「1人にはできて2人にはできないことは何ですか？」
“夢。”
2025 年の映画『狂野時間』は、アマースト シネマを出て冷たい空気の中、タンフルの質感の氷の上をブーツで滑りながら歩き出した瞬間に、とらえどころのないものになるだろうとわかっていました。雪は止んでいたが、降らないでもう少し物思いにふけることができればよかったと思った。しかし、風が覆われていない私の顔に当たり、酸素が肺から滑り落ち、私は夢を見るのをやめてしまったことに気づきました。
「Resurrection」は、映画撮影の進化、ストーリーテリングのはかなさ、人生のありのままの支離滅裂に対するラブレターです。アンソロジー映画のような構成で、未来的な夢の世界を舞台に、人類はある条件のもとで不死を達成します。それは「夢を見ることができない」ということです。私たちは、「デリリアント」または「迷魂者」と呼ばれる、ある反逆者の夢想家の死の直前の最後の瞬間を追って、彼が心の中で 1 世紀に及ぶ 4 つの異なる夢の世界を旅します。
この映画の主人公を演じるジャクソン・イー。写真提供：ウィキメディア・コモンズ。
2015 年の「路边野餐」、2018 年の「地球最后的夜晚」に続くビー・ガン監督の 3 本目の映画となる「復活」は、幻想的で雰囲気のある世界を作り出すガン監督のスタイルを踏襲しています。ボーイズグループTFボーイズのメンバーとして知られるジャクソン・イーがデリリアント役で主演し、葛藤する父親代わりの詐欺師から、愛を求める束縛されていない若者、美しい声で狩られる船まで、それぞれの夢の中で異なるアイデンティティを演じる。彼の演技は、それぞれの夢のジャンルに合わせて、ためらうことなくそれぞれの役に変化します。このうち、「復活」は練習と正確さを以って取り組んでいきます。
ドイツ表現主義映画を模倣したサイレント映画で始まる「復活」では、フィルム ノワール、仏教寓話、ネオリアリズム、地下世界のロマンスなどのジャンルを探求する機会を取り入れています。デリリアントの夢は 1900 年から 2000 年に設定されており、1 世紀にわたる競合する映画的ビジョンの進化をたどります。最初の 20 分間、登場人物たちは一言も会話を発しません。すべての説明は、端が黄色になった紙のようなテキスト カードを通して行われます。映画全体がこんな感じになるのではないかと心配していたが、中間試験の前週、その火曜日の夜、私は劇場に残り、一日の断食後の最初の一口の水のように、セリフの最初のセリフが出るのを待った。
女性女優シュー・チーを応援。写真提供：ウィキメディア・コモンズ。
2 時間 39 分に及ぶ大規模な上映時間を通じて、この映画では得られるものはすべて得られます。ガンは、五感と心のダイヤルを正確に操作することで、観客の忍耐力を鍛えます。
夢は 20 世紀の文化を通じて時間的に前進するかもしれませんが、より小さな時間スケールでは、各夢の主な設定は 1 日の物語を逆に語るように機能します。最初の夢はフィルム・ノワールであり、雨の夜に語られます。これ以上ネタバレするつもりはありませんが、その後の 3 つの夢は、夕暮れ時、晴れた午後数回、そして日の出時に起こります。 「復活」はそう簡単に太陽の光を与えてくれません。 70分間直射日光を遮断された後、私たちはつかの間の安らぎを与えられるが、再び太陽光が奪われて夜明け前の暗闇に放り込まれるまで――私が文句を言っているわけではない。私は観客に何を感じてほしいかを知っている映画が大好きです。映画を観ている間、私は深い痛みを感じ、座席の端に近づきました。
「復活」は劇場で見るのが最適な映画ですが、暗い部屋で家庭用スピーカー システムやパッド付きヘッドフォンでも十分に鑑賞できます。最も魅力的な瞬間のいくつかは音によって制御されます。客間でのおしゃべりをする人々からのものであれ、登場人物の頭の中の不安からのものであれ、世界の騒々しく雑然としたエコーは、鳴り響く沈黙と吊り下げられたクローズアップショットによって突然遮断されます。私たちは、そのキャラクターが今何をしたかを考慮する必要があります。自分が遠い世界にいることはわかっていましたが、自分自身の責任と主体性を確信し、恐怖を感じていました。もし私が彼だったら、同じことをしたでしょうか?次の夢に向かって進むにつれて、私の考えが消えていくのを聞くだけでした。
視覚や聴覚だけでなく、このプロットは味覚、嗅覚、触覚にも深く関わっていますが、それを知るには自分で映画を観る必要があります。
私の高校の演技の先生は、あるとき私たちに、登場人物が劇の中で物語を語るとき、彼らは実際にはその劇の全体的な物語を参照しているのだと言いました。枠に囲まれた物語を伏線の情報の器として使用するというまさにこの手法が、一見あいまいで比喩的なアンソロジー映画の一貫性を高めています。主人公の旅を模倣した分かりやすい物語の代わりに、私たちは登場人物とその願望の純粋で広大な探求に連れて行かれます。デリリアントがそれぞれの夢の中で儚い生涯を素早く移動し、文字通り次へ移りたくて死にそうになるので、何が起こるのか、なぜ何が起こるのかの詳細をすべて知ることは決してないが、それでも私たちは要素間の類似点とすべての詩を通して終結を見つける。
だからこそ、私は「復活」を純粋な芸術として考えたいのです。構造に束縛されません。それは国境を越えて浸透します。それは最高の形での創造です。もう二度と見ることのできない映画です。
夢の世界があまりに親密で華やかなためか、現実の未来社会の説明がそれに比べて弱く感じられる。デリリアントを追い詰めることを仕事とする女性がいることがわかりますが、このシステムを実行するディストピアのインフラストラクチャの残りの部分は見えません。しかし、これは現実よりも夢を優先するためのテーマ選択として理解できます。形は機能に従い、こうした細部の省略は、私たちに外の世界を忘れさせます。
「夢を見る」ということが何を意味するかは解釈の余地があり、なぜ不死がどのようにして達成されるのかについては、私たちは決して知りません。代わりに、「Resurrection」では夢を火に例えています。映画によれば、私たち人間はろうそくのようなもので、一度も使用しなければ永遠に残るワックスが付いています。しかし、一度も火をつけなければ、ろうそくであることに何の意味があるのでしょうか？
「復活」を最も思い出させるのは、私たち自身の死すべき運命です。雪に埋もれた山頂から、雨が降りしきる重慶の裏路地まで逃げても、私たちは自らの結果から決して逃れることはできません。 「復活」は私に死への大きな恐怖を与えますが、それは間違いの人生を生き、とにかく夢を見続けるという私の信念を再燃させます。
夢は死がなければ何もありません。愛がなければ不滅はありません。そこで私は、中間試験前の週の火曜日の夜、よろよろと寮に戻り、自分が愛し、失うことを恐れていたものについて考えました。人生を導き、優しい手でそれを手放すことができる映画はほとんどありません。私は恋をするためだけに映画を見ます。私は恋をしています、私は恋をしています。とても怖いです。
#映画復活レビューとにかく燃えろ