それについて何と言えばいいでしょうか 悲鳴 彼らが自分自身についてまだ語っていない映画はありますか？
メタテキストで自己言及的なジャンルを破壊する手段として、それは多かれ少なかれ常にその鎧でした。 1996年にシリーズが始まった独創的なスラッシャー作品以来、ウェス・クレイヴン・シリーズは常に、他のスラッシャー映画の常套句を特定し、それに関与するか無視して、ジャンプスケアの予測をより困難にする破壊マシンとしての枠組みを築いてきた。
同じプロットを何度も再ハッシュすることでこれを実現しました。そして今、同じことをやっています スクリーム7、OKだが素晴らしいとは言えない続編の続編 「リクエル」 — 知らない人にとっては、それはリブート版の続編になるでしょう。
そのプロットは通常、彼女の友人や家族が謎のマスクをかぶった連続殺人犯に襲われるのを目撃する、タフな最後の女の子（事実上常にネーブ・キャンベルのシドニー・プレスコット）に続きます。このバージョンは時代を飛び越えて、プレスコットを反抗的な十代のテイタム（イザベル・メイ）にとって当然のことながら過保護な母親として位置づけていますが、残りの部分は似ています。
ナイフ使いの狂人ゴーストフェイスは、再びプレスコットに近い人物であると思われる。そして、女性を切望し非人間化する文化の精神的な延長のように振る舞う殺人者は、彼女の過去の無害な違反に対して彼女を罰しようとします。
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いつものように、プレスコットとその友人たち（興行収入2位のコートニー・コックスの冷酷記者ゲイル・ウェザースも含む）が自分を守る手段はたった2つしかない。友情の魔法の力と、ホラー映画でどのように、いつ、どの人が死ぬ傾向があるのかという百科事典のような知識だ。
驚くべきことに、これは史上最も評価の高いホラー シリーズの 1 つにつながった公式です。不幸な人を除いて スクリーム3 そして今（伏線） スクリーム7、現在、Rotten Tomatoes ではすべての作品が批評家から新たな評価を得ていますが、これは 30 年も続くあらゆる種類のシリーズにとって、ましてや低俗なスラッシャーにとってはほぼ不可能に近い仕事です。
しかしもちろん、それは彼らを批判に対してある程度鈍感にするものでもあります。登場人物全員が安っぽい殺人映画を安っぽいと指摘しているのに、どうやって安っぽいと嘲笑するのか？どのように言いますか スクリーム4 クリステン・ベルがたったそれだけのことを言っただけで衒学的評論家を殺害するオープニング・シーケンスをフィーチャーしているとき、「覆面殺人犯が若い女の子を殺す前に電話をかける」という設定がいかに陳腐で予測可能であるかを理解していませんか？
そのため、シリーズの脚本家と監督（ガイ・ビジックとケビン・ウィリアムソン）がこの作品にアプローチした方法はさらに奇妙になっています。
『スクリーム7』のセットに登場するネーブ・キャンベル氏（左）とケビン・ウィリアムソン監督（ジェシカ・ミグリオ/パラマウント映画）
キャンベルのフランチャイズへの復帰 – 大きく報道された給与紛争の後 スクリーム VI への彼女の欠席につながった —それは明らかにファンにとって魅力的です。しかし、「フォームへの復帰」という点では、提供できるフォームはあまりありません。確かに、カメオ出演や軽口を使ったまさにノスタルジー餌の行列があり、スティーヴン・キングのプロムナイトよりも血が流れているが、このブランドの核心は顕著に、そして不可解なことに欠如している。
それは、ジェナ・オルテガとメリッサ・バレラ、のスターでしょう。 悲鳴 (2022年) そして スクリーム VI （2023）とクリストファー・ランドン監督。
バレラは、製作会社が反ユダヤ主義的であるとみなしたイスラエル・ハマス戦争に関するソーシャルメディア投稿を行った後、悪名高くシリーズから降板された。ランドンもすぐに続き、オルテガも同様だった。 ザ・カットに語った すべての出発がまるで スクリーム7 「ちょっと崩れかけていた」。
劇場の外では、こうしたスタッフ配置の変更により土壇場での書き直しが発生し、 抗議とボイコットの呼びかけ 一部の人が考えているものを超えて ある種のネオ・マッカーシズム。そして劇場内では、結果はそれほど良くありませんでした。
過去に根ざしたストーリー構造をどこか新しさを感じさせる新キャラクターを捨てつつ、 スクリーム7 また、そもそも映画の本質であったものを無視します。
捨てられた解体
おそらく、ホラー映画のルールを焼き直した、おざなりなシーンが 1 つあることは別として、 スクリーム7 これらの映画が映画のメタ的脱構築であるという考えを完全に放棄します。
したがって、代わりに、 ラスト・アクション・ヒーロー ゴアについてはわかります トロン：アレス：最初の映画のトーンのオリジナリティがすべて失われているように感じられる、インスピレーションがないとしても、機能的なファンサービスの復帰。
これは、次のようなフランチャイズにとってはさらに悲惨です 悲鳴;この映画をユニークなものにしている 1 つの要素を取り除くことは、この映画、特にその大悪役が本質的に歯が立たないことを強調するだけです。
実際、多かれ少なかれそのように設計されていました。紙の上の宇宙 悲鳴 この映画は、恐怖の世界の容赦ない同一性を嘲笑するように設定されている。若者の許されない罪のために覗き見のように虐殺される若い主人公たちは、あまりにも頻繁に行われ、やり直しが行われているため、次に誰が狙われるのかが痛いほど、そして退屈なほど明らかになっています。
初期の映画では、登場人物が自分たちの固定観念に傾き、それを観客と一緒に特定し、批判するという、それ自体が常套句となっている方法でそれが使用されていました。
コートニー・コックスは『スクリーム 7』でジャーナリストのゲイル・ウェザース役で出演している。 (ジェシカ・ミリオ/パラマウント映画)
実際、魂のない、常識外れの批評家であっても、すでに映画に登場したある登場人物以上にこの作品をうまく要約することはできないだろう。 スクリーム VI: 「最悪なのは、フランチャイズが IP を強化するために企画されたエピソード的な分割払いを続けているだけだということです。」
当たり障りのない大きな悪い
その当たり障りのない公式を折り畳むと、かなり退屈な大作も完成する。
結局のところ、ゴーストフェイスはパーティーシティの衣装を着た単なるサイコです。これほどの無敵はない 13日の金曜日ジェイソン・ボーヒーズのような神秘的なブードゥー教の魔法はありません チャイルドプレイチャッキー、不気味な恐怖はありません それのペニーワイズ。その代わりに、彼は狩猟用ナイフ、（時々）防弾チョッキ、従量課金制の電話プラン、そしておそらく週に2回ジムに通う近所の変人たちのすべての力を持っています。
それで、いつ スクリーム7 たった10セントの怪盗にすぎず、あくびをする以外にできることはあまりありません。
プレイヤーたちはすでに限界点を超えてその弧を伸ばしています。無情なハゲワシから気の進まない友人、傷つきやすいヒーロー、そして不可解にも非倫理的なニュースハウンドに戻った後、ゲイル・ウェザースは無限にループするキャラクター進化の中で、友好的な味方の立場に戻りました。
悪役の暴露はほとんど笑えるほど明らかだが、殺人者の派生的で漫画的な独白は全 7 つのエントリの最後にしっかりと座っている。そして、シドニー・プレスコットの「私が生き残った恐怖から娘を守る」というプロットは、ティム・バートンがそれを組み込んだときと同じくらい人為的に感じられます。 ビートルジュース ビートルジュース。
おそらくここにはオリジナリティを追求する試みがあるでしょう。彼女がすでに経験した恐怖に対処する中で、プレスコットが生涯続くトラウマから逃れることができないことが知らされました。むしろ、映画のシーシュポスのように、彼女はトラウマによって定義され、私たちの娯楽のために永遠の苦しみに運命づけられています。
しかし、文脈を設定する努力がなされていないため、この作品は、代理暴力に対する観客の飽くなき欲求に対する批判というよりは、行き当たりばったりの余談として映る。そして、完全に勢いを失っていると感じているフランチャイズでこれほど遅れて登場したのなら、おそらくそれを消滅させるべきだという議論は何よりも良い議論です。
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#ネーブキャンベルでも論争を巻き起こしたスクリーム7を救うことはできない
2026-02-27 12:23:00