先月、過激な映画監督・足立正生のシーズン中にロンドンのICAで『Revolution+1』（2022年7月に安倍晋三元首相を暗殺した山上哲也の生涯をフィクション化した物語）が上映されたのと同じ日に、日本の裁判所は山上氏に終身刑を言い渡した。
このプログラミングが先見の明によるものか、まったくの偶然の結果であったのかは別として、映画がスクリーンの中に閉じ込められ、外の世界から切り離されてしまう境界線を解体することは、安達の生涯にわたる実践の特徴である。
政治映画にスポットライトを当てるICAのIn Focusシリーズの一環として、 回顧展 また、監督を「風景理論」の先駆者として確立した 1969 年の映画『AKA Serial Killer』や最新映画『Escape』のイギリス初演も含まれています。
この長編映画は、2年前に亡くなる直前に隠れていたところから姿を現すまで、1970年代の若かりし頃の顔写真が日本中の警察署を飾ったアナキスト、霧島サトシの特異な事件を取り上げている。 86歳の映画監督にとって、それは「奇妙な事実として残る」ものだった。
安達監督は日本の自宅から通訳を介して「この映画は彼の死が宣告されてすぐに作られたもので、その背後にある真実を探りたかった」と語った。
「逃亡者としての霧島のイメージと、彼の笑顔のコントラスト」写真：ユージン星子/AP
「私が指摘したい事実は、霧島の周りには特定の考えと神話があり、特定のイメージが人々の心の中に包まれていたということです。逃亡者としての霧島のイメージと彼の笑顔の間にはコントラストがありました。」
映画という媒体を使って霧島のイメージへの還元、つまり過去のスペクタクルを反転させることで、エスケープは「なぜ霧島が自分の身元を明かすことにしたのか…というこの問題」に取り組もうとした。 [but without] 明示的に明確な答え。」
安達氏の初期の履歴書をざっと見てみると、彼の霧島さんの人生への関心は決して偶然ではないことがわかる。彼は政治活動に携わる学生であったが、後に破壊的な「ピンク映画」というジャンルの分野で研鑽を積み、その後パレスチナのマルクス主義ゲリラ戦士向けのプロパガンダニュース映画の制作を手伝い、1974年に同じ戦闘員たちに加わるために日本を出てレバノンに向かった。しかし、それは日本戦前・戦後の歴史のより広範な再評価を反映した関心である。
安達氏は 1939 年に生まれ、彼が青春時代を過ごした日本は、暴力的で変革的な亀裂の渦中にありました。第二次世界大戦の敗北は、アメリカの軍事占領と、自由民主党（LDP）と後に彼の孫である安倍首相を含む右翼王朝の両方の建国の父である岸信介のような戦争犯罪容疑者を更生させる政治的和解への道を切り開いた。
安倍晋三氏（前列右）と祖父の岸信介氏（前列中央）が抱きかかえる。岸信介氏は1957年から1960年の安保闘争中に辞任するまで日本の首相を務めた。写真：AP通信
安達が日本大学に入学し、映画研究クラブの会員になったのは、1950 年代後半の岸首相の時代だった。映画研究クラブは、当時前衛的な理論を取り入れてセルロイドの形にしようとする数多くの団体の 1 つであった。しかし、映画制作プロセスにおける役割の階層を取り除き、商業主義を打破することから始まったアイデアは、すぐに街頭に溢れ出すことになります。
1960年に日米安全保障条約更新に反対する数百万人が安保デモに参加したとき、クラブの学生たちは安保闘争として知られるようになった持続的な抗議行動を記録し、参加した。
平沢豪 映画研究家、『映画』共同編集者 最近の本 当時の芸術運動を探求した本で、「前衛映画は、映画や美学の実験だけでなく、安保闘争や政治思想とも深く絡み合っていた」と述べた。
岸氏は辞任を余儀なくされたが、その後条約更新を強行し、民衆の圧力の可能性に期待を寄せていた人々に幻滅感を引き起こした。半年近く毎日この闘争に参加してきた安達さんは、「呆然とし、見せかけの民主主義制度の弊害に憤り、敗北感に打ちのめされ」、内省の時期に陥っていたことに気づいた。
「私もこれまで自分が作ってきた自主制作映画の無力さを痛感し、故郷に戻って農家としてやり直そうと考えたこともありました」。
安保闘争は、「革命を試みた」ものの弾圧、協力、そして日本国家の回復力に直面した戦後すぐの世代にとって分岐点となった。 「第二次世界大戦後、日本は変革期にあった」と安達氏は述べ、「警察の権限が強化されたため、学生活動家として活動していたほとんどの人々が逮捕されるか活動停止に追い込まれた。彼らは社会全体を変えようとしており、一時的には先頭に立った」と語った。 [a] 大衆政治運動」。
安保の敗北からほぼ10年後、パリでの68年5月のような世界中の出来事は、権力に挑戦するという日本の学生急進派の希望を再燃させた。写真：-/ゲッティイメージズ
彼は、大島渚監督の1960年の映画『夜と霧』が「映画が政治問題や当時の状況に真正面から立ち向かうことができる」ことを示し、最終的に映画製作に対する自身の信念を再確認したと評価した。ゴー氏によれば、「多くの人にとって、新しい形式の映画や芸術の創造は、新しい形式の政治の創造とほぼ同義だった」という。
一方、他の活動家らはその不満をさまざまな新左翼派閥（霧島の東アジア反日武装戦線（EAAJAF）はその子孫である）に向け、後に大衆運動を犠牲にしてこの行為のプロパガンダを追求することになる。アダチ氏は、「少なくとも2,000人から3,000人、もしかしたらもっと多くの若者が関与していた」と推定した。 [far-left] 1968 年 5 月のパリでの活動など、他国での活動に大きな影響を受けたが、「これらの過激な活動につながった根拠は、第二次世界大戦中に日本が他の東アジア諸国を抑圧していたという事実だった」と述べている。
ここでセットで見られる安達正雄は、レバノンで長年暮らした後、日本に引き渡された後も映画製作のキャリアを続けている。写真提供：太秦
EAAJAFが行ったように、日本帝国主義に関与していた企業を攻撃することは、「人々に疑問を抱かせ、この隠された不都合な事実に気づかせ始める」方法であると認識されていた。安達氏は、今日の日本の若者は歴史をきちんと勉強してこなかったことに気づき始めており、この国の過去の側面を再考する「若者の傾向」があると述べた。
2000年に日本に引き渡されて釈放されて以来、元日本赤軍メンバーは放蕩息子の役を演じることを拒否してきた。彼の最近の映画は、必ずしも明確に定義されていない、あるいはイデオロギー的であるとは限らない目標を追求するために過激な暴力行為を行い、社会が課す結果に直面し続ける個人を中心にしています。安達氏は山上の公判に出席し、安倍氏への殺人攻撃を動機付けた状況により、おそらく米国でルイージ・マンジョーネ氏がユナイテッドヘルスケアCEOのブライアン・トンプソン氏を殺害したとされる事件で生じた反応に匹敵する、かなりの国民の同情を集めた。
山上と、政治的暴力に走った1960年代から70年代の若者たちの間に類似点はあるだろうか？ “何 [Yamagami] 集団主義と言えるようなものとは結びついていませんでした。彼は非常に個人的な理由で暗殺を行っていたことを明らかにした。もし山上が生まれて、別の時代に置かれていたら、実際のところ、彼は安倍を殺す必要はなかったかもしれないと思います。」
安達氏は、現在の日本の細分化は、山上が他国と並んで「一緒に作戦を組織する同志を獲得できなかった」ことを意味していると主張する。 修教二世 （親の強い宗教的信念に従うことを強制された子供たちを指すのに使用されるフレーズ）。彼の復讐行為は、事実上、「安倍と統一教会が行っていたことの皮肉な結果だった…」 [to make] 集団的活動は非常に難しい。」
2023年11月に東京・新宿区で行われたパレスチナ連帯デモ。写真：Anadolu/Getty Images
また、それは「政治的左翼の貧弱で貧弱な状態と結びついており」、「現代の人々は、個人の考えを集団的な活動に転換するための打開方法をまったく知らない」からだ。レバノン内戦中は「銃撃の中で毎日を送り」、「過去60年間パレスチナ支援に携わってきた」人物として、安達氏は、ガザの惨状を受けて成長してきた連帯運動と比較すると、自分の経験は「あまり成功していなかった」と見ていた。
日本の現首相である高市早苗氏は、安達氏がガーディアン紙に語った時点ではまだ自民党の地滑り的勝利を確実にすることに成功していなかったが、同氏が1月にスナップ世論調査を呼びかけ、12日以内という国内史上最短の総選挙戦を促したことに応えて、86歳の映画製作者は外部の監視員に警告を発した。
2014年の安倍内閣の一員としての高市氏（前列右）。写真：ユージン・星子/AP
「そう思われるかもしれない [that] 日本はどんどん右傾化していきますが、 [but] 実際、この方向性を支持する人はそれほど多くありません。本質的に、彼女が尋ねているのは、私たち日本人は、 [are] 決定は彼女に任せて大丈夫です。国の方向性を決めるのは私を信頼していただけますか？そして彼女がやっていることはヒトラーがやったことと同じだ。」
首相のハンドバッグと音楽の才能については多くのことが注目されてきたが、国会で新たな超過半数を獲得し、極右政党である三国民党の存在感が高まったことで、高市氏には岸・安倍王朝の長年の目標の一つ、つまり自衛以外の理由での軍事力の行使を禁じる日本国憲法の平和条項の削除を達成する大きなチャンスがある。この国の社会的、経済的低迷を悪化させることなくそれがどの程度達成できるかはまだ分からない。
一部の現代日本の映画製作者の間では自然主義が流行しているようだが、最近は政治的回帰の兆しが見られる――ネオ・ソラの『はっぴいえんど』は学生の反乱や民族の多様性をテーマに描き、右翼ナショナリズムの優勢な言説を公然と批判した。
道が交差する…安達監督の最新作『脱出』で、若き霧島が年上の自分と出会う場面。写真提供：株式会社太秦
「過激な表現や表現はあまり見られません」 [a] 最近の映画では、直接的で非常に明確な結論が出ています…その点では、私はあまり満足していませんが、若い映画製作者がやろうとしていることを100％サポートしたいと思っています。
「多くの人がこの問題に応えようとしているという明らかな兆候がビジュアル作品に見られます。 [state of the] 政治的で過激な映画製作を通じて世界を動かしました。」
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#農民としてやり直そうと考えた足立正生が語る政治映画革命そして今日の日本 #映画
2026-02-24 16:08:00