絶え間ない状況に向けて商業的でないか、理想的ではないアーティストにとっては、モデルは実際には機能しません。それは、それらの曲に価値がないことを意味するものではなく、それらのアーティストには価値がないということです。
Q. インディーアーティストは機能的な音楽に負けています。
A. これのパラドックスは、独立した音楽ファンが受動的なリスナーやポップファンよりも喜んで支払う意思があるということです。ここでの問題は、ストリーミングが特定のタイプのファンを音楽の支払いをやめるためにインセンティブを与えましたか？
Q. あなたの研究では、Spotifyで「偽のアーティスト」の存在を検出しました。彼らは誰なの？
Q. 何を発見しましたか？
A. そのSpotifyには、これらのインストゥルメンタルプレイリストを特に担当する内部チームがあり、この資料を提供するためにライセンスの専門家の特定のグループと協力しています。彼らは「コンテンツに適合する」という用語を内部的に使用しています。また、このコンテンツを作成するために雇われたミュージシャンにも連絡しました。彼らはセッションミュージシャンまたはインストゥルメンタルアーティストであり、大量の音楽を制作するために大量に雇われています。これらのアーティストは、多くの場合、実際のアーティストに対応しない仮名を割り当てられているため、オンラインでそれらに関する情報を見つけることができません。
仮名を使用することで、これらのプレイリストに何千ものアーティスト名と何千もの曲を担当するソングライターがいくつかあります
Q. 彼らはどのように働きますか？
A. それはすべて会社に依存します。いくつかの会社があり、それぞれが異なる動作をしています。一部のミュージシャンは、1時間で数十曲を作成し、最短時間でできるだけ多くの曲を作ろうとしていると言った。
Q. さらに別のコンテンツファーム。
Q. クリックのこの専制は、アーティストに影響を与えていますか？
A. ミュージシャン、作家、映画製作者であるクリエイティブな人は、これらの指標をますます評価する産業からのプレッシャーになります。あなたがミュージシャンなら、ストリームの数があなたが支払われる金額を決定するだけでなく、あなたがフェスティバルにスケジュールされているか、あなたの仕事のために予約されているかどうかにますます影響を与えます。同じことは、ビデオを作る友人にも当てはまります。彼らは、彼らの作品が成功するためには一定数の意見が必要です。人々がInstagramのリールに絵文字を投稿してほしいので、誰も音楽、ジャーナリズム、またはビデオを始めません。また、フルタイムのソーシャルメディアマネージャーおよびマーケティングスペシャリストでなければならないことは雑用です。多くのミュージシャンはそのように自分自身を見ています。そして、ジャーナリズムは、デジタル経済の一部であるSubstackやNewsletterなどのプラットフォームの台頭と同様のプレッシャーに直面し、作家を同じ指標にさらし、ジャーナリスティックな仕事を隔離します。
#Spotifyの偽の芸術家農場を発見したジャーナリストのLiz #Pelly1時間以内に彼らは数十曲を生産します文化