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2025-08-18 14:57:00
Viale Mazzini 14のRai本部の前にある庭で、5メートルの高青銅馬がほぼ60年間、マネージャー、技術者、ジャーナリスト、指揮者の授与を観察しています。 1966年11月5日からそこにあり、その像は都市の家具以上のものです。それはシンボル、記憶、論争、謎です。そして今日、革命的な提案の主題でさえ：フィオレッロのそれ。
「ライは彼にたくさん借りている」とショーマンはピッポ・ボードに言及している。 「彼らは馬を彼の像に置き換えるべきです。」誇張？ある。しかし、私たちの文化機関の象徴性を再考するための招待状も。
この作品は、偉大なシチリアの彫刻家フランチェスコ・メッシーナ（1900-1995）によるもので、カタニアからボードとしてです。もともとは、リバタドールのシモン・ボリバルに敬意を表して大規模なお祝いの記念碑の一部として考案されていました。この馬は、ラテンアメリカ向けの馬術複合体の要素として生まれました。しかし、このプロジェクトは経済的な理由で飛び上がり、それはライでした – 彫刻を「救い」、馬のみをメッシーナに委託し、勝利地区の中心にあるラジオとテレビ会社の存在の目に見える兆候として設置するために、マルチェロ・ベルナルディ副局長の直感のおかげでした。影響は驚くべきものでした。強力ではあるが騎士のない馬は完璧な解剖学を示しましたが、奇妙なひねりもありました。前足の緊張、後方のものは曲がって、銃口は一種の静かな亜硝酸塩で空に向きました。それは勝利の馬ではなく、むしろ戦いの後に疲れ果てた苦しんでいる動物でした。 「戦いの後のように、負傷した馬」とメッシーナはそれを説明した。
彫刻家のあいまいな意図にもかかわらず、70年代に報道機関と大衆は、「The Dying Horse」という作品を改名しました。 90年代後半、ジャーナリストのヴィットリオエミリアーニは、ライのパラッツォディヴィアレマッツィニーニがライの監督として毎日出席したことのおかげで、常にそうであった芸術的遺産の保護に気を配り、馬の青銅表面は「よくない」と尋ねました。
彫刻は深刻な危険にさらされており、その保全のために緊急の介入が必要でした。中央修復研究所は興味があり、寛大であることが証明され、その復元を無料でキュレーションしました。撮影は、2000年にRAIの文化的で情熱的なジャーナリストであり、特に文化遺産の専門家であるフェルナンドフェリニョによって行われた並外れた映画「A Horse、A Myth」と統合されました。彫刻が支払われた劣化の状態を非常に要求している馬の回復は、中央修復研究所によって教訓的な建設現場として組織されました。修復は非常に長く困難でしたが、その物質的な尊厳を仕事に戻しました。今日の馬はまだそこにあります。しかし、何かが変わった：それはもはや単なる彫刻ではなく、文化的な戦い、歴史的変容、目に見える傷、そして再生の試みの間のライの運命の永続的な比phorになっています。
今、宮殿でのアスベストの存在という長い顕著な問題を解決するために、ヴィアレ・マッツィーニの王の王とヴィアレ・マッツィーニのRai本部の王の消失により、フィオレッロ、フィオレッロ、彼が皮肉なことに些細なことをしませんでした – 彼は馬を壊し（中等度）馬に置き換えました。誇張？多分。しかし、非常に鋭いアイデアでもあります。ライが記念碑を持っている必要がある場合、声、直観、顔をうまくやった人に捧げてみませんか？ボードは単なる歴史的なプレゼンターではありませんでした。それは言語のメーカー、才能のスカウト、イタリアの大衆文化の歴史の生きた作品でした。馬は制度的、謎めいた、冷たいシンボルです。ボードは、テレビの言語に大切な別の表現に言及するために、彼の「競走馬」のライの人間のシンボルです。 Viale Mazziniの馬は、その静かな亜硝酸塩が空に向かって、Rai本部を見守り続けます。しかし、今日はもっと何かを知っています。それは単なる記念碑的な彫刻ではなく、物語です。それは、創造的な勢いと再起動、ramp延する芸術家と英雄的な修復、そして今日の新しい認識についても語っています。そして多分フィオレッロは正しいです。本当に削除する必要はありません。しかし、馬の隣、または彼の前では、新しい像が非常によく生じる可能性があります。ブロンズではなく、一般の中心にあります。おそらく本当に知っていた唯一の人であるピッポボードのそれは、ライに乗ることです。
（パオロ・マティーニによる）
#ArteMythおよびFiorelloの深刻な挑発