Q&A: 『シビル・ウォー』監督アレックス・ガーランドが語る、女性主人公の脚本が男性向けの脚本よりも退屈ではない理由

待望の映画 内戦 今週劇場に公開されます。 著名な映画監督アレックス・ガーランド（28日後、 エクス・マキナ、 消滅、 男性) は、アメリカ合衆国の架空の内戦中の想像上の近未来を舞台に、この映画を脚本、監督しました。

この映画には、キルスティン・ダンスト、ジェシー・プレモンス、ワグナー・モウラなどの大物タレントが出演しており、米国の紛争地域を旅し、写真で記録し、大規模なインタビューを手配しようとするジャーナリストのグループを追っています。

この映画は、ガーランドの監督業の一時休止に先立って公開されており、ガーランドは当面は執筆活動に専念する予定だという。 以下はガーランドとシニアエンターテインメントレポーターのイーライ・グラスナーとの会話です。 長さと明瞭さのために編集されています。

イーライ・グラスナー: この映画を書いたのはあなたです [four years ago]。 いよいよ映画を観て私たちに近づいてくると、次の米国選挙の方向性が見え始めますが、これら 2 つのことが衝突するのを見てどう感じましたか?

アレックス・ガーランド：不快だ。 複雑だと思います。 これは実際には非常に微妙な質問であり、ある意味、同じ選択が 4 年後にもたらされるというのは非民主的だと思います。 さまざまな理由で何かが変わったはずだと思います…

私は左翼です。 私は英国の左翼政党である労働党の党員です。政治の健全性を考えると、時々、自分の党が勝たないことを望みます。政府は政権を握っていると腐敗する傾向があるからです。長過ぎる。

ですから、そういう意味で、同じ選挙をもう一度やるというのは、私にとっては本当に憂慮すべきことだと思います。 それは実際には個人の問題ではありません。 それはシステムと、それが何を象徴するかについてです。私の国、アメリカ、そしていくつかのヨーロッパ諸国やその他の場所、中東、アジア、南アメリカでは、社会の分断とポピュリストという、本当に深刻で非常に奇妙な問題が存在しています。政治はその分断を利用して繁栄し、分断と過激主義への傾向を奨励します。

EG: この映画を非常に独創的なものにしている理由の一部は、私が認識しているアメリカから取られたものを使用していることだと思います。 つまり、焼け落ちたJCペニーのサインを背景にしたヘリコプター、スタジアム…アメリカでそのようなシーンを見つけるのはどれほど困難でしたか？

AG: アメリカは他の大きな州とまったく同じなので、それはまったく難しいことではありません。 これは人々が理解していないことが多いと思います。 西洋に住んでいる人ならそれがわかるでしょう。 もちろん、外から見ると、西洋諸国はある意味でとても裕福に見えるかもしれません、もちろんそれはそうなのですが、富は集中しています。 広く普及しているわけではありません。 アメリカにも、私の国にも、そして西側諸国すべてに、本当に極度の貧困に陥っている地域があります。

そしてもちろん、それが一部の怒りの原動力となっています。人々は「政府はいつ私たちに対して何かをしてくれるのですか？」と言います。

EG: 素晴らしい主人公、リーに切り替えます。 あなたの映画を見ると、何度も繰り返しますが、あなたは女性についての物語を書いたり語ったりすることに惹かれているようですが、それはどの作家にとっても簡単なことではありません。 これは単なる偶然なのでしょうか、それとも実際に取り組んでいることなのでしょうか？ だって、リーは男だったかもしれないじゃないですか。

AG: ええ、彼女はそうかもしれません。 正直に言うと、その理由は 2 つあると思います。 1 つは、とにかく、さまざまな方法で男性と女性をどのように区別するのかがよくわからないということです。

でも、私は1970年生まれの50代半ばです。 私が大人になって映画を見ていた頃、どの映画にもほぼ男性が主人公でした。 そして…それは実際には私の側の政治的行為ではありません。 実際のところ、男性としてこれを書くのは少し退屈です。 つまり、ある意味、私はこの物語を書くために座っているのですが、リーを男性として書くこともできますし、女性として書くこともできますが、彼が男性であるという考えには、ほんの少しだけ退屈を感じます。

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アレックス・ガーランド、『シビル・ウォー』ジェシー・プレモンスのキャスティングについて「それは選択ではなかった」

アレックス・ガーランドがCBCのイーライ・グラスナーに、ジェシー・プレモンスが彼の新作ディストピア大作『シビル・ウォー』に主演することになった経緯を語った。

EG: キルスティン・ダンストとジェシー・プレモンスのあのシーンについて聞きたいのですが [who are married in real life]。 彼を連れてくるというのはなんと興味深い選択だろう。

AG: それは選択の余地はありませんでした。 それをやる予定の俳優がもう一人いた。 そうですね、私たちが撮影を始める直前に彼は保釈されました。

私が路上に立っていると、彼から電話があり、「本当にごめんなさい。もう無理です」と言われました。 そして私は明らかにとても礼儀正しく、「もちろん、わかりました」と言いました。 でも心の中では「なんてことだ、私たちは完全にダメだ」と思っていました。 電話を切り、俳優たちと一緒にリハーサルに向かっていました。 そして私は思いました、「ああ、彼らに伝えるべきだ。なぜなら彼らはこの男と仕事をすることを期待していたからだ。それは正しいことだ。」

そしてキルスティンは「それで、ジェシーに聞いたらどうする？」と言いました。 そして私は言いました、「彼ならやってくれると思いますか？素晴らしいですね！」 彼女がやるつもりだったので、彼はすでに脚本を読んでいたと思います。 私の記憶に残っているのは、彼女がちょうど彼に電話して、「これができると思う？」と言ったということです。 そして24時間後、それはジェシーでした。

EG: 当日、彼らがパートナーとしてどれだけ親密になったかを見るのはどんな感じですか? [shooting that scene]? あれは恐ろしいシーンですが、カメラの前で彼らが愛し合う者から敵対者に変わっていくのを見るのは、どんな感じだったのでしょうか？

AG: ご存知のとおり、彼らはただプロとして自分たちの仕事をしていました。 その日、彼らはお互いに距離を置いたのを覚えています。 彼らは実際に遊んでいたわけではありません。 実際、ジェシーは一緒に働いていた他の兵士以外の全員と距離を置いていたと記憶しているが、それは理解できる。 現場を見てみると、それがよくわかります。

EG: 戦争を大画面で何度も見るような美化やロマン主義、アドレナリンが出るような体験に陥ることなく、戦争についての映画を作るにはどうすればよいでしょうか?

AG: 私たちはただ注意していました。 私は常に、暗黙のうちに、映画を作るのは大人数のグループであることを認めるべきだと思います。 映画というのはまさに会話の産物です。 監督のようなものとして表現されるのはわかっています。 本当ではありません。 そしてそれについてたくさん話しました。 私たちはそれについて考えました。 私たちは、いくつかの点で映画からヒントを得ることを意図的に避けようとしましたが、実際の経験、ドキュメンタリー、ニュース映像から行動やアクション、音などをヒントにし、それを忠実に守ろうと努めました。

EG: それは警告ですか? ちょっとした「注意：この先」としてこれを公開するつもりですか？

AG: そうですね、そうだと思いますが、その文の「I」の部分には少しアレルギーがあります。 なぜなら、これを書いた4年前の私の記憶は、公の場での言説、二極化、ポピュリズムに対する不安や不満、そしてそれらすべてが共有されていたからです。

私は左翼です。 私にはとても良い右翼の友人がいます。 私たちが議論しているのは、税金がどのように使われるか、あるいは自由市場があるのか規制された市場があるのかといったことです。 そういうゾーンです。 でも、どういうわけか、私たちはお互いを憎み合うようになったり、「これは正論だ、間違った議論だ」という考えを取り上げて、それを「個人としてのあなたは良いか悪いか」にしてしまうことが期待されています。 そして、それについては本当に愚かなこともあります。 本当に真っ直ぐなバカですね。

それで私はそのことに不安を感じました。 私はそのことに怒りを感じましたし、同じように感じている人が他にもたくさんいると感じました。 奇妙な激怒状態は極地によって占められています。 ただ彼らはとてもうるさいだけです。 彼らには声があり、その声を利用し、特定の方法でいじめたり脅したりします。 そして私はこう思った、「くそったれ、クソ野郎」。 私もそう思っていました。

見る | トロントでのイーライ・グラスナーとアレックス・ガーランドの座談会の拡大版:

Q&A: アレックス・ガーランドがシビル・ウォーについて語る、主役の女性を描くがジェシー・プレモンスのキャスティングではない

著名な映画監督アレックス・ガーランドが、CBC のイーライ・グラスナーに新作『シビル・ウォー』について語ります。