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David Aphhamは、国立講堂で素晴らしい「Wozzeck」に衝突して動きます|文化

「オーケストラ全体、ソリスト、合唱団、そして私を含め、この表現で芸術的に協力した人々は、作品にますます触発され、あるエッセイから別のエッセイに深く動いたと言えます。」これらの言葉で、オーケストラ監督のエーリッヒ・クライバーはウィーン新聞で呼び起こしました 新しいウィーンジャーナル の絶対的な初演の準備 wozzeck ほぼ1世紀前のベルリンで：1925年12月14日。今日の言葉は彼自身のものかもしれません デビッド・アフカムアルバンバーグのオペラの素晴らしいコンサートを提供した後、彼は10月3日金曜日にオープンしました。 全国オーケストラと合唱団（OCNE）。詳細情報他の機会と同様に、それを表現に近づけるための明確に目に見える風光明媚なコンセプトと字幕を組み込んだ、国立講堂の交響室にあるコンサート版。歌手は、表彰台の前のプラットフォーム、サイド円形劇場、肘掛け椅子、または臓器の臓器にあるオーケストラの周りを移動しました。担当者は再び劇場監督のスサナ・ゴメスでした、 それが起こったように サロメ 彼らは2022年にシュトラウス。彼は、Wozzeckの両方が息子、兵舎のベッド、医者のスケジュール、さらにはMarie's Murderのシーンのために船長とおもちゃを剃るために使用される練習バーバーチェアを含む、シンプルなワードローブ、基本的な照明、および最低大胆さを提案しました。彼女は、肘掛け椅子に横たわった主人公とは異なり、ジェンダー暴力の犠牲者として蘇生免許を与えられました。10月3日の国立講堂でのアルバンバーグによる第2幕の第4幕の第4シーンにおける舞台の一般的な見解。ラファマーティンBergの激しい音楽がすべてを満たしたので、これ以上は必要ありませんでした。オーストリアの作曲家は、風光明媚な方向の卓越性に決して同情せず、常にリアリズムを擁護しましたが、彼のオペラの主人公の統合失調症を表すために抽象化にある程度の譲歩をしました。彼らはそれを説明します ブライアン・シムムズとシャーロット・アーウィンは最近のモノグラフで題されています ベルク （オックスフォード大学出版局）すべての側面を明確に要約する場合 wozzeck。それは、1837年の未完成のドラマのジョージ・ビュクナーによる社会的絶望とアルバン・バーグの強力な音楽表現主義との間の印象的な融合です。 夕方の主人公はそうでした デビッド・アフカムPodiumからBerg Operaと同じくらい衝撃的なバージョンを監督しました。ドイツの監督は、この複雑な作品の厳密な構造を驚くほど劇的な感覚で処理しました。これは、幕間を介してリンクされ、3つの行為に分配された15のシーンによって形成され、一時停止せずに1時間半以上ありました。最初の行為では、彼はボリュームや強度をspareしみませんでした。各シーンは、オペラの5人の主人公を提示するためのキャラクターになります。時には彼は瞬間的に声をカバーしましたが、理由、効果、ハーモニーの両方で、ベルクによって展開されたフィギュラティビズムと健全な共同体の習熟で深くなる方法を知っていました。全国オーケストラのパフォーマンスは、そのすべてのセクションで驚くべきものであり、複数の交響曲とカメリズムのバリアントに声を包むことができました。10月3日に国立講堂で、アルバン・バーグによる第2幕の第2幕の居酒屋のシーンにあるウィーンのバンドの伝統のメンバー。ラファマーティンすべてが第2幕で改善されました。これは、5つの動きの交響曲としてBergによって考案されました。アフカムは対照的なセクションを見事に精密に紡ぎ、何の素晴らしい領域を示しています エリオット・カーター 彼は「メトリック変調」、つまりテンポの変化の段階的かつ正確な調整を呼びました。複雑な4番目のシーン - この交響曲のシェルツォ - 夜遅くに混雑した居酒屋の庭に位置するものは、特に目立ちました。伝統的なウィーンのバンドがあり、そこでは4人の国民的ミュージシャンがギターと素朴な解釈をするアコーディオンの隣に際立っていました レダーしかし、狩猟の歌を歌った男性の合唱団は、国立聖歌隊のメンバーによってやや混乱した方法で始まりました。いずれにせよ、3番目の行為は最大の劇的な強度に集中し、シーン3の必死の居酒屋を介してシーン2の殺害からカバーされた圧倒的な進行を、シーン4で主人公の死まで、しかし、主人公の理由についてマイナーの高い強力なクライマックスは次のとおりです。 私たちは貧しい人々！ （私たち、貧しい！）。ソプラノ・リズ・リンドストラムとベース・バレル・マーティン・ウィンクラーは、10月3日に国立講堂で「ウォッツェック」の第3幕の第3幕の第2幕の第2幕のシーンで。ラファマーティンボーカルキャストはそれまででした。彼はベースに向かっていた マーティン・ウィンクラー Wozzeckのように、Madridでロイヤルシアターの制作における優れたKovaliovで思い出しました 鼻 ショスタコヴィッチの。ドイツの歌手はやや遠くに始まりましたが、動揺したラソ兵士の強力な化身を提供しました。豊かで暗い鐘が鳴り、バーグが使用した複数のボーカルレコードの劇的な強さが彼のニュアンスの精度よりも優勢でした。同様のことがマリーのマリーで起こりました LiseLindströmすでにラ・オクネで主演した人 サロメ y エレクトラ リチャード・シュトラウス。アメリカのソプラノは、キャラクターの声の挑戦を彼の金属に適応させます。これは、主要なドラムとウォッツェックの虐待と虐待の前での強力なレプリカで証明された、緊張しているように聞こえなければならない深刻な要求と鋭いもので、それらをより柔らかく、より尊敬するビジョンと結び付けます。ドイツのテナーJürgenSacherは、キャプテンの役割におけるコンプレッサーのソリッドとして際立っており、希少なものからファルセットへの熟練した移行を行っていました。デンマーク語の低音 スティーブンミリング 彼は医師にセキュリティと風光明媚な存在を貢献しましたが、メキシコのテナーロドリゴガルルはセデューサーよりも多くのファンファーレドラムを具体化しました。二次的なものの中で、ドイツのテナータンセルアクゼイベックは、彼の第2幕のスピーチで軽いアンドレを提供しました。…