#SessionLive ラリッサ・キムとテレズ・モントカーム、特別な女性の週末！

ノートル1^時間 ゲストはラリーサ・キムさん。

ブリュッセルを拠点とし、 ラリッサ・キム イタリア系コンゴ人のシンガーソングライターです。 彼の最初のアルバム、 カウント2024年にCity Tracksレーベルからリリースされた。 カウント 精神的な牢獄から解放、そして人生、自分自身、そして他人に対する広大で無条件の成熟した愛への道を表しています。 彼女の音楽への最初の進出はローマで行われ、そこでレゲエミュージシャンやDJと一緒に曲を書いたり演奏したりしました。 ライブパフォーマンスを通じて本能的な強さを強化することができた期間。 2008 年にアムステルダムに移住し、コンテンポラリー ダンスと演劇に没頭しました。 2013 年からブリュッセルに拠点を置くラリーッサは、モンス王立音楽院で音響音楽作曲の修士課程を修了し、電気音響学への興味を確信しました。

うっとりするような気持ちで「コンテッツァ」に入ります。 これらの最初の 3 曲で、ラリーッサ キムは私たちを彼女のコンテッツァの領域に連れて行きます。コンテッツァとは、「良心」を意味する古くて陳腐なイタリア語です。 ラリッサは、イタリアとコンゴのルーツを証明する多くの目に見えない工芸品のように、音と同じように言語をもてあそび、ハイブリッドとコントラストの中で動きます。

ブライアン・イーノ、エンヤ、エリカ・バドゥが出会う交差点であるコンテッツァは、内なる旅をテーマとしています。 2020年の大半の人類と同様に、新型コロナウイルス感染症のパンデミックによって引きこもりが生じた結果だ。 キャリアに終止符を打たなければならないことは確実だったラリッサは、この強制休暇を何よりも瞑想の実践についての知識を深め、難解、占星術、魔術、中国の神託などへの好奇心を深めようとしている。 ラリッサは地に足をしっかりとつけ続けながら、気配や感覚をもてあそんでいます。 直感的に、彼女がこの新しいアルバムで話したいのは愛です。 愛とその失望だけでなく、それが夢のように、喜びと不安でできた潮流のように、私たちの最も不可解な欠陥を映す鏡のように消え去ったとき、愛が私たち自身について何を教えてくれるのかも。 善と悪を超えた明暗法美学の巨匠、デヴィッド・リンチと宮崎のように。 彼女はすぐに、このアルバムを儀式的で魔法のプロセス、つまり肌に付着していると疑う邪悪な目を追い払うことを可能にする美しさによる悪魔祓いであると考えました。 ラリッサは教訓を与えるどころか、謙虚に創造的な内省を促し、休むことなく、遊びと日常生活の無限の細部へのオープンさを通して、自分自身の永遠の発明を促します。 冷蔵庫のブーンという音やローマの母親のトイレの時計のように、それらは古代のものであり、最も現代的な作曲技法に焦点を当てたラリッサの物語の夢のようなミニ宇宙の中に新しい場所を見つけます。 ラリッサがホドロフスキーのように思い描いている自分自身の内なる精神的な探求。奥深く、同時に根本的に遊び心があり、確実性や危険な教義とはかけ離れています…

大きなスタジオで演奏される作品

– 待機 ライブRFI

– 青いビロードアルバムから

– あなたは誰ですか ライブRFI。

ラインナップ：ラリッサ・キム声、機械。

息子：マティアス・テイラー & ジェレミー・ベセット。

► アルバム カウント （シティトラックス2024）。

次に、ケベックのアーティスト、テレズ・モントカームを迎えて、 踏みでる

30年以上のキャリアの中で、ケベック出身の テレーズ・モンカルム (Térez à la scène) がついに出版 彼の10枚目のアルバム 踏みでる。 前モデルはすでに 9 年前のものだったため、彼女は時間をかけてデザインしました。 そして、フランス語のレコード（「Risque」、「Parle Pas Si Fort」、「Quand On S’Aime」…）と英語のレコード（「Voodoo」）を順番に行き来しながら、ジャズ、ロック、歌の間を行き来しながら、彼女はいかに驚かせるのが好きかということだ。 »、「ソングス・フォー・シャーリー・ホーン」）、この曲は有名なフランス人ギタリスト、ジャン＝マリー・エケイの協力のもとに作られています（そして、「デデ」として知られるアンドレの息子であるプロデューサー、レジス・チェカレリの保護下にあり、エンジニアリングも有名なドミニク・ブラン＝フランカール）、彼女は今回アルバムのために私たちに戻ってきて、この古き良き時代を超越した魂に誇りを与えてくれます。 マーヴィン・ゲイの「ホワッツ・ゴーイング・オン」（「ホールディング・オン」も彷彿とさせる）と同じリズムパターンで始まるこのタイトル曲は、かすれ、力強く、耳障りな音色に時間の抵抗力がないことを示している。 偉大なテレズの。 EcayのギターとCeccarelliのアレンジは、Laurent Vernerey（Laurent Voulzy、Jean-Louis Aubert、Albin de la Simone…ベース）とNicolas Viccaro（バッテリー）の優れたリズミカルなペアによって刻まれたグルーヴにしっかりと依存しています。 特に優れたカバーのリストでは、ゾンビーズの「シーズ・ノット・ゼア」（当時はサンタナもカバー）、ロネッツ経由のスペクターの「ビー・マイ・ベイビー」（2つのバージョンと1つのバージョン）が区別されます。物憂げで高揚感のある曲）、デヴィッドとバカラックの「Don’t Make Me Over」（ここではサーフズが「T’en Vas Pas Comme ça」というタイトルで翻案）、そして「Reach Out I’ll Be There」 » フォー・トップスの曲（クロード・フランソワがこの「J’attendrai」を作曲し、ここでも感動的に演奏しています）、エルヴィス経由のリーバーとストーラーの「TROUBLE」、そして故ギル・スコットの「Lady Day And John Coltrane」 -ヘロン（フィリップ・ジョルジュのトロンボーンと）。

大きなスタジオで演奏される作品

– 待ちます ライブRFI

– レディデイアルバムから

– お願いだから ライブRFI クリップを参照。

ラインナップ：テレズ・モントカームギターの声、 ジャン＝マリー・エケ ギターで。

音響：ブノワ・レティラン & マティアス・テイラー。

► アルバム 踏みでる (スペクトラ ミュージック / サイド ストリート ミュージック / ロートル地区 2024)。

コンサートは2024年3月26日にエルミタージュスタジオで開催。