CinemaCon 2024: 出展者は著作権侵害を減らし、より多くの映画を望んでいます

どういうわけか、シネマコンのような場所では、失恋は心地よく感じられます。映画業界がこの 1 年にどれだけのヒット作を生み出したとしても、そこでは (そして、 その 取られた ある 多く）、世界中からの出展者が絶えず集まり、映画体験への熱意をにじみ出させます。 そして映画の未来についての楽観主義。

映画協会、全米協会の旗手。 火曜日、劇場所有者とその他の主要な業界関係者がラスベガスのシーザーズ・パレスに集まり、年次報告演説を行い、イベントが正式に開幕した。 映画スター、映画制作者、スタジオの責任者は、今後の公開作品をからかったり、称賛したり、場合によっては上映したりすることが期待されています。

これらの映画を参考にしたものがたくさんあります 興行収入低迷の余波 部分的にはハリウッドの作家と俳優のストライキによってもたらされた、 そのせいでいくつかの映画が遅れた そして昨年は映画とテレビの制作を約6か月間事実上停止した。

MPAの最高経営責任者チャールズ・リブキン氏は火曜日のプレゼンテーションで、「われわれは現時点の厳しい課題を避けることはできないし、この業界の不安定な時期を無視することもできない」と述べた。 ワシントンに本拠を置く MPA は、ディズニーやネットフリックスを含むハリウッドスタジオを代表しています。

「しかし、誰もその不確実性を恐れるべきではありません」と彼は付け加えました。「結局のところ、私たちは予想外の展開が壮大な物語を生み出す可能性のあるビジネスに取り組んでいるからです。 …私たちはリスクを理解しています。 私たちは映画の永続的な健全性を確保するために可能な限りのあらゆることを行う必要があることを認識しています。」

映画分析会社ガワー・ストリートによると、世界の興行収入は2024年に320億ドルに達すると予測されており、これは新型コロナウイルス感染症以前の400億ドル以上の高さには程遠い。 しかし、国内の興行収入が前年比20％減となった2024年の初め以降、希望の光が見えてきた。

3月にはワーナー・ブラザースの待望の続編が公開される。 「デューン」は米国とカナダで8,250万ドルで封切られ、AMCシアターの「テイラー・スウィフト：ジ・エラス・ツアー」（9,320万ドル）以来の真の超大作公開週末となった。

続いて、 「デューン: パート 2」の成功が切実に必要でした 現在、国内で2億5,500万ドル以上の興行収入を記録しているユニバーサル・ピクチャーズの『カンフー・パンダ4』は国内デビュー作として堅実な5,800万ドルを記録し、ソニー・ピクチャーズの『ゴーストバスターズ：凍てついた帝国』は4,500万ドルというそこそこの興行収入を記録し、ワーナー・ブラザーズは「 『ゴジラ×コング：ニュー・エンパイア』は8,000万ドルという驚異的な金額を集めた。

火曜日の出展者らはまた、最新作「デーモンスレイヤー」映画やオスカーを受賞した東宝社の「ゴジラ マイナスワン」など、Crunchyroll配給のアニメヒット作を含め、米国での日本映画の人気の高まりを宣伝した。

クランチロールのグローバルコマース担当シニアバイスプレジデント、ミッチェル・バーガー氏は火曜日、世界のアニメビジネスは10年前に140億ドルを生み出し、来年には370億ドルを生み出すと予測されていると述べた。

「アニメは今、とても熱いです」とバーガー氏は語った。

「ファンは何年も前からそのことを知っていましたが、今では他の誰もが追いつき、それが無視できない文化的、経済的影響力であることを認識しています。」

出展者らは、ユニバーサル・ピクチャーズの不遇のスパイ・スリラー「アーガイル」やソニー・ピクチャーズのスーパーヒーロー大惨事「マダム・ウェブ」など、最近のいくつかの興行収入の失望を乗り越えたにもかかわらず、勢いが維持されることを期待している。

俳優らのストライキが11月に終了すると、劇場経営者らは2024年の映画上映予定の健全性について懸念を表明した。 作品の中断が重なったため、スタジオはパラマウント・ピクチャーズの「ミッション：インポッシブル」シリーズの第8作やディズニーの実写リメイク「白雪姫」など、少なくとも十数本の映画を2024年から2025年に延期することになった。

シネマークのショーン・ギャンブル最高経営責任者（CEO）は2月、2023年には110作品が公開されるのに対し、今年は95作品が広範囲に公開される予定だと推定した。公開スケジュールの間引きほど、出展者にとって危険をもたらすものはない。 新型コロナウイルス感染症のパンデミックにより映画館が1年以上閉鎖された後、平均上映期間が大幅に短縮（90日から約35～40日）したことも助けにはならない。

火曜日のプレゼンテーションで、出展者らは配給会社に対し、歴史的に客足が多かった時期だけでなく、思い切って年間を通じて映画館で映画を公開することにコミットするよう訴えた。

クラシック・シネマズの最高経営責任者（CEO）クリス・ジョンソン氏は、「配給業界の友人の皆さん、デジタルの柔軟性を受け入れて、年間52週、あなたの素晴らしい映画をすべての上映者に提供してください。」と述べた。 「印刷枚数を削減し、すべての人にとって最良の結果をもたらすプログラミングとスケジュールの決定を私たちに任せてください。 …ヒットが出たら保留します。」

マイケル・オレアリー氏、全米協会CEO。 劇場所有者の意見も、A24 の「Past Lives」や Amazon MGM スタジオの「American Fiction」などの有名なタイトルを挙げ、映画愛好家を惹きつける、より中小規模の予算での公開を主張しました。

「ただ座してもっと映画を観たいだけでは十分ではありません」とオレアリー氏は語った。 「あらゆるサイズの映画をより多く市場に届けるためには、配給と協力しなければなりません。」

今年は、今後の大ヒット作となる可能性のある作品が数多く残っています。

ユニバーサルは『ツイスターズ』、『ウィキッド』、『怪盗グルーの月泥棒4』を制作中だ。 ワーナー・ブラザースは、『フュリオサ: マッドマックス・サーガ』、『ジョーカー: フォリー・ア・ドゥ』、『ビートルジュース Beetlejuice』に携わっています。 パラマウントは「グラディエーター 2」と「クワイエット プレイス: デイ ワン」を配給しています。 ソニーは「ヴェノム：ザ・ラストダンス」を発売します。 ディズニーは『インサイド・ヘッド 2』、『モアナ 2』、『デッドプール & ウルヴァリン』を公開する予定です。 そしてアマゾンMGMスタジオはゼンデイヤ主演の「チャレンジャーズ」を公開しようとしている。

ここ数年のシネマコン 戦線を引いている 出展者とストリーマーの間。 2021年と2022年のストリーミング戦争中、スタジオはNetflixと競争するためにストリーミングプロジェクトに過剰なリソースと資金を投入した。

当時、ストリーミングは劇場の宿敵として描かれていました。 しかし、2020年代初頭の大規模なストリーミングブームは沈静化し、財政的損失に苦しむエンターテインメント企業が締め付けを強め、ストリーミングコンテンツの減少にゴーサインを出している。

ディズニーは12月、ピクサーの3タイトル「ソウル」「ターニングレッド」「ルカ」を当初は直接ストリーミング配信していた後、今年劇場で再公開する計画を発表した。 さらに、もともと Disney+ でストリーミング配信される TV シリーズとして企画された「モアナ 2」は、11 月に大スクリーンで公開される長編映画として作り直されました。

ストリーミングが依然として映画館にとって脅威であることは間違いないが、スタジオが公開戦略を再考し、映画ファンがImaxやその他のプレミアムラージフォーマットに散財し続ける中、潮流はわずかながら興行会社に有利に傾きつつあるようだ。

「映画はテレビやタブレット、コンピューターでも見ることができますが、それを体験するのは劇場です」とオリアリー氏は言う。 「そして、この映画を特別なものにしているのは、劇場そのものです。」

しかし、シネマコンの出展者は違法ストリーミングの増加について繰り返し懸念を表明した。 そしてデジタル著作権侵害。 リブキン氏は、この行為は製作スタッフ、俳優、監督、脚本家、職人、さらにはオンラインで違法に映画を視聴する際にマルウェアウイルスの餌食になる危険性がある消費者にまで被害を与える「陰湿な窃盗」であると非難した。

リブキン氏は、海賊行為による映画館業界の損失は平均して年間 10 億ドルを超えると見積もっています。 同氏は業界教書演説の中で、米国のインターネットユーザーが違法に映画をストリーミング配信するウェブサイトにアクセスすることを防ぐサイトブロッキング法案の制定を議会に求めた。

「海賊行為は日に日に機敏に、より高度に、そして捉えどころがなくなるばかりだ」とリブキン氏は語った。 「これらの活動は、どう定義しても悪質です。 それらは、どの基準から見ても、私たちの業界にとって有害です。 そしてそれらは、どう見てもクリエイターと消費者の権利にとって危険です。」