O・J・シンプソンの裁判後、リアリティ番組に対する飽くなき欲求

1994年6月にシンプソンが白いフォード・ブロンコで警察から逃走したことが舞台となった。 推定9,500万人の視聴者が、SUVが南カリフォルニアの象徴的な高速道路で2時間に及ぶゆっくりとした警察の追跡を先導する様子を視聴した。 人々は追跡ルートに沿って陸橋に張り込みさえしました。 そしてサインを持ってシンプソンを応援した。

これはアメリカ人の考え方を垣間見たものだった。ほとんど信じられないほど不条理なことを彼らに見せれば――ブロンコは高速道路を降りるときにある時点で方向指示器を出していた――そうすれば彼らは見守るだろう。 プロデューサーやハリウッド幹部も注目していた。

シンプソンが元妻ニコール・ブラウン・シンプソン殺害の容疑で起訴され、最終的には無罪となった当時、ロサンゼルスで長年活動していたエンターテインメントジャーナリストのメアリー・マーフィーは、「あれはいろんな意味で、テレビにおける多くのことの始まりだった」と語った。そして彼女の友人、ロン・ゴールドマン。 いつ シンプソン氏は4月10日に亡くなった 76歳のマーフィーには大量のメールが届いた。30年経った今でも、この裁判の現象とその波及効果はエンターテインメント業界に依然として大きく残っている。

視聴者は一斉にCourtTVにチャンネルを合わせて、1995年のO・J・シンプソン殺人事件の裁判の8か月以上の裁判を視聴し、真の犯罪に対する文化の欲求を高めた。 24 時間年中無休のケーブル ニュース サイクルが恒久的なものになりました。 しかし、この光景は、リアリティ TV という別の新興ジャンルの形成にも役立ちました。 (最初の人気リアリティ番組の 1 つである MTV の「ザ リアル ワールド」は、裁判の数年前にデビューしました。)

突飛なシナリオを考えるために大勢の俳優、脚本家、プロデューサーにお金を払う必要はありません。 法廷にカメラを数台設置するだけで、視聴者はこれまで聞いたこともなかった人々に驚くほどのめり込むようになる。たとえば、俳優志望のカト・ケーリンは、殺人当時シンプソンの敷地内に滞在しており、シンプソンが撮影した写真で一夜にしてセンセーションを巻き起こした。スタンド。

「あなたは彼らの人柄に完全に夢中になっていました。 カト・ケーリンはゲストハウスに住んでいて突然スターになった男だった」と南カリフォルニア大学アネンバーグ・コミュニケーション・ジャーナリズム・スクールの准教授マーフィーは語った。 「とても興味深かったです。選手全員を知っていて、弁護士も知っていたのです。」

当時、昼のテレビを監督していたNBC幹部のスーザン・リー氏はロサンゼルス・タイムズに語った。 1995年に それ 裁判は 「これまでテレビで観た最高のメロドラマのひとつ」 — そしてその実際の 石鹸 評価 点灯中に大きく飛び込みました。 「人々は突然、サビやティーザーが満載の本物のメロドラマを観る機会が与えられ、毎日信じられないような出来事が起こっていたのです。」

「有名になるための新しい方法のようなものでした」と、裁判当時フォックスの開発担当上級副社長として「コップス」や「アメリカ最重要指名手配」などの番組を監督していたブライアン・グレーデン氏は語った。 その後、MTV で幹部として働いていたとき、 「ザ・リアル・ワールド」やその他のリアリティ番組が成功を収めている間、彼はフォーカスグループで学生が「本物の人間を見られるのに、なぜ何かのふりをする人間を見る必要があるのか？」というような質問をしたことを思い出した。

この裁判がアメリカ人の精神にこれほどの影響を与えるとは誰も予想できなかったが、ある意味、テレビはこの瞬間に向けて準備ができていたのだ。 ブロンコの追跡事件が起きたとき、マイケル・ソコロウはCNNロサンゼルス支局でニュース速報デスクをわずか3カ月間務めていた。 しかし彼は、カリフォルニアの地元テレビ局がすでに「カーチェイスを上空から生中継することで視聴率を獲得するレシピを見つけた」と回想した。

物語が展開するにつれ、タブロイド紙はあらゆる紆余曲折を収めようと多大な投資を行い、多くの場合、主流ニュースを無視した。 現在メイン大学でメディア史の教授を務めるソコロフ氏は、「あらゆる報道機関で働くロサンゼルスの全員に、スクープを求めるという想像を絶するプレッシャーがあった」と語った。

ジェラルド・リベラのCNBCの新番組「リベラ・トゥナイト」のような番組は、毎晩裁判を特集した。 「ハードコピー」、「カレント・アフェア」、「エンターテイメント・トゥナイト」などの他の番組も、この番組が生み出した関心を大いに取り上げました。

しかし、裁判そのものも、これまでのリアリティ番組とは異なっていた。 「『OJ』の後、彼らは、俳優もプロデューサーも脚本家もセットも使わず、非常に安い製作費で非常に高い視聴率を獲得できることに気づいたのです」とソコロフ氏は語った。 裁判所は基本的に番組を制作し、裁判所の外にあるボックスを介してフィードを希望する各局にパイプで送った。 「O・J・シンプソンの作品がどれほど安かったか、人々は理解していなかったと思います」とソコロフ氏は語った。

また、この裁判には「クライマックスに向けて構築されていく物語の弧」があり、スポーツ、ゲーム番組、ミステリーなど、いくつかの人気のあるテレビ形式を 1 つに組み合わせたものだったと同氏は語った。

「誰もがテレビに釘付けになっていました…それは人々を生放送で見るように誘惑しました」とマーフィーは付け加えた。 「[Producers] 有名人はただ生まれることができるし、現実のスターも法廷ですぐに生まれることができることに気づきました。」

そのうちの1人はケーリンで、彼のサーファーヘアとLAでののんびりしたライフスタイルは、裁判中ほとんどコミックリリーフとして機能した。 感動的なSNLパロディー。 その後、彼は「セレブリティ ブート キャンプ」から「セレブリティ ビッグ ブラザー」まで、リアリティ番組に何年も出演することになります。 もう一人の突然のスターは、ブラウンの友人であるフェイ・レズニックで、後に「ビバリーヒルズのリアル主婦」に出演しました。

この裁判の影響は、今後数十年で事実上リアリティ番組の代名詞となる家族にとってさらに大きかった。

シラキュース大学ニューハウス・スクールのテレビ・大衆文化教授ロバート・トンプソン氏は、「あの裁判で知名度が上がったおかげでカーダシアン一家は浮上した」と語る。 シンプソンの親友で弁護人の一人、故ロバート・カーダシアンはよく知られた名前になった。 2007年に元妻のクリス・ジェンナーとその多くの子供たちが『カーダシアン家のお騒がせセレブライフ』でE!の最新スターに抜擢されたとき、これは彼ら一家をスーパースターにしただけでなく、風変わりな家族を描いた無数のスピンオフや模倣シリーズの先駆けとなった。

このドミノ効果は次の20年間にわたって続くことになるが、それはキム・カーダシアンがリアリティ番組の名声をファッションや美容、ゲームに至るまでさまざまなビジネスに変える原型となり、カイリー・ジェンナーを億万長者の化粧品王に変えたからだけではない。 Bravo や TLC のようなネットワークは、強迫観念のサブカルチャーを生み出しました。 コンペティション ショーは、グラミー賞やアカデミー賞の受賞者のキャリアに拍車をかけました。 そして、「ザ・アプレンティス」の司会者は、タブロイド紙から抜け目ない実業家としてのイメージを取り戻すために番組を利用した。 ホワイトハウスへの立候補を成功させるために活用されました。

トンプソンはシンプソンの裁判を行うべきではないと考えている あまりにも リアリティ番組の爆発的な普及に多大な功績をもたらしました。 「The Real World」はすでに数年前から MTV で放送されていました それまでに。 「コップス」は 1980 年代から Fox で放送されており、CourtTV は 1993 年のメネンデス兄弟の裁判でも視聴率が大ヒットしました。そして、このジャンルが実際に爆発的に普及したのは、裁判から何年も経ってから 2000 年代初頭のヒット作となりました。 「ビッグ・ブラザー」や「サバイバー」など。

しかし、この裁判は「CourtTVからネットワークに至るすべての報道機関に対し、単一の記事がその存続期間中にどのようにして全体のビジネスモデルとなるかを訓練した」とトンプソン氏は述べた。 また、究極のコンテンツ ジェネレーターとしても機能し、ジェイ レノの「トゥナイト ショー」やその他の深夜コメディ番組に何か月も素材を提供しました。

「あれをリアリティ番組と呼びたいのなら、O・J・シンプソン裁判は、メディア自身が教える、ひとつのストーリーで関心と公平性を高め、それを全面的に活用する方法を教えたマスタークラスだったことは間違いない」と彼は語った。 。