ソフィア王妃芸術センターが作成した新たな「ゲルニカ」報告書は「移管しないよう強く勧告」

ツールのおかげで作成できるようになりました 『ゲルニカ』の「ダメージマップ」 移動のリスク分析のために最も重要な損害の概要を取得します。それらの損害とは何ですか？可視光を使った研究により、「作品が受けたさまざまな変化を鑑賞することが可能になった」と報告されています。 中くらいキャンバスの周囲には、その歴史を通じてキャンバスが受けたフレームの複数回の釘打ちと釘抜きによって引き起こされた多数の変化が見られます。オリジナルの担架には意図的にくさびがなかったため、組み立て中に強い張力を加える必要があり、大きなキャンバスであるという事実によって張力が強調されました。

については、 絵のレイヤーこの研究ではまた、疑いの余地はありません。 亀裂、亀裂、微小亀裂 主に、長年の放浪中に何度も曲がりくねったり、移動したり、操作したりすることによって引き起こされた緊張が原因であると考えられています。最も目に見える変化のいくつかは亀裂であり、最も重要なものの 1 つは馬の首の垂直亀裂で、絵の層の喪失、全長に沿った小さな亀裂、および強化材料が漏れた箇所を示しています。この研究を通じて、多くの場合、最も重要な亀裂は、1964年に行われた修復で裏側に塗布されたワックスと貼り付けられた和紙補強材によって介入されていたことも観察されました。この亀裂に関連して、いくつかの点での損失と再塗装、およびワックス樹脂が発生しています。

その一方で、「彼らは特定した 数々の絵のギャップ 作品の全面にあります。マクロ写真を使用すると、多色の損失が通常、亀裂やひび割れにどのように関連しているかを理解できます。亀裂やひび割れは、ほとんどの場合、支持体に達し、布地が目に見えるままになります。絵画の特定の暗い領域では、広範囲にわたって、 マイクロクラックネットワーク それはほぼ普遍的に仕事の広い範囲に影響を与えます。損失の別の例は、キャンバスの上端にあり、準備層の白い背景を明らかにする微小な損失が見られます。白い準備が折り畳まれている作品の端では、絵の表面の残りの部分と比較して、材料のかなりの損失が見られます。

1957 年に修復処理中にワックスが塗布されました。 ニューヨーク近代美術館 （1981年のスペインへの最後の旅行まで絵はそこにありました）絵の層を統合するために：«キャンバス全体は、以下の混合物を適用することによって処理されました。 生地の裏側から熱で溶けたワックスと樹脂。サポートを含浸させるときに、サポートがペイントの損失領域の前面に移動し、したがって表面に現れます。作品の表面には大量のワックスがあり、ある部分ではより集中しており、他の部分ではより広範囲に広がっています。ワックス樹脂の外観は特定のパターンに従い、さまざまな形で現れます。ワックスが損失領域に浸透しているのがよく見られます。そのため、損失領域には強化材料が完全に含浸しているように見えます。場合によっては、ワックスが損失限界を超えると、多かれ少なかれ黄色がかった表面が生じます。側面には、絵の表面を覆うワックス樹脂の顕著な蓄積があり、さらに、キャンバスの周囲に配置されたテンションバンドの配置の結果として、その塗布は特にエッジに集中しています。

2018年、「ゲルニカ」の状況に関する新たな報告が続き、研究が発表され、「ゲルニカの状態を特定した」という新しい化学分析で完了した。 含油樹脂媒体 1930 年代の商業産業絵画に存在します。このタイプの絵の具に油を混ぜることは、アーティストの作業方法では一般的な方法であり、絵の層にさらなる脆弱性を与えます。工業用オレオレジン塗料は時間の経過とともに剛性が増し、亀裂が発生する可能性が高くなります。これは、作品を振動にさらす際に考慮すべき重要な要素です。また、製品の損失、ひび割れ、汚れ、穴、修復、再塗装、汚れ、残骸なども記録します。 1974年に起きた破壊行為»。

以上でレポートを締めくくります 結論: «環境条件の厳格な管理により、作品は現在安定した状態に維持されています。しかし、譲渡の可能性を考慮すると、その形式、構成要素の性質、保存状態、そして時間の経過とともに受けた数多くの損傷により、美術品の輸送には避けられないあらゆる種類の振動に特に敏感になります。ことわざ 振動 「それらは新たな亀裂、絵の層の浮き上がりや喪失、さらにはサポートの裂け目を引き起こす可能性があるため、転写は強くお勧めできません。」

で 2012年「ゲルニカ」の前に設置された大型ロボットが絵の中を移動した。これは、ソフィア王妃芸術センター保存修復局がテレフォニカ財団と協力して行った革新的な研究プロジェクトでした。しかし、その日以前に、「ゲルニカ」に関する最後の大規模な詳細な研究は、 1998年のソフィア王妃。 33名の専門家 世界で最も重要な博物館や文化施設から来ている彼らは、その年の1月に博物館で「ゲルニカ」の保存問題を分析しました。

ピラール・セダノ率いるチームが作成したこの報告書の結論では、「『ゲルニカ』は一部の地域にある」と述べられている。 非常に劣悪な保存状態何度も転写を受け、最終的に重大な損傷を引き起こしたため、サポートファブリックの特定の領域での繊維の弱化や破損など、一部の損傷は不可逆的です。または絵の層と準備にワックスを含浸させ、除去することは不可能です。したがって、その保存の観点から、私たちは次のように考えています。 作品はいかなる種類の移動や移動にも再度さらされてはなりません。 美術館の部屋の外。

最後の復元 歴史上最も旅をした絵画 これは 1976 年にニューヨーク近代美術館によって行われました。ソフィア王妃芸術センターに「ゲルニカ」が到着して以来、この美術館にあえて触れようとした館長は誰もいませんでした。同じくバスク地方への作品旅行を依頼したプラド美術館の元館長ミゲル・ズガザは、ソフィア王妃芸術センターから作品を受け取り、ゴヤの『マヨの宝』やベラスケスの『槍』とともにサロン・デ・レイノスで展示することを提案した。 ABCが発表した計画 そしてそれが芸術の世界で引き起こした反乱の後、最終的に崩壊しました。