Netflix の朝鮮戦争の壮大な蜂起の背後にある本当の歴史

蜂起Netflix の新しい韓国アクション戦争大作は、数十年にわたるチョニョンとの険しい友情を描いています (ブローカのカン・ドンウォン)、 私たちにとって 奴隷 剣術の才能とジョンリョ（ザ 8 ショーのパク・ジョンミン）は、自分の理想と特権を調和させるのに苦労している貴族の息子です。二人は同じ家庭で隣り合って育ったが、16世紀後半の朝鮮の朱子学社会においては、快適さ、自由、機会へのアクセスにおいて決して平等ではなかった。

1592年に日本が朝鮮半島に侵攻し、壬辰倭乱として知られる7年間にわたる紛争が始まると、2人はともに兵士となる。チョニョンは民間人で構成される非公式民兵組織である正義の軍隊に参加します。一方、ジョンリョは民を運命に任せて都を逃れる宣祖の側にいる。 蜂起 タイトルは「前、コラム」は韓国語で「戦争、混沌」を意味します。 「この物語は戦争とその戦争の後に起こることに分けられます」と韓国映画界のレジェンド、パク・チャヌクは説明する（侍女、 共感者）は、この映画をプロデュースし、シンチョルと一緒に脚本を共同執筆したとプレスノートで述べています。 「『戦争による混乱』ではなく、『戦争とそれに伴う反乱』についてのこの物語の時代精神を反映したタイトルにしたかったのです。」

韓国人なら誰でも習う 壬辰倭乱 学校ではありますが、それはアメリカのカリキュラムの一部ではありません。 「壬辰倭乱は、日本とその国民だけでなく、韓国人自身の認識にも今でも影響を与えています」と、日本の前近代史、韓日関係、朝鮮を教えているナムリン・ホア教授は言う。 アジア学科 ブリティッシュコロンビア大学で。 1592年、おそらく中国征服という大規模な計画の一環として、日本の秀吉政権が朝鮮に侵攻したとき、東アジアは戦争に突入した。 （映画では描かれていないが、中国の明も紛争に巻き込まれ、朝鮮を支援するために数万人の軍隊を派遣することになる。「これは明が多大な死傷者を出した軍事的救援だった」とホア氏は言う。明は戦争終結に重要な役割を果たした。」）当時、朝鮮半島は 1392 年から 1910 年に及ぶ朝鮮王朝の時代に突入し、朝鮮語の表音文字の発明などの主要な文化的発展をもたらした。として ハングル、1443年。

朝鮮王朝を特徴づけるもう一つの発展は、学者として知られる学者貴族階級の創設でした。 両班。主に公務員と軍人で構成されており、 両班――ジョンリョが属していたであろう階級は、厳格なカースト制度の最上位層であった。けれど 両班 男性は技術的には兵役の義務があり、軍事指導者の名誉ある地位に就いていたが、政府は戦時中であってもこの階級に軍務を強制しなかった、とホア氏は言う。この頃、 両班 この階級は総人口のおよそ 5 ～ 10% を占め、 私たちにとって Hur の推定では、このクラスが約 30 ～ 40% を占めています。宣祖は、両国間の分裂を維持すると考えていた。 両班 そして 私たちにとって 彼の王朝を維持するために不可欠な階級。によると 真実の記録 当時の宣祖はこの制度について「奴隷と主人の区別は天と地のようなものであり、無視したり妥協したりすべきではない」と述べた。

韓国の歴史がたくさん詰まっています 蜂起の実行時間は 2 時間ですが、そのアクションにより、教訓的な印象はまったく受けられません。この映画のドラマは、映画の豊かな歴史的設定によって知らされる中心的な関係によって動かされます。 「韓国国民は皆、この戦争の存在と自主民兵の存在を知っています」と俳優パクさんは通訳を介してTIMEに語った。「しかし、このプロジェクトに参加して学んだのは、事実の裏にある感情だと思います。それは単に事実を学ぶだけではなく、何が起こったのかをより深く調べることなのです。」

1598年に日本が朝鮮半島から軍隊を撤退させるまでに、日本、中国、朝鮮の50万人もの戦闘員が死亡した。朝鮮は戦争に勝利したものの、国土も国民も荒廃した。によると 余波、戦争の地域的遺産を理解しようとする学術プロジェクトでは、朝鮮の死傷者と民間人の拉致の数字は200万人、または人口の20％であると推定する人もいます。 2万人から10万人の朝鮮人が捕らえられ日本に連行され、戦争で荒廃した朝鮮社会の社会人口動態はさらに変化した。それでも朝鮮時代は続く あと300年、日本まで 半島を占領した 1910年に。

蜂起のテーマの核心は、映画の中心人物、特にチョニョンを通して描かれるように、戦争中に激化する階級不安にあります。戦争中、チョニョンは奴隷の身分を隠し、戦士としてのスキルを駆使して朝鮮が戦争に勝つのを助け、その過程で永続的な自由を獲得することを望んでいた。 「彼は英雄になり、自由の中で生きます」とギャングは言う。 「でも、戦後は皮肉にも最下層に戻らなきゃいけないんですよね？システムが戻っても、彼はそれを変更することはできません。彼はまだそれを変えたいと思っていますが、それは変えることができないことに気づきました。そこで彼はシステムを破壊する決断を下します。」

朝鮮を侵略する日本軍はこの映画では敵対者であるが、その代表格は冷酷な指揮官である原信（ザ・グローリーチョン・ソンイル)、 蜂起 韓国のポップカルチャーでよく描かれている人物である宣祖と、彼が主な敵対者として代表するカースト制度を描いています。 「宣祖は王権を守るために懸命に努力しました。その目標のために、彼は権力を行使し、自由に使える人材を含むあらゆる資源を動員した」と歴史上の人物についてハーは語る。 「彼は自分の王権以外のことにはあまり関心がありませんでした。彼は、王権を守るために戦争中に何人の人が亡くなったかを知ることにも興味がなかった。それが人々が生き延びるために必要な力の性質だった。」

このプロジェクトまで10年近く映画監督をしていなかったキムにとって、この作品は内部抗争に焦点を当てた作品となった。 蜂起 伝統的な戦争映画とは別に。 「敵役が侵略してくる映画はたくさんありますよね？」とキムさんは言います。 「だから、その物語を伝える映画を作りたくなかったのです。外部からの侵入は、内部の確立されたシステムを崩壊させる触媒として機能します。それが私が伝えたかった物語です。」

壬辰倭乱は朝鮮のカースト制度を崩壊させなかったものの、一時的に弱体化させ、全面的な反乱の瞬間を引き起こした。に描かれているように、 蜂起、宣祖が都市を放棄したことに怒った朝鮮国民だったのです。 ソウルの景福宮が全焼した、日本の侵略軍ではありません。 「壬辰倭乱の混乱の中で階級制度は弱体化しましたが、戦後、支配階級は階級制度を回復することに非常に成功しました」とホ氏は説明します。戦後、支配階級は社会秩序の中でその力を回復し、場合によっては拡大することができました。

それでもキム氏は、階級意識のテーマが、壬辰倭乱についてほとんどあるいはまったく知らない世界の視聴者に共感してもらうのに役立つことを望んでいる。 蜂起。 「人々がこれらのテーマにこれほど共鳴する理由は、今日、社会システムに基づいて露骨に説明されたり制限されたりしていないにもかかわらず、依然として階級の階層化が存在しているからです」とキム氏は言います。 「それが経済に基づくものであれ、世代を超えた権力に基づくものであれ、私は今でもこれらのテーマは非常に生きており、したがって共鳴すると思います。」

俳優パクにとって、深く共鳴する国際的なテーマが 2 つあります。 「ほぼすべての国が歴史のある時点で戦争を経験しています」と彼は言います。何世紀も前の韓国であろうと、今日他の大陸で起こっていようと、「戦争は国にとって単なる損失であり、戦争で実際に得をする人は誰もいない。」