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2026-03-27 11:58:00
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どうやら、テレビ、ストリーミング プラットフォーム、映画がラブストーリーに侵食されているようです。しかし、真にロマンチックな映画、つまりラブストーリーがプロットの中心にあり、感情の物語が重視されている映画が、特に映画館で公開されることはまれです。イタリア映画でこのようなことが起きるのは特に珍しい。イタリア映画ではラブストーリーはどこにでもあるが、たいていは別のことを語るための物語装置として使われている。
いくつかの例を挙げると、最近では映画館でラブストーリーが見られます。 美しい一日 （ファビオ・デ・ルイージとヴァージニア・ラファエレと）、 共通善 （ロッコ・パパレオによる、そしてロッコ・パパレオとともに） 試験前夜 3.0 （1つは子供用、もう1つは大人用）。しかし、これらのケースのいずれにおいても、愛が物語の要点であったり、この映画を特徴付けるものではありません。見た目で違いが分かりやすいです 愛の神フランチェスコ・ラージがエンリコ・アウデニーノと脚本を書いたイタリア映画で、今週映画館で公開されました。それどころか、本当にロマンチックな映画です。
軽く 愛の神 古典的なプロットですが、感情の物語を中心に据えた方法で書かれ、解釈されています。この中心性の一例は、映画を構成するさまざまな物語の登場人物たちが愛の関係によってのみ結びついており、それぞれが誰かを望み、そして今度は他の誰かからも望まれるということです。また、この作品は、人間関係についての珍しいビジョンも提供します。登場人物たちは、ありきたりな恋愛映画のように運命の相手を探すのではなく、同時に複数の異なる愛に惹かれます。
ラギとアウデニーノはすでにミニシリーズで愛をうまく描写していました 愛ステファノ・アコルシとミカエラ・ラマゾッティと共演。その場合でも、ロマンチックな部分はあるのに顧みられない他の映画やシリーズとの違いは明らかでした。また、 愛 それはコメディではありませんでした。海外で起こっているものとは異なり、実際イタリアではラブストーリーはほとんどがコメディ（正確にはロマンティックコメディ）の形で見られ、アートハウス映画で見られることはほとんどありません。他の形ではほとんどありません。
しかし、イタリアのコメディは主にテレビのコメディアンを俳優や作家として起用して作られており、オリジナルで丁寧な恋愛関係のストーリーを作ることよりも、ユーモラスな部分に興味を持っています。ロマンチックなプロットは、ほとんどの場合、プロット、脚本、演技の両方において非常に平凡であるため、残りの部分を損なうことはありません。イタリアのものは、はっきり言ってロマンティック・コメディであり、次のような大成功を収めた映画とは程遠い。 ハリー、サリーにプレゼントして…その代わりに、主人公の間で成熟する愛の物語に時間と注意が費やされ、それが付属品ではなく映画の経済性の中心となるようにしています。
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アートハウス映画であっても、本質的に少人数の観客を対象としてラブストーリーを語る場合、より知的で感傷的ではないアプローチで伝えます。その結果、完全にロマンチックな物語で大きな商業的成功を収めたイタリア映画はほとんどありません。たとえば、ガブリエレ ムッチーノの映画には次のようなものがあります。 最後のキス 2001年のものだけでなく最後のものでもあり、 語られずに残ったこと今年リリースされました。または、次のようなメロドラマをよく作るフェルザン・オズペテクの映画もあります。 シートベルトを締めてください。あるいはもう一度 あなたの名前で私を呼んでください ルカ・グァダニーノ著（成功したがイタリア人よりも国際的）。
それどころか、レオナルド・ピエラッチョーニの映画、カルロ・ヴェルドーネの映画だけでなく、チェッコ・ザローネの映画やファビオ・デ・ルイージの映画も、事実上常にラブストーリーを含んでいるにもかかわらず、それをツールとしてのみ使用しています。それらの映画では、人を好きになり、関係を始める際の困難を経験することは、主人公を逆説的な状況に置くだけです。この規則の例外は、次のようなアレッサンドロ シアーニの初期の映画です。 愛しすぎるから別れる (2006) o 二度目は決して忘れない （2008）では、シアーニが明示的に言及したマッシモ・トロイージの場合と同様に、愛の部分に関して非常に「真剣」です。
これらの映画においてラブストーリーは単なる口実であるという事実は、俳優や女優の選択からも確認できます。実際、本物のロマンチックな映画では、脚本よりもさらに重要なのは、出演者間の「相性」です。演技のスキルに関係なく、ラブストーリーが信頼できるものであるためには、俳優と女優が協力しなければなりません、つまり、彼らが本当にお互いを望んで愛し合っているという印象を与えなければなりません。したがって、彼らは一緒にオーディションを行い、相性に基づいて選ばれる必要があります。
イタリア映画ではこのようなことはめったに起こりません。それはまさに、その要素に実際の関心がほとんどないからです。たとえば、映画の中の歌手のトーニーとルカ・マリネッリは非常に説得力があります。 毎日毎日 パオロ・ヴィルジまたはアレッサンドロ・ボルギとジャスミン・トリンカの映画作品 スーパーヒーロー パオロ・ジェノベーゼ著。それどころか、アントニオ・アルバニーズとパオラ・コルテッレージが恋に落ちるということは決してあり得ません。 環状道路の猫のように またはチェッコ・ザローネとジュリア・ミケリーニ 私は雲から落ちますザローネとの最初の映画：どちらもコメディとして大成功。
海外では、真にロマンチックな映画やシリーズがより多様性に富んでいます。西洋では 過去生、 私たちは時間の中で生きています、 物質的な愛 ああ あなたのアイデア これらは、感情の物語に細心の注意を払った、軽い映画であっても、よく上演された映画のごく最近の例です。しかし、東洋映画では、中国、韓国、インドを問わず、恋愛映画を誇張して劇的なバージョンにしたメロドラマが数多く制作されています。
イタリア映画が少ない理由の一部は、純粋なロマンチック映画が「ジャンル映画」、つまり、ホラー、西部劇、犯罪映画と同様、芸術を生み出すことよりも娯楽を目的としたタイプの映画と見なされているという事実にあります。ジャンル映画はプロット、つまりストーリーをオリジナルにするバリエーションを挿入するための常に同じ構造に基づいて、標準化された登場人物で書かれる傾向があります。
20世紀前半を通じて、そして第二次世界大戦後も、ジャンル映画はイタリア映画製作の非常に重要な部分を占めており、特にロマンチックな映画が多く成功を収めた。映画が多くの女性観客を開拓し、ラブストーリーが女性観客を阻止する最良の方法であると考えられていたからである。実際、素晴らしいメロドラマが頻繁に作られました。たとえば、ラファエロ・マタラッツォのメロドラマなどです。 苦しめる、 チェーン ああ 誰の子供でもない は非常に人気のある興行収入のヒット作でしたが、次のようなブルジョワのラブストーリーもありました ローマの愛 ディノ・リーシ著、エンニオ・フライアーノ著。 70 年代の終わりから 80 年代にかけて、恋愛映画は他のジャンル映画とともに徐々に放棄され、映画の知的化が進みました。 1980年代にはすでに、大勢の観客に向けて映画を作っていたのは、次のような映画を書いたヴァンジーナ兄弟のような、恥知らずな人気作家がほとんどだった。 少しは自分を愛しましょう。
その理由は、これらの映画にとって最も重要な大衆観客のかなりの部分が、テレビを好んで映画館にあまり行かなくなり始めているという事実にある。観客を変え、制作されるものを変えることによって、新しい監督の願望も変化し、より作家映画、または機能し続けた大衆映画の一種、つまりコメディに結びついた。その結果、テレビのスケジュールはメロドラマから始まるラブストーリーで埋め尽くされ、最終的にはそのニーズを満たしています。そして今でも、映画館よりもストリーミング プラットフォーム、テレビ シリーズ、リアリティ ショーで、必ずしもよくできたものではないロマンチックな物語を見つけることができます。
#イタリアでは愛について真剣に語る映画は珍しい